先声明，以下纯属个人看法，脑补成分是一定有的，不喜勿入
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由史蒂芬史匹柏(Steven Spielberg)执导的科幻冒险电影《侏罗纪公园》 (Jurassic Par
k,1993)改编自科幻惊悚小说家麦可克莱顿(Michael Crichton)撰写的同名小说。电影上
映后，获得了现象级的广大好评，此后更拍摄了数部续集以及漫画、动画影集等衍生作品
。
许多博物馆亦在电影的影响之下，将馆内的恐龙模型制作成 《侏罗纪公园》中的恐龙形
象，例如台中科博馆的展区内，电动恐龙的造型和电影中非常相似，这些电动恐龙还会不
时转头、眨眼，发出吼叫，营造出电影中吓 人的感觉。
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借由将恐龙这种早已灭绝的生物赋予残暴、危险、吓人的形象，以这样的恐惧叙事让人们
对恐龙保有敬畏之心，也让展厅内关于恐龙研究的解说和科学语言产生权威性，将戏剧化
的叙事和科学语言交织在一起。足见《侏罗纪公园》 呈现的恐龙形象，以及片中的科学
家角色提及的恐龙习性特征， 结合了真实世界的科学论述灌输到了阅听者，乃至普罗大
众心中。
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在麦可克莱顿的同名原著小说中，背后隐藏著作者自身对当代科技快速发展的担忧，克莱
顿的立足点并不是科技本身，而是人类使用科学技术的动机 和其背后的政治性。
在《观看的实践》一书中， 提及在许多人眼中，科学是一门独立的社会领域，认为它不
会受到社会的意识形态和主流文化所影响，但事实并非如此—科学的观看并不会在这些社
会脉络以外独立发生。过去几十年以来，学者对于科学所做的研究显示，科学知识依然是
建构在社会、政治以及文化意义上，而什么样的科学研究和其结果可以获得奖励， 也是
具有政治性的。
故我认为科技本身是客观的，但是不同的人抱持着迥异的动机，操作著特定的科学技术，
可能就会让这项技术导向不一样的层面。科学研究的社会背景、资助科学家研究的掌权者
之意识型态，抑或科学家的任何一个念头， 都足以影响科技带来的是人类福祉的增进或
浩劫。
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一、 科技发展的隐忧
《侏罗纪公园》对许多人而言是一部经典之作，而这部作品之所以让人津津乐道，除了划
时代的新颖视觉效果外，其背后则是以基因复制生物的伦理议题作 为探讨主题，以此讽
刺、抨击人类对于科技的自负。
先以原著来说，在小说家克莱顿的笔下，侏罗纪公园的存在只是资本主义与科技暴力之下
的商业产物，以基因工程制造恐龙纯粹是为了牟利，园长约翰哈蒙德(John Hammond)更是
个利益至上的资产阶级，他过于轻视科技发展背后那可能带有的毁灭性，总是认为电 脑
和安全系统万无一失，这样过于自负的性格最终导致整个主题乐园的运作在各种细微的差
错下产生蝴蝶效应，最后迈向毁灭，造成一场无法收拾的灾难。
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至于电影版本，由于导演史匹柏个人创作风格的缘故，对于约翰哈蒙德一角 的个性经过
改编变得温柔敦厚许多，就像是一个怀抱梦想的慈祥长者，侏罗纪公 园的创立动机相较
于原著小说也相对单纯，哈蒙德只是希望可以让所有人都得以 看见他的科学团队成功复
制出活生生恐龙的奇蹟。虽然他仍是握有资本及话语权的资产阶级，但是在这里，比起资
本家，以不切实际、不懂风险评估的梦想家形容之或许更为贴切。也因为这样的改编，原
著小说中时时刻刻带给人们的资本主义险恶氛围被淡化了不少。
虽然如此，电影文本仍针对人类对科技力量的轻视进行批判，例如哈蒙德带领主角一行人
参观研究室时，尽管一开始看见恐龙难掩兴奋之情，但经过细思后古生物学家艾伦葛兰(A
lan Grant)及数学家伊恩马康姆 (Ian Malcolm)皆对于哈蒙德其下团队操纵基因工程的行
为表达质疑，后者更是斩钉截铁的说哈蒙德一定会搞砸一切，而后续恐龙逃脱的发展也证
明了马康姆的推论。
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而我认为剧中部份角色对侏罗纪公园抱持悲观态度也不是没有道理，侏罗纪公园复制恐龙
的构想看似天马行空，但事实上，其文本背后抛出的问题也紧抓着科技演进的方向，而现
今科学界就相当重视基因工程的发展。
科技可以是解决人们面临的难题，使生活变得更加便利的手段，可是在资本主义体系中，
商人、主流媒体、科学权威者......等各面向的利益参杂下，诞生了各种纯粹是利益导向
的科学技术。 在现今消费市场的激烈竞争中，企业与企业之间开始比较谁的商品最前卫
、最能赚得大把钞票。
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电影中，除了拥有复制恐龙技术的企业“国际遗传公司”外，还有与之敌对的“古柏蒂诺
生技公司”，后者收买了侏罗纪公园内部的电脑工程师丹尼斯乃德瑞(Dennis Nedry)，企
图利用他来窃取恐龙胚胎和复制恐龙的技术， 只是这项行动最终并未成功。若是丹尼斯
成功将复制恐龙的技术卖给了其他企业， 成为普及的技术，发展出猫狗大小的宠物型恐
龙、各具规模的恐龙主题乐园，届时人们看见恐龙，势必就跟看见动物园里的大象一样稀
松平常。
当消费者不再对一般恐龙感到新鲜，商人们又会开始想出各种疯狂的噱头，如让各种恐龙
成为表演动物，在竞技场中互相残杀，或是继续创造更大的混种恐龙，而这些技术最终
势必也会如雪球般越滚越大，失去控制。在电影第四集《侏罗纪世界》(Jurassic World
，2015)就出现了将具有高智商的迅猛龙经过训练作为军事用途的剧情。
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电影第三集《侏罗纪公园 3》故事提到“侏罗纪公园”事件发生后，由于恐龙重现于世，
对挖掘并研究化石的古生物学界造成冲击，首集的古生物学家葛兰面临研究经费匮乏的困
境，因此得巡回各地演讲筹措金钱，而演讲过程中也有不少学生对于传统古生物学界提出
质疑，并对亲自到被恐龙占领的海岛研究跃跃欲试。
对此，葛兰则主张侏罗纪公园内的恐龙并不是“真正的” 恐龙，而是经过基因遗传技术
合成而来的怪物，“真正的”恐龙早就已经灭绝了。 这项宣称是因为电影中哈蒙德旗下
的国际遗传公司所采集到的恐龙基因样本不完整，所以必须混入两栖类、鸟类、爬虫类等
生物的基因来修补之，此背景下复制出来的恐龙就会和实际上的模样有落差，所以葛兰才
认为那些生物是“基因合成的巨兽”。
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成功复制出恐龙的遗传学家亨利吴(Henry Wu)博士在第四集中也向时任老板赛门玛斯拉(S
imon Masrani)强调，真正的恐龙根本不是长得如他们所复制出来的样子。这段台词一方
面再次向观众解释了为何电影里出现的恐龙与实际上的考古文献有所落差；一方面也再次
重申了“研究透过基因工程再造的恐龙，其成果是否真能取代研究从上古时期保存至今的
化石”这个命题。在系列电影的发展中，就可看出剧中故事发展的背景脉络，从首集的主
题“人类到底该不该这么做？”到第四集的主题“人类究竟要玩到什么程度？”。
从以上的初步整理，或能看出《侏罗纪公园》文本随着时间推移，其续集的主题往往都紧
扣着人类对于基因工程的美好想像以及其中的风险，又与资本主义、 商业利益、大众风
潮、主流媒体交织。故事的最后，人们也被这波科学发展的浪潮推著进入全新且未知的局
面，是喜是忧，给了人们想像的空间。
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二、 女性角色的塑造(雌性恐龙/女人)
1.雌性恐龙
首部《侏罗纪公园》故事中，遗传学家吴博士以自傲的语气，对着在实验室参观的葛兰博
士等人说明他们是如何确保园区内的恐龙不会自行繁殖：他们改变了恐龙的基因、控制牠
们的染色体。他接着表示脊椎动物的胚胎天生就是雌性的， 在特定发育阶段只要一个额
外的荷尔蒙，就会使胚胎变成雄性，而科学家介入了这个过程，不让该阶段发生。因此吴
博士宣称园区内的恐龙在他们的控制之下全都是雌性，不会自行繁衍下一代，这让园方可
以有效控管恐龙的数量。
以上这段发言建构出一种“男性/雄性缺席就不能延续下一代，女性也因此一无是处”的
语境。对此，马康姆不以为意，他认为任何生命都是不可控的，尽管科学家信誓旦旦的说
可以控制牠们，生命还是会找到自己的出路(Life finds a way.)。后来葛兰更在 带领两
名孩童逃难的过程中，发现野外居然有已孵化的恐龙蛋。间接暗示就算没有男人，女人还
是可以靠自身力量找到出路。
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剧情的发展直接印证了马康姆的预言：这些雌性恐龙在天灾与人为的肇因下逃出围篱并攻
击人类。我认为这隐喻了人们害怕不受控的女性将可能会吞噬握有权力的男人、对被女性
统治感到恐惧，深怕女性掌权会造成一场动摇结构的“灾难”。例如电影中段暴龙出闸时
，德高望重的律师吉纳罗(Gennaro)感受到生命的威胁，因此果断抛下和他同车的两名孩
童，躲到隐密、象征著安全感的厕所中，最后仍被“雌性的”暴龙破门而入并吞噬。
“优势地位的男性”和“从桎梏中解放的女性”之间紧张的关系借由电影中男律师被母暴
龙吞下肚的桥段不言而喻。而工程师丹尼斯在驱车逃离园区时，发生意外导致汽车抛锚，
让他遇上了双脊龙。面对体型比自己小的恐龙，丹尼斯以戏谑、高高在上的语气嘲笑牠，
表示再不滚开就要开车辗死牠，瞧不起这只雌性肉食恐龙的下场，就是在车里被咬死。我
觉得这背后带有男人过度轻忽眼中的弱者，就会被反将一军的恶趣味。
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另外在电影后段，哈蒙德雇用的保全主管劳柏马尔杜(Robert Muldoon)在丛林中与迅猛龙
对峙，正当他瞄准了前方的一只迅猛龙、准备开枪时，另一只迅猛龙突然从他旁边的草丛
中现身，此刻他说了一句：“聪明的女孩。(Clever girl.)”后就被扑倒在地撕咬。在此
桥段，该角色被袭击前特别强调了“聪明的女孩”，试图隐喻有智慧的、聪明的女性同时
也伴随着危险性。
马尔杜在人物设定上是一名顶尖的菁英猎人，在前往侏罗纪公园任职前曾在肯尼亚猎捕过无
数野生动物，这名勇猛善战、颇具声望的白人男性，最终却在未察觉的情况下被“聪明的
女孩”伏击死亡，此意象暗示了握有权力的白人男性对比自己聪明的女性感到忧心，因为
其身分地位很可能冷不胜防的被夺取，这里的恐惧包括了“对聪明女性的恐惧”， 以及
“优势地位可能不保的恐惧”，而这些恐惧甚至直逼“失去性命”的恐惧。
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细数上述《侏罗纪公园》中被恐龙杀害且有画面直接呈现的角色：律师吉纳罗、电脑工程
师丹尼斯、保全主管马尔杜，前两人都高傲的将恐龙视为“资产”， 意图借由剥削牠们
来谋取利益；后者则举著步枪，只要恐龙逃脱或做出“逾矩” 的行为，便会开枪击杀牠
们，这是确保自身不会受到危险的控管手段。
我认为这不单是表面上对于动物权利的指涉，在现实社会中，往往亦有掌权的男性将女性
视为资产来控管的情况，对女性的要求只有做好份内事，不必太聪明，只要女性的表现比
男人更聪明、更优秀，男人会因此感受到其权力与地位受到威胁，进而采取手段压制她们
，以消除自身畏惧。侏罗纪公园的失控，雌性恐龙大举解放， 奔逃的人类害怕被吃，亦
害怕解放的女性取代其地位，这即是传统男性霸权畏惧失去权力、失去掌控力的具象化象
征。
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2.人类女性
《侏罗纪公园》第一集主要有两位女性角色：古植物学家爱莉赛特勒(Ellie Sattler)以
及哈蒙德的外孙女莉丝墨菲(Lex Murphy)。爱莉在电影的开头便跟随着葛兰一起在蒙大拿
的考古现场勘验恐龙化石，从两人的互动中，可以看出他们之间有着某种情愫，可是剧本
塑造上并没有让她落入好莱坞传统女性角色只负责展现美貌与身材，一边尖叫、一边等待
英雄救美的公式和窠臼。
在故事里，游览园区的过程进行到一半，一行人遇上了生病的三角龙，现场的饲育人员不
知道发病原因为何，而爱莉凭借自身专业，在仔细端详恐龙排泄物和周遭环境后便推断牠
是误食有毒植物而染病，二话不说就留在现场帮忙照护恐龙。在葛兰一行人遭到暴龙攻击
后，哈蒙德派出马尔杜开车到园区内搜救，这时爱莉也自告奋勇愿意同行。
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而后，为了恢复被丹尼斯刻意关闭的电围篱，爱莉自愿穿越危险的丛林， 前往机房开启
电力。在她表明由她来做这件事时，哈蒙德就以支支吾吾的口气说：“可是我是......而
妳是......”这句话的意思是“我是男人，而妳是女人，危险的工作应该让我来”，爱莉
则回答：“等我们逃出这里后再来讨论性别的问题”。
爱莉作为电影的女性主角，剧情并无刻意强调她外在的美貌，而是以她作为学者的专业和
坚毅勇敢的性格，让观众打从心底欣赏这名角色，而不是让她以对事件毫无帮助的姿态参
与整个故事。
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另一名女性角色莉丝是个青少年，相较于其他人， 她对恐龙并不特别有兴趣，但剧本赋
予她精通电脑的人物设定，使得她在电影的 危机关头得以顺利破解园区系统，拯救大家
。
对比另一名精通电脑的男性自动化工程师丹尼斯，他的个性懒惰、贪婪，完全是一副会惹
出麻烦的“怪胎”模样， 电影选择以负面的形象来再现这位男性工程师，而同样擅长电
脑的莉丝却能在关 键时刻大展长才，也许带着反转人们对“女孩只会惹麻烦”的刻板印
象。
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小结
从以上《侏罗纪公园》中关于女性角色—恐龙与女人—的塑造，可以发现电影将雌性恐龙
再现为传统父权结构对于“失去控制、解放的女性”的惧怕，他们深怕失去控制的雌性恐
龙对自身生命造成威胁，里层也象征掌权男人害怕被解放女人取代地位的恐惧。
而人类女性角色方面，电影并无将她们描述成传统好莱坞电影中只要卖弄姿色和等待被英
雄拯救的附属品，而是让她们运用各自所擅长的事物，在危机之中发挥自身的力量：爱莉
重新开启园区的电围篱、莉丝破解系统， 恢复整个园区的供电，才让哈蒙德得以向外界
求救。这两个动作在众人逃脱侏罗纪公园的过程中都发挥了关键性的作用。
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总体而言，虽然《侏罗纪公园》以雌性、 凶猛的恐龙作为人们恐惧的符号，但在电影中
，被恐龙吃掉的都是具有一定声望， 抑或轻视恐龙的男性：将恐龙当作资产的律师吉纳
罗、把恐龙当作女孩般挑衅的工程师丹尼斯，以及试图射杀逃脱恐龙的保全主管马尔杜，
其中有着“追求名利、 欲巩固权力的男性”和“自牢笼中解放的女性”之间对峙的态势
；而片中的两位人类女性也被描绘成对故事发展有着重要贡献的关键人物，因此我认为《
侏罗纪公园》可以说是一部具有女性意识，并且批判传统父权的电影。
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3.科学家的形象
古生物学家艾伦葛兰、古植物学家爱莉赛特勒、数学家伊恩马康姆，以及遗传学家亨利吴
，是《侏罗纪公园》中主要的四位科学家角色。
艾伦是电影的第一主角，他是一个讨厌小孩、爱恐龙成痴，对电脑一窍不通， 且离不开
蒙大拿的学者。某天哈蒙德乘着直升机大阵仗的来到化石挖掘现场，邀请他和爱莉到侏罗
纪公园参观，并且为公园的安全性背书。
一开始，艾伦看见活生生的、在草原上漫游的腕龙时目瞪口呆，他的兴奋和雀跃溢于言表
，直到前往实验室参观时，他沉淀后才语重心长的对哈蒙德表示：“突然将相差几千万年
的 恐龙与人类送作堆，还能期待什么？”对哈蒙德和其科学团队的举动语带保留， 甚至
不苟同。在游程中，讨厌小孩的他还被哈蒙德的两个外孙“缠身”，灾难发生后得担起责
任，带着孩子们穿越园区到中控室和其他人会合。在冒险过程中， 他沿路教导了孩子们
关于恐龙的知识，也扮演着父亲的角色。他的心逐渐被孩子们融化，直到结尾搭上救援直
升机，两个孩子靠在他的肩上睡着，在黄昏中，他抬起头与爱莉相视而笑。
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一般而言，好莱坞的主流科幻或动作电影，主角往往具有强壮、身手高超的英雄特质，然
而《侏罗纪公园》的主角却是由艾伦这样的身材平均、身手不特别矫健，只有专业知识的
学者型人物担纲，他既是对恐龙怀抱热情 的科学家，也对人类操弄科技的行为保有一定
的理性，他能明辨侏罗纪公园的诞生是一个错误，但也对公园内的恐龙保有敬意，在角色
设定上有反转好莱坞电影 中，科学家角色通常是配角之既定套路的企图。
前一节提到的爱莉赛特勒，做为一名女性科学家，电影赋予她富有爱心、较人性化的人格
特质，她是艾伦的灵魂伴侣，她能凭借自身学科专业发现恐龙染病的问题所在，亦能在解
决事件时扮演关键性的角色，而非麻烦的制造者。
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第三位主角是数学家伊恩马康姆，他穿着成套的黑衣、带着墨镜，一头乌黑卷发，被形塑
成怪博士的他喜欢喃喃自语、长篇大论。他坚信着“混沌理论”：指在一个动态系统中，
初始条件下的微小变化就足以带动整个系统长期且巨大的连锁反应，因此他自始自终都对
侏罗纪公园抱持极其悲观的态度，并一口咬定哈蒙德一定会闯出大祸。
果不其然，侏罗纪公园在人为的疏失和自动化系统的疏漏下彻底失控，使恐龙闯出围栏。
《侏罗纪公园》对于伊恩这个怪博士形象的科学家，选择以“预言者”的身分参与事件，
而不是事件的始作俑者。
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至于主导侏罗纪公园的恐龙重生计画的科学家，是由哈蒙德聘请的亚裔遗传学家亨利吴。
故事中的他年轻优秀，是该领域中的菁英，认为基因遗传工程是一门美丽的艺术，而他在
进行“创作”时并没有考虑到背后的伦理问题，以及究竟该不该这么做，他所追求的仅是
扮演上帝操弄生命的快感。
在第四集《侏罗纪世界》中甚至玩得更过火，创造出混合多种恐龙基因的巨大凶猛怪兽。
这和《科幻电影奇航》书里所说的疯狂科学家特质—喜欢培育怪物，且是刻意为之的—是
一样的。亨利在首部电影的戏份并不多，却是造成后续灾难主要肇因之一。
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《侏罗纪公园》中的科学家涵盖了“对研究领域怀抱热情，保有理性”、“富有爱心，心
地善良”、“外型怪异，却总是以严谨的逻辑和犀利的言论推论出事态发展”，以及“扮
演上帝、控制生命”等多种形象，显现这部电影除了对女性角色的描写有别于传统套路外
，对于主角特质、科学家的描写也有反转观众既定印象的野心。
结语
从以上来看，《侏罗纪公园》文本中含有对资本主义社会下，人类肆意操弄、 也过度仰
赖科学技术的批判，而科学家的作为也很容易受到主流社会意识形态、 大众喜好（受到
媒体再现影响而想看更大更吓人的恐龙），和投资他们研究的资产阶级的影响，这都是具
有政治性与文化意义的。
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在另一方面，电影亦对“掌权者/男性”—“雌性恐龙/女性”之间的紧张关系有了深刻的
描绘，以可怕的雌性吃人恐龙作为解放女人的象征，显露掌权男性对于拥有自主意识之女
性的恐慌， 同时暗示男人就算处心积虑地想控制住女人，女人们还是会找到出路，奔向
自由 (Life finds a way.)。
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而关于科学家形象的塑造，主要的三位科学家角色艾伦、爱莉和伊恩也不同于主流好莱坞
科幻片的样板，他们不仅能以自身的专业能力解决问题，也不仅止于担任陪衬主角的绿叶
—他们自己就足以担起电影的主角，不必有浑身肌肉的动作英雄就可靠自己逃出生天。此
三个面向的编排和其隐含意义， 使我认为 1993 年上映的《侏罗纪公园》是一部对科技
急遽发展保有警戒和反思之心、具有女性主体意识，而且不落入传统角色模板的科幻电影
。