作者作了什么样的电影来贩售，那是大家的创作和投资自由，没什么好指教的。
但是用奖项和资源最齐全的补助来“鼓励”某种特定风格的电影，我觉得就有必要进入
到公共领域的讨论，毕竟这事关着一个世代主流鉴赏的教育会往哪个方向走，我们不能
期待每个人都有能力完成自我价值建设的重要任务。换言之，这些被称为是“年度最佳
作”的电影或是艺术作品或whatever，不可豁免地肩负了一定的文化传承责任。
去年被文化人捧到高峰的国片《阳光普照》，仅仅只是在魔幻写实的拍摄风格上对了奥
斯卡的胃口，而在外语片赢得了“未入围但在15强”的肯定，难道我们就应该认为他们
的主创团队是国片的唯一希望？以至于今年交了个更烂的作品《瀑布》金马和观众们就
必须买单？用金马11项大奖入围来肯定？
姑且不论肯定有比一个连故事都拒绝去说的电影还要来的好的作品，如果金马评审真的
觉得今年国片作品最好的就是它的话，真的不如就从缺吧，诚实地告诉社会大众，“不
好意思今年国家没有拍好电影，我们明年会努力”。在过去21世纪初好莱坞大军压境的
时候，中生代台湾电影圈就曾经有过这么一段自慰的时光，好不容易在2008的海角七号
和2015的刺客聂隐娘，商业和艺术市场都走出了新局，我们不需要在2021年又准备走回
自慰的犬儒老路。新生代电影人当中若真没有新的大师典范正在建立，那就暂时空着，
不需要硬巴著一个然渐走向沽名钓誉之途的中生代摄影指导期望他救世，而他只不过是
曾经摸到了好莱坞门票的边边。
以上是前言
以下观后感正文
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［阳光普照和瀑布的几个共同大败笔］
1. 不讲故事，只讲状态
此点可说是制作电影来讲最消极的态度。
这个情况在《阳光普照》还不至于太夸张，至少还有一条巫建和与刘冠廷两个难兄难弟
的义气杀故事线，虽然通篇还是用巫本人、巫家人（哥哥尤其）的个人“状态”来建立
作品的核心价值。但《瀑布》可就没在跟你客气的，直接没有故事了，全凭直逼观众如
你凝视贾静雯那张假到会让人失去耐心观看的刻板空洞脸孔。其实我非常想问塑造这个
角色的人，难道你对精神病患（思觉失调症）的看法，就是一群平常没事被害妄想症，
然后一个情绪来就歇斯底里发作烦死了的女强人们吗？
思觉失调是一种长期受迫而产生的人格防卫机制，你所描绘的主角比较偏向是双极性情
绪障碍哦。
我能想像或许钟孟宏想藉着他对贾静雯个人外貌的印象，模拟出仿佛台湾版本的《钢琴
教师》里的伊莎贝雨蓓，可惜人家伊莎贝雨蓓有一个菁英背景养成的曲折离奇姐弟恋铺
陈叙事，加上她个人的脸谱实在太强太多元，融合麦克汉内克冷硬残酷又内敛的风格调
度；然而钟孟宏意欲贪求贾静雯饱经数段婚姻世事风霜的人设来炮制艺术成就，却不把
贾静雯和王净母女俩的那令人生厌的布尔乔亚臭味好好串写一部故事来刻画，无端让整
部《瀑布》变成极致粗劣的既不写实又不魔幻的讨好白人评审山寨版大卫芬奇摄影习作
。
看看那意义不明的各种Dolly in镜头设计啊...
2. 硬要摆放说教式没有意义的客串
原先在《阳光普照》，就有一大段许光汉不明所以地对着暧昧对象温贞菱用司马光打破
水缸的故事说教的桥段，于是观众在丈二金刚摸不著头脑的状况下有了以下这个疑问：
所以许光汉葛格（底迪？）的坠楼究竟跟温贞菱有多大意义上的连结？我的解答是，并
没有，这里只看见一个打算用宅男语法追求女孩不成的说教老师，在没有任何底气铺陈
过的奇葩追法以100%失败率认证失败后，羞愧地无地自容，然后可能因此触发成一个跳
楼的导火线。处处都是这样的弱连结在拖着了无生趣的烂故事走。
完全不意外的，在《瀑布》当中看到了相同的设计，只是这次换成是配角对主角说教。
安排一个依然意义不明的前艺术拍卖公司超级业务魏如萱（由此看来钟真的非常外貌协
会），来向贾静雯没头没脑地讲解了一幅窦加的赛马图，然后没了。没了？！那魏到底
算不算是贾唯一的好朋友？魏的说教启发了贾什么思维？啥都没有。
那一大段只有魏如萱不停地说：“我们只是像窦加一般地与众不同而已啊，我们没有神
经病！”。我个人看这段的时候暗自忖道：老天鹅啊钟导！真的没有必要用这种方式为
自己的“商业艺术片”辩护哪！你要是交得出能脍炙人口或是横空出世的佳作，作品本
身就会帮你说话了，真的duck不必这样找一个视觉系空灵女子帮你做无意义的背书。
3. 天外飞来一笔的想像式结局
检视结局的设计通常是可以看得出一部电影的故事骨干是不是稳妥承载情节的最适检验
，显然不管是《阳光普照》用无聊到不行的阳光城景静态影片诉诸没有内涵的视觉隐喻
作结，还是《瀑布》用超级黑人问号的不晓得是瀑布声还是水坝泄洪声的不晓得是否意
图拉回片名免得大家出戏过度的听觉折磨作结。这两部都不知哪里找来的灵感安排出的
结局，除了造成观众观影结束后觉得我到底看了三小，真的不免让观众质疑往后只要是
钟孟宏和张耀升共同编剧的作品是不是都要再三考虑是否进戏院观赏。
4. 廉价的暴力与眼泪→廉价的羞辱与犬儒主义
记得有段关于《瀑布》的导演访谈里提到，钟和他太太说他只会拍男人交互打骂的片子
，所以这部答应他太太要拍的“家庭电影”是尝试崭新的尝试。我能认同这个尝试，很
值得做，但显然问题不是出在钟只会拍什么样的影像，而是拍到现在已经第六部作品了
，钟在剧本的情节设计还是停留在不明究理的冷暴力、性羞辱之多重堆叠，这些东西自
从《一路顺风》沿用以来，一开始是能当作借由揭露社会底层“随机的暴力状态”以凸
显当代社会的结构症结，不过用久了这种揭露会变得廉价，随之而来的是今天一个角色
她今天如果不他妈的干人，戏就会演不下去而变得尴尬无比。而这就是当今《瀑布》的
最佳写照。仅有王净在最后一幕显露出最后的温柔，答应了妈妈以后不再问“你还好吗
？”
其余所有角色除了机械式的背着台词尬聊以外，就是突然动真格喷人或打人。壁虎先生
说的对，钟孟宏和张耀升不会写对白本。然而这样不会（或是拒绝）写本的状态却被金
马殿堂给了肯定，不免让我联想这因普遍性题材短缺转而拒绝钻研故事深度的犬儒主义
风气是否已然吹起，反正我到时候只要宣称这是艺术，你们都不懂就好了。蔡明亮看似
是状态挂帅，其实剧本早已内化作品深处，不是光靠模仿就能达到并宣称的高度。
我讲真的，不要把观众当白痴，继《阳光普照》以来已经第二次这样做了，有一天终会
自食恶果。
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总结‧
距离上次看到一部想提早走人的国片的时候是杨雅喆的《血观音》，今年难得《瀑布》
荣登我心目中年度想提早离席烂片其中之一，真是可喜可贺。我看着该片入围金马11项
大奖的榜单，只能不断地诘问，台湾电影死抱好莱坞镁光灯的犬儒主义，拒绝从自己最
熟悉的群体出发寻找认同感，这样的环境究竟还会淹没多少下苦功钻研故事精致度的电
影人？无怪乎过去2013-2017年间有不少故事能力相当成熟的短片团队，最后沦为一片导
演，然而该挹注扶植他们的资源，都贪图流量方便给了不写故事只会行销卖暴力卖政治
正确温情眼泪的作弊大人。
果然大人的世界是复杂难懂的。
分数2.0/10
观后感：不推荐观看。
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我于高雄在地举办的电影读书会活动，请往这走。
FB搜寻 7.3 楼 放映室友
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你说的很好，我喜欢这部片是有一大半是基于个人经验，但不能代表它这些缺点可以被掩盖…
确实 我看钟导的戏就是为了摄影 也因此而满足 故事常常本身不普罗大众娱乐也事实 but 如你所言持摄影机的导演 却也是台湾近年电影里唯一一位能在视觉及格搬的出台面的导演 你说这是种无奈吗？ 杨德昌>钟然后呢…就没了欸 从缺 我们的娱乐从来就未开花的
看言论完全能想像办的电影读书会有多自嗨大概跟超立方之流有87分像