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因为疫情影响的关系，今年有许多影展选择改以实体与线上同时并行的方式举行，从金穗
影展、酷儿影展、国际人权影展还有高雄电影节等都是，虽然少了从大银幕上观赏的效果
，但我自己认为线上影展对许多因为工作、学业或是其他原因无法买票入场的影迷来说是
一大福音，至少对我来讲是这样。不同于实体影展有着固定的场次，线上影展多半都是采
以购买单场或是通行证并可自行选择要在什么时间观赏的方式，相对来说较实体影展更为
弹性，例如酷儿影展的单元套票就是能由购买者自己选择在指定的日期兑换场次，且不一
定要在同一天把同一个单元的短片看完，而是可以依行事历来做规划，倘若其中有已经看
过或者是没兴趣的，也可以选择性的避掉不看。金穗影展和高雄电影节则是在购买后会有
指定上线日期与下线日期，只要在这段时间内观赏完就好，在这段时间内要重复看几次都
可以，不小心恍神错过的片段也能拉回去重看，这都是实体影展没办法做到的。
今年高雄电影节虽采实体与线上影展并行，不过其中有些电影仅有实体场次，有些则只有
线上放映。不像过去几届台北、高雄来回跑多趟，不顾车钱、住宿费还有时间等成本，就
是想要多看几场想看的电影，这届我只买了一场实体场次，其他时间都给了线上放映的部
分，因为打开片单有不少感觉相当有趣的作品，而幸运《总编的复仇》的是能够趁著这次
机会，先行观赏几部日后会在台湾上映的作品，包含日本电影《总编的复仇》、日舞影展
参展电影《粉红云》、探讨双性人权益问题的台湾电影《生而为人》、代表黎巴嫩角逐奥
斯卡最佳国际影片的《破碎的琴键》等等。
《听说桐岛退社了》导演吉田大八新作《总编的复仇》，改编自日本作家塩田武士为演员
大泉洋量身打造的小说《错视画的利牙》，故事以大型出版社“薰风社”为舞台，描绘著
高层权力间的斗智角力与底下领军负责的“小说薰风”和“TRINITY”的内部竞争，除此
之外，导演吉田大八更透过角色们的视角去看整个出版业的现况发展，小型独立书店不敌
大型连锁书店纷纷退场、传统出版社面临网络书店的崛起挑战、现代人阅读习惯的改变亦
影响着后续革新方向...，同时这些身处其中的角色们，他们彼此想法与行动上的冲突，
亦让观众看见并感受着存在于彼此间的矛盾，不论是出版社利益上的经营考量与抱有理想
的编辑与作家对作品的尊严坚持的拉扯、对于企划内容与作品内容是该放手一试的大胆创
新还是守住基本盘就好的保守过时的论点碰撞等都是《总编的复仇》里值得令人思考的部
分。
“将经营考量带进文学界，是在亵渎伟大先驱建立的日本文学。”
《总编的复仇》虽是以薰风社内部的尔虞我诈为主线，整个过程中看似是一出宫藤、江波
与“小说薰风”和东松、速水与“TRINITY”两方阵营为了夺权夺势所上演的出版业版宫
斗剧，当宫藤方糟东松方使计击溃，宫藤引咎辞职、江波失势、小说薰风被解散，一切就
像是东松方的完全胜利，最后却又来个卧底现身带真主反杀东松的精采桥段。然导演吉田
大八亦放入了对整个日本当今出版业发展的观察在电影中，不论是宫藤方的坚持守护薰风
社传统，或者是东松方认为势在必行的革新，甚至于底下每个人所提出的想法、做出的行
为，其实都是为了整个业界好，从出版社到书店、编辑到作家，每个人都是想让大环境朝
好的方向发展，没有人是真正的坏人是《总编的复仇》的一个有趣编排，宫藤认为让薰风
社继续以过去的经营方式与营运模式仍然能在业界坐稳龙头大位，东松则深觉薰风社需要
做出改革，所提出来的KIBA计画被视为是未来的一个趋势，能省去许多支出又能够确保不
会让业者与消费者权益受损，没有谁对也没有谁错，只不过是在让薰风社变得更好之前的
路他们选择了不同条走罢了。
“TRINITY不是你的玩具 。”
“当成玩具也无妨吧，能运用得宜就好。”
TRINITY一个员工看不惯新到总编速水的作法，在不晓得他和前社长公子正在秘密进行的
行动之前，他认为速水不只拉整个TRINITY陪他赌，也同时在害很有前途的新锐作家，所
以他忍不下去决定去偷报宫藤，并将矢代圣偷到了小说薰风那边。他和速水在楼梯间的一
番对话很有意思，从表面上来看确实像是速水不顾TRINITY和矢代圣死活，然实际上去仔
细咀嚼他的话，又能够牵回到上面提到的，姑且不论矢代圣，速水正在做的这些被其他人
讨厌的事，何尝不也是在为了TRINITY好？假使他没有提出许多过去在薰风社不太可能施
行的创意点子、如果没有他用力的赌一把，TRINITY只怕是连挣扎的机会都没有，就这样
在某一天被整组裁掉，换个角度来想整件事，可能TRINITY成员还得感恩速水，是他这些
他被认为是“把TRINITY当成玩具玩”的提议才让TRINITY能继续存在的。
后来高野离开了TRINITY，她带走了传奇作家神座咏一以及他的新作品，自己开了一间小
出版社出版，她的行为自然让速水怒不可遏，但其实高野不也是将速水告诉她的，自己做
一遍而已？她在接受访问时的一段话，可以看做是导演吉田大八对出版业现况观察后一个
总结，“只要有趣其他都无所谓，必须够有趣才生存得下来。”，各方冲击与挑战之下，
先想如何生存下来可比什么都来得重要，是吧？
《总编的复仇》对我来说好看的并不是剧情里的计中计，而是那些即使不刻意提却还是让
人感触很深的业界环境，因为坦白说《总编的复仇》会如何发展是相当好猜的，简而言之
就是惊喜度不够，但当每个角色都在努力着，可好像怎样都跟不上凋零的速度，在想方设
法的过程里又得面临到许多层面的矛盾拉扯，那些不怀好意都于表面下成了想拚搏的善意
，是电影很有意思的部分。