水泥丛林的动物法则《鳄鱼》
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从毒虫到演员，从柯景腾到俞大伟，从陈妍希到李心洁。柯震东这些年已经从一个上课打
手枪的屁孩成为一个为珍贵事物开枪的男人。
但在水泥丛林的动物法则中，他即便是鳄鱼，也仍旧是最脆弱，无助，与容易被抛弃的那
个。
一出看似爱情，实则社会侧写的电影，《鳄鱼》传达的不是什么小虾米对抗大鲸鱼的勇气
，而是在丛林中每个人的角色地位，与洗不清的社会标签。
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《鳄鱼》描述著刚出狱的小鱼透过昔日大哥刘主任的协助，在议员办公室重新生活，但一
块没水的农地，一个不肯放弃的农民，打乱了他想要好好重新生活的计画，一次又一次，
紧紧的咬著彼此不放。
我自己认为把柯震东放在这部电影中很可惜，其实这些年来，很多地方都可以看的出他演
技的成长，从走路的姿势，到角色的情感释放，柯震东都有显著的进步，但跟这部片中的
其他人放在一起，仍旧是稍有不足，尤其是巫建和在这部片中也有些戏份，过往《阳光普
照》巫建和也扮演过更生人的角色，难免会将两人拿来比较，而两人一外放一内敛的的比
较下，我自己是更喜欢巫建和的表演方式的，更别说剧中还有李康生这个大魔王，与李康
生对手戏时，可以很明显感觉的到柯震东经验与气场上的不足。
【谁才是《鳄鱼》？】
小鱼在剧中的绰号是鳄鱼，而巫建和的角色绰号则叫河马，个人觉得后者比较合理，河马
的咬合力高达上千公斤，超过大多数鳄鱼，而巫建和的角色在稳定度与狠度上，明显也感
觉的到高于小鱼。
剧中对于鳄鱼的理解是，咬住了，就不放开，所以柯震东咬住了李心洁，不愿意放手，为
她豁出一切，可我看到的，却是其他人对于自己所重视之物咬得更紧，更用力。
李康生咬住的，是利益，土地的利益让他请愿赶走自己负责选区的选民，官商腐败一览无
遗，而让他松口的，是小鱼的直拗不放。
李心洁咬住的，是土地，挡人钱财如同杀人父母，在最后的一幕也可以发现，李心洁就是
那种都更时唯一的钉子户，惹周遭生厌也是情理之中，而让他松口的，同样是小鱼，让他
看到了比土地更重要的东西。
小鱼咬住的，则是那对于“日常”的渴望，想要撕下标签，与李心洁简单谈恋爱，被周遭
接受，抛弃过去的那种渴望。
但可惜的是小鱼的模板如同社会上常见的阶级复制，不负责任的长辈，让自己的孩子失去
选择的权利，无论是入狱前的自己，或是假释出来的自己，都是人家可以随手抛弃的棋子
，只能听命行事，拼命抓住一切能被认同与肯定的机会。即便那是要拿自己心动的感觉去
交换，即便内心五味杂陈，他也只能说服自己，这样的决定对于对方与自己，都是最好的
选择。
【草根性】
我自己很喜欢李心洁在电影中表现出来的草根性，不畏周遭目光，按照自己的想法行事，
当然这样的作法无疑会得罪很多人，但那种与土地紧密连结的情感，会令人感觉那不仅是
一块没水的农地，也是他与父亲最后的连结。
另外李心洁自力更生的模样也很吸引人，这样的女性角色对我来说更有中自主意识崛起的
感觉，并非男人的附属品，只是为了自己的思念与爱情而活。
小鱼也具备着这种草根性，这也是他与鳄鱼相似的地方之一，回到栖息地。
在李心洁问他如果可以远走高飞，为何要回到这里时，柯震东的不说话，被我理解为，因
为什么都不会，以及对熟悉的眷恋。
是的，熟悉。对柯震东来说，对李康生的熟悉，恐怕远超那买包菸就消失的生母，而被操
纵贯的他，在失去李康生后，似乎也失去了生存的方向，无处可去的他，最终只好回到栖
息地，就像他一开始说的，他说了，但却没人听到。
而这样的草根性与水泥丛林的动物法则也是相辅相成，从小鱼做事的方式与刘主任做事的
方式，也能隐隐感受到这个看似人性的社会，同样有自己的动物法则。
只能清水沟的小鱼与抓准机会啃大饼的刘主任，注定不是一类人，而这份朴质，也是小鱼
在这水泥丛林只能受人指使的原因。
【社会歧见】
另一个在剧中常见的，则是社会体制下对于小鱼这种有前科身分的歧见。
在受袭后，小鱼不仅没有受到关心，反而被认为是与过去的帮派勾结有所联系，没有原因
，没有询问，先入为主的概念深植在每个人的心中，就连刘主任的员工看到小鱼的第一眼
，也像是看到麻烦一样。
龙都缺角，难怪捡角。
小鱼的单纯，或许在某方面是优点，但在更多的时候，却也是牵制他的主要原因，无法变
通的他，最终只是一枚弃子，直到最后，都两面无法讨好。
当警方提出是同一把枪来将小鱼拉下水时，我脑海中想的却是，难道不能是其他人开了枪
，将枪丢给小鱼使用来栽赃吗？
当然，我们是带着上帝视角在看整个故事，自然知道来龙去脉。但仔细想想，谁开的枪，
真的重要吗？
在那个时刻，警方需要的，不就是一个需要公诸在大众面前的弃子而已吗？真相如何，置
身事外的人，又会在乎多少？
你可以将《鳄鱼》当作喜剧片、爱情片、或是社会侧写作品来看。
而我选择，将整部作品当作一个结局过于美化的演化论来看，他不差，只是有点太美好了
。