https://youtu.be/tMxnAP8wyK0
罗卓瑶入围本届金马奖最佳导演的作品《花果飘零》预告出来了
预告片中可看出来 此次的演员应该都是以素人为主
而以影像也可看出来本片在技术上和制作的确偏向小成本
作品的背景设定也有提到香港雨伞运动
但也要等完整故事大纲出来后才可知全片故事为何
《花果飘零》目前预计是在今年金马影展世界首映
我也找到另外一篇2016年罗卓瑶有提到此部作品的专访 (仅撷取关于《花果飘零》的内容)
https://macaucloser.com/zh-hant/magazine/%E5%B0%8B%E8%A6%93%E7%8F%BE%E4%B8%96
…经过几个作品后，罗卓瑶为观众带来了很有个人色彩的《花果飘零》。这电影虽然没有
太多资源，但却是充满了对电影那清纯的爱。
“我在寻找自身在这个现代世界中的位置。”
自“一二．三事件”后，你离开澳门已经差不多50年了。这事件与你离开澳门仿佛好像有
关连。我们想知道今年“一二．三事件”五十周年是否与你决定回澳拍摄电影有关？
并没有。我这次回来跟那事无关。我们觉得它是历史的一部分，而我们中国人不能忽视我
们正在寻找民主的这一件事实。自从百年前，我们就在尝试找出如何在现代的世界中生活
，以及到底我们的文化在这个西方文化中有什么意义。而我就觉得我们仍未找着。
- 你依然对于当年澳门的生活和“一二．三事件”记忆犹新吗？
是的，很奇怪所有事情都很清晰在我脑海里。关于那件事本身，我知道的并不多，因为当
时我们把自己关在家里，不能外出。我的母亲在那时候很担忧，而我们又住在一间颇大的
屋子里。我所能记得的是我的母亲从窗户望向街上，觉得很忧虑和对于将要发生的事很害
怕。之后我们便离开了，走到香港。我不记得实际日期是什么，但我想大概是1967年1月
初。
- 这些年之后，你又回来了。这是你第一次在澳门拍摄，你会如何感知这个城市？
澳门与我的从前那个城市很不一样了。当第一间赌场葡京落成时，这里还是很宁愿，像一
个小村落一样。我对于这里的童年回忆是：这里很静及很和平现在我不认为我能够在这里
呼吸了。走进城市中，人群不断涌向你，感觉很不现实。昨天我去了路氹城去拍些赌场，
在山上，你可以看到整个地方。可是我想我在这里生活得不够久，对这里的认识不够深。
在这里几天，我觉得有点被吞没的感觉。
- 在澳门有没有什么东西让你觉得好像在家一样？还是你觉得自己完完全全是一个访客？
我觉得这在里有一些东西令到澳门特别。你要自己去找它。它不在表面。那种与葡国的结
合是古怪的，让我觉得它是我的一部分。但这不是因为葡国文化，而是有些东西让我觉得
与这个地方有联系。那不是一些实物。我觉得你的过去是你的一部分，而且会在你内生长
。你愈老，你的过去就愈会回来你身边。
如果我不是在澳门出生的话，我的感觉就会不一样。可是我是在这里出生的，也有些这里
的童年回忆。任何事都不能取代你的感觉。所以那感觉就在你里面生长着。它就像水一样
，与你的血液融为一体，所以你不能否定它。......可是我觉得就是这个融合让我觉得自
己既不全是中国人，亦不全是澳门人，也不全是香港人，更不全是澳洲人。
- 你在这里有没有试过觉得很感性，以至令你有点惊奇？
奇怪的东西是当一个我的朋友带我去看看整个城市时，所有去的地方我都记得。这是我觉
得很奇怪的事。那些地方仍在，在我记忆中也有它们。令我惊奇的是它们之前从未出现在
我的回忆中。当然，我们曾居住的那间屋已经不在了。可是它在我的记忆中，我在梦里经
常见到它，见到我在街上走来走去。那里有一间小商店，这我依然记得，所以当我回到那
条街时，对那里的感觉很熟悉。那是我的一部分。我很难解释它，而这感觉又很新鲜。我
回到墨尔本很将能够为它命名、给它一个标签。只要我坐下，回想和思考一下，我可能就
会些不同的感受。
- 你把这个企划标签成一个论文式电影。你想探索一下包括时间的流逝等的事物。那你又
会在这电影中用什么方法去探索其他事呢？
这套电影的内容不是完全虚构的，有些是Eddie与我一直希望去实验的事.。在《遇上1967
的女神》我们做了我们称为“蒙太奇”的事，但并不是人们所说的方法，而是把不同的元
素、用不同的场景并列在一起，以产生某种化学作用，就像要造出另一种元素出来一样。
我觉得你不是被一套戏剧内见到的事所束缚。你是从故事中被完全带出来，变成一个观察
者或评论者。你以一个外人的角度去看这电影。我们故意这样做，因为我们不想滥用观众
的情感，我们希望他们可以同时成为涉事者及外人。只有这样做，他们才能有一个对于生
命及存在更广阔的视野。
这就像写书一样。写书只需纸和笔。今时今日你会用电脑。如果是画画的话，你会需要些
颜色。可是在电影中你需要安排很多事：人、金钱、大型机器等。可是今天你可以用一部
小摄影机。现在的器材好得你不需要装设灯光及其他设备。我是一个很“画面为本”的人
，我不能接受不好看的画面。我喜欢美丽的画面，我觉得我们可以用很少量的机器完成这
事。
我们知道这次是一件实验，所以我们都尽量达成我们想做到的。当我们写剧本时，我们有
考虑过这一切。首先，我们知道如果我们在香港或澳门等的亚洲城市拍早上的镜头的话，
画面将会很难看，因为大部分时间都不会有足够阳光。这可能因为污染吧。所我们的就在
晚上拍摄，我们知道画面会因为有街灯而好看。
我们也知道我们不能有50个演员的大场面，这是不可能的。所以大部分时间内都只有2至3
个演员。可是这不代表这只是个小故事，它依然可以是关于一个很大的领域，不只是一个
人的故事而己。里面还是可以包含很多历史与文化。所以我们把它当成纪录片一样，在里
面放些历史事件及我们的评论。我们会用到些历史，也有些想像。它最后成了一个所有事
的综合。你很难说他只是一个虚构电影，所以我们就把它称作论文式电影。
- 如果你被问它到底关于什么，你会如何简单地答？
这电影是关于人的灵魂、对美的追求，以及对家的寻觅。我在寻找我们在这个现代世界中
的位置。我想这应该是一个永远的题目，而且也是一件令人沮丧的事，因为很多时候当我
把一套电影带到影展时，他们都会说这电影是关于一件事的，可是我的电影都不只是关于
一些事。我为此感到很心烦，因为艺术不只是关于一些事。它也是关于存在以及你与世界
的关系。哲学、艺术、文化等一切一切我都不再寻觅了......可能我们不能达到这事，但
最少我们有试过。
电影时，不希望它与你之前的那些一样，或者不与世界上其他的人在造的一样
。你提过你在数年前起就不再去影展，以不再去戏院。为什么呢？
因为这是一件令人沮丧的事。当我看到一套很好的电影时，我会希望被感动，希望有那升
华的感觉。我想感到我被推动去欣赏人类的精神，并被其所感动，还有被我们可以做到的
事而感动。但我现在再也不能在电影院中找到这事。可能是我错了，可能我还未有看足够
的电影，可是那些我看过的已令我不想再看下去。
※ 引述《lgng66133 (臭猴子)》之铭言：
: 今年金马奖入围名单公布后
: 最让人感到惊喜及好奇的作品莫过于仅入围最佳导演一项的作品 罗卓瑶《花果飘零》
: 此次也是罗卓瑶第五次入围金马奖最佳导演 前四次分别为
: 1990年《爱在他乡的季节》
: 1993年《秋月》
: 1996年《浮生》
: 2009年《如梦》
: 据入围记者会后金马执委会执行长 闻天祥 描述此作品的说法
: (转自The News Lens 关键评论网 https://bit.ly/3oAuAU2)
: “《花果飘零》仅入围导演奖项，而此片是用非常低本的方式拍摄，涵盖澳洲、澳门、香
: 港等地，罗卓瑶用非常诗意的方式，讲述历史、现实，其抒情风格带有独特形式，在今年
: 的参赛作品中独树一格。但《花果飘零》在制作上的某些限制，在技术性的项目较为吃亏
: ，不过全片展现出的导演能力与视野，深受评审肯定与佩服。”
: 而我也查了一下此片的相关资料 几乎可以说非常神秘
: 仅在一篇新加玻杂志的2017年专访上有看到罗卓瑶讲述关于这部作品的说法
: http://21gmag.com/zh-hant/clara-law/ (仅撷取关于《花果飘零》的内容)
: …要拍那样的电影，愈来愈难。我在一个电影辉煌年代长大，现在已不同于当年。因为影
: 坛已经被美国片殖民化，现在的好电影和以前让我看了很满足的很不一样。大概会愈来愈
: 难找投资商，要申请辅助金也要看哪个国家。我们刚移居澳洲时，还可能得到一些支持，
: 现在根本不可能。但与此同时，科技让我们可以用很少钱很少人完成一件事。我可以证明
: ，因为我们刚完成了一部电影。
: 我和方令正…他是我的伴侣，也是我的监制、编剧，现在还成为我的摄影师。我们自己带
: 摄影器材，带着很小很小的剧组，完成了一部长片。在澳门和香港拍摄，回到澳洲在家里
: 弄了个studio，从零开始到完成，用非常少的钱，但凭借很多很多活力和热情。现在已经
: 可以这样了，这是年轻一代电影人可以思考和尝试的。
: 谈谈完成《花果飘零》的过程。
: 《花果飘零》 其实来自一位中国哲学家一篇在60年代写的文章，他说华人遍布全世界，
: 就像花果飘零。香港发生雨伞运动时我们不在香港，但我们感受到年轻世代的绝望、热情
: 和那团火，这不是关于那场运动，而是我们都在挣扎，就是这样的过程让我们意识到作为
: 人类对自由和民主的追求。这是人权和自由，人类最基本的需要。这不只是华人，全世界
: 到处都在发生。
: 我们知道不可能找得到有钱而且有心要做的人投资，又觉得科技已经发展到我们其实可以
: 拿着很小的摄像机，没有打灯也可以捕捉到美丽的影像。 这是一场我们觉得成功的实验
: 。我来新加坡之前刚完成，比我一般上拍电影的时间更长，但我觉得值得。从资料蒐集到
: 实践到最后成品，对我来说是一个学习过程。尤其我不是技术方面的人，Eddie解决了很
: 多这方面的问题。下一部电影如果找不到资金，我们还是可以继续这么做。没问题的，别
: 担心，没有阻止得了我们。
: 电影发行方面呢？
: 这是我们现在要克服的终极障碍，我们已经克服了那么多障碍，这是最后关卡。希望可以
: 参加电影节，再从那里开始。电影会有自己的生命的，虽然我们不知道会怎样，但它总会
: 找到自己的道路。
: 《花果飘零》回到很原始像学生一样拍电影的状态。现在在体力、精力上肯定不及从前，
: 怎么支撑？
: 很奇怪的，拍的时候就忘记了。我对自己也感到很意外。我那么习惯正常的制作，比如你
: 会有导演椅，有大monitor，有很多人帮你。我们拍《花》的时候，在香港只有我和方令
: 正，还有他的老友记在制作上帮我们协调一些事情，非常简单。只有个助手，但他有时来
: 不了；有位收音，他有时也来不了，哈哈！我没有椅子坐也没有人递水给我，但我可以站
: 著拍6小时。
: 当你有这样的意志力，当你想去做的时候，它就会发生。当然之后你可能‘死咁滞啦’，
: 但是在那个时候你就是一直继续 ，没问题的。
: 回到墨尔本之后，我们在自己的studio继续做，很多时候做到晚上10点也不肯去吃饭，没
: 有人踢我们走嘛，做到大家说不可以了，这样下去会死的！后来改了一点点，但起码做到
: 9点多才去吃饭，第二天又继续做。
: 照专访内容来看 此部的剧组人员非常之少
: 罗卓瑶为导演 也可能身兼编剧
: 而其伴侣方令正（香港知名导演 执导作品包括《唐朝豪放女》《川岛芳子》）
: 为此部监制、编剧、摄影师
: 而专访内容提到的此部作品的原型应为中国哲学家唐君毅于1974年的著作
: 《说中华民族之花果飘零》
: 影迷想一睹为快此部的内容 大概也要等金马官方放上此部的预告了