你好，就正巧四年前
我针对"很多台中电影"没上映的现象
开了一个粉专叫"台中影迷站出来"
也针对这个议题受邀到公开场合讨论与演讲过
所以自认很具资格回应你XD
首先你跑去台北看的《夜莺的哭声》《绝命大平台》
《绝命大平台》当初没有留纪录
但印象中也是有在台中上映两周以上
(我在亲亲戏院看的)
《夜莺的哭声》确定在台中新光独家上映两周
我每周汇整的台中非主流放映时刻表纪录如下
https://reurl.cc/emW82L
https://reurl.cc/V5RXxn
(欢迎每周四晚上来看台中影迷站出来
都会整理本周上映的非主流电影时刻表
才不会漏掉哪部电影有在台中上映)
这也点出此议题的一个面向
台中上映了没人知道
简单归因台湾独立片商行销困难
在台中一家戏院放了两个礼拜
还是会有台中人跑台北看
这又导向了一个我认为最关键的面向
那便是恶性循环
《夜莺的哭声》台中本来是有你这张票房的但被算在台北
片商戏院:
哎呀~《夜莺的哭声》票房很差，我们干脆不要上映，或是场次不用多"
观众:
干想看的某部台中怎么没上映，一天一场时间搭不上
我干脆去看007、沙丘，场次好多，省事
推文中从台北看天下的既定印象
说台中观众不爱看非主流电影所以没上映
如此的偏见就因这个恶性循环而产生，进而影响电影发行面
另一个很关键的则是台中戏院大厅配置的满座率原罪
此点我有专文说明过
https://www.facebook.com/WeWantMoreMoviesInTaichung/posts/379884155903299/
这个议题并非一篇PPT回文能够完整说明
这个议题也跟人战四年了
大概所有的轮点都回应过了，以上就是大概的统整
后忠孝国宾时代已经好很多了
剩下就是观众进场支持的力道要加大
所以就先谈到这里
但最后我想特别提的是，看到推文说这与电影无关
这也是一个我认为台湾电影一个很深的窠臼
谈电影不谈发行
欢迎看看我之前的观点:
https://www.facebook.com/WeWantMoreMoviesInTaichung/posts/555908381634208/
《阳光普照》和《返校》差别在哪里?
我认为至少四五成的因素在电影发行面
现行电影的商业模式
一部电影被拍好，没有发行这个节点，电影不会被你看到
所以也挺好奇这个为什么一定要移驾到戏院版讨论
某部电影在某个地方没上映绝对不是只跟戏院有关系...
最最后，你提到“名古屋飞ばし”，也有人跟我讨论过
但我想电影终究它是相对容易取得的日常消费商品
通常有想看的电影看不到
不会特别因为看电影跑其他城市
而是选择看别部...
(文化部资料:台湾去年上映960部电影)
※ 引述《nobady98 (1+2=3)》之铭言：
: 日本有一个特殊名词，叫做“名古屋飞ばし”，意思是指活动之类的，常常跳过名古屋。
: 为什么呢？因为往东有东京，往西有大阪，那何必要在中间的名古屋花钱举办活动呢？
: 同样的，在台湾也有“台中飞ばし”，你往北有新竹台北，往南有台南高雄，为什么小众电
: 影要选在台中上映呢？
: 我要看的片子，台中又没有了。
: 《逃出奥斯威辛》
: 同样的情况不只发生在这片身上，通常只要是相对比较小众，或是有些威秀独播的电影，台
: 中就很难有观赏机会。
: 台中明明有很多电影院：
: 台中大远百威秀
: Tiger City威秀
: 新光影城
: 文心秀泰
: 站前秀泰
: 丽宝秀泰……太远了，先当作没有
: 新时代凯擘，台中动画影展都在这
: 更小众的文艺艺术片有中山艺文空间
: 其他亲亲之类的，更为独立的影城就不提了，因为毕竟电影院不是慈善事业，也是要赚钱的
: 。
: 这已经不是第一次跳过台中了，之前的《羊之木》我刚好去台北，特地挪出时间来看。
: 《完美结局》则也是刚好去台北，在信义威秀看的。
: 《夜莺的哭声》和《绝命大平台》则是特地去新竹看的。
: 《盲点》、《杰克盖的房子》等等的，都是还好台中新光有上，否则我又得为此奔波。
: 我曾经跟威秀建议，既然远百和Tiger City这么近(不到一公里)，非大片的电影能不能有些
: 区隔性？不过记得得到的回应则是“相关排片是由影城决定的”之类的
: 不知道是不是有听见顾客的需求(绝对不只我这样反映过)，好一阵子之后，两边的电影类型
: 真的就有做出差异化了。
: 小朋友的片子几乎都在Tiger City。
: 但部分作品，还是有“跳过台中”的现象出现。
: 那么，想请问一下各位，《逃出奥斯威辛》该去哪看比较好呢？扣掉新竹和台北的话(有不
: 想去的因素)，希望影厅相对大一点的。
: