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我们可以将毕业生和楚门的世界与脱稿玩家的鱼缸放在一起比较，来整理出脱稿玩家这部
作品的架构。
毕业生的鱼缸里头有着漂亮的造景，里头供观赏的鱼，活在一个由他人布置的漂漂亮亮的
世界，可能若有似无的发现鱼缸隐形的边界，却也未必有挣脱的念头，就如同刚从大学毕
业的班杰明，毕业生揭示的正是奋力脱离边界之后，迎来的现实是，他们没有独立做决定
的经验，因此结尾停在茫然。
楚门的世界里没有鱼缸，但记得楚门的早晨洗漱游戏吗？在藏着摄影机的镜子前，以肥皂
为自己画出一个太空帽，想像在浩瀚无垠的宇宙中飞行，若将镜子视作鱼缸的边界，楚门
则在边框内释放自己的梦，依照佛洛伊德对梦的看法，梦展现著无意识，白日梦、创作、
想像皆为无意识的展现，也就是不被意识到的意识，藏在冰山底下的，人尽皆同的意识，
是透过长远的社会文化或者生活经验累积而成，却没有被人所意识到的意识。楚门可能没
有意识到自己被困在摄影棚内，但他的无意识却展现出他知道自己是被困住的，透过拼贴
出初恋情人的模样，楚门在挣脱之前为自己找到等待的动力。
脱稿玩家里的鱼缸则是最样板的，也就是圆形、透明、金鱼、无任何造景的鱼缸，最简单
能传达意涵即可的鱼缸，不需要生活感，这是因为盖伊在游戏的世界里，也是一个简单的
样板角色，也同时在暗示这个游戏Free City是一个样板游戏，在之后的Free Life里则不
再出现鱼缸，大概也意味着不再有隐形边界，不再有样板。
但是我要提醒大家仔细注意的是，在Free Life里的游戏世界，真的不是另一种Free的样
板展现吗？有不可能同时存在的生物同时存在，是Free吗？建筑物上布满绿色植披是Free
吗？在里头可以想当什么就当什么的人工智能，是Free吗？有人工智能想当杀人魔就可以
当也是Free吗？
自由究竟为何物？虽然脱稿玩家里面充斥着Free一词，却未有对此作深入探讨，反而是拿
出“自由”大旗鞭打唯利是图的安端，这正是过去的德国及国民党政宣电影常用手法，高
举理想旗帜，斗争异见；盖伊打破loop，但是政宣电影的loop还是持续的loop。
除上述之外，有一场景其实令我相当感动，那就是盖伊努力的奔跑直至回到自己的原生地
，我惊呼于原生地与FreeCity如此截然不同，可以说原生地深藏在盖伊的无意识里，就算
是一个不合现实生活逻辑的世界，原生地对一个生命影响的巨大，促使他打破loop。（我
直接代入私人情感，FreeCity的NPC就像处在白色恐布的台湾人，而FreeLife的人工智能
角色就像现在正在进行转型正义的台湾人。）