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《亲情解锁》着实令人想起安东尼霍普金斯和奥莉薇亚柯尔曼主演的《父亲》，子女同样
面对着因年迈而失忆、失智的父亲，为了就近照顾逐渐失去自理能力的父亲再度搬进彼此
生活，在不得不同处一个屋簷下的日子里，他们想起父亲过去带给自己的喜怒哀乐，陷入
回忆漩涡里挣扎撕扯，冲突亦随着时间变得频繁且剧烈，父亲是将他们带来这个世界的人
，却也是伤害他们最深的人，这样又爱又恨的矛盾该如何消弭？《亲情解锁》以比《父亲
》更加直接、暴烈的对话，来逼使观众直挺挺的去看约翰和父亲威利斯间的相爱相恨，在
他们一次又一次的对话里，话题不只是令他们开始怨恨彼此的母亲、前妻，还有新旧世代
价值观上的不合拍、传统与现代思想上的互不理解...，维果莫天森这次以导演的身分，
将自己人生各阶段的记忆爬梳整理，在过去与现在之间穿梭，试图去在母亲过世多年之后
，和父亲进行一场和解。
“你听不到，你也从来不听别人说。”
威利斯是个相当标准的传统大男人，他从不帮忙做家事，甚至连晚餐百个餐盘都不愿意，
认为自己在这个家是最大的，没有人可以告诉他该怎么做、遑论是指挥他，连妻子葛雯都
不行。他的大男人主义与脾气终于让葛雯受不了了，最后决定和他离婚，她带走了约翰和
妹妹莎拉，只有在约定好的日子才会让孩子们和威利斯见面，后来他得知葛雯找到了新对
象，开始不断的辱骂她、咒骂她，认为她对不起他、觉得她肯定在婚内就劈腿，连带着新
女友吉儿和约翰与莎拉见面都在骂，或许对威利斯而言，从来只有别人对不起他、没有他
对不起别人，千错万错永远都是别人的错，他连葛雯的丧礼都没去参加。他暴燥又易怒的
模样深深烙印在年幼的约翰心里，自从时常看见母亲在哭后，他变得和父亲疏远，长大后
他开始学会顶撞父亲，然而他的叛逆只会再度惹怒威利斯，当一次被父亲揍下马摔伤，满
脸血的约翰错愕的看着独自骑走留他在雪地里的父亲背影，瞬间仿佛心里有个什么东西碎
了
导演维果莫天森将过去与现在穿插，不仅让观众明白为何约翰与莎拉会如此恨著、怕著又
想爱着威利斯，以及透过部份影像的重叠来从现在审视过去进而带出约翰与威利斯的情绪
与情感，同时亦清楚呈现两人间的力量权势的消长。不再是小孩的约翰面对身体机能衰退
却仍一如既往暴燥、口不择言的父亲，他总是无奈，还有些不屑，他不断说服自己不要再
随着父亲起舞、不要再受他刺激而发火，其实正处于壮年的约翰大可不必理会时常恶言相
向的父亲，可是他还是选择忍让、耐住性子的想要和父亲好好对话，只是他的退一步看在
威利斯眼里都是懦弱，毫无攻击性又喜欢男人，一点都不像是个男子汉，他接收不到儿子
的善意与体贴，像似为了把儿子逼出男人样，对方越是让他越是逼，话越说越难听、火也
越来越大，最后在那个不快乐的家里，他终于让约翰嘶吼出声，如他所愿的像个男人一样
，将自己的真心话给说了出口。
《亲情解锁》是一对父子的对话，也是两个世代的辩论。于温和与暴烈之间，在退让与逼
近之间，导演维果莫天森让每一场约翰和威利斯的戏都成了问题的抛出与作答，尽管对于
电影情绪从开始到结束一直维持在高点，过份激动的对白太多难免有些疲劳，但导演维果
莫天森算是成功的成立每场戏、每场对话，不像《父亲》以特别巧思来呈现安东尼霍普金
斯的精神状态与言行举止，《亲情解锁》让一切都是很简单直接的，仅仅利用偶尔交杂的
回忆片段，还有与维果莫天森的大量对话，就让由兰斯汉里克森所饰演的父亲威利斯赤裸
裸的站在观众眼前，他的一切毫无保留的全部给了观众，让人能很轻易的进入到他的内心
里，去厌恶他的言行、去心疼他的脆弱，以及捕捉到爱着葛雯的那个威利斯的身影，虽然
我不是很喜欢威利斯这个角色，不过不可否认的是，剧情几乎是由他来推动的，少了他的
“逼”，约翰和莎拉、甚至是葛雯的“让”不会那么让人有感。
从《亲情解锁》中看见了亲情的难分难解，恨著却又想爱着的矛盾让亲情显得复杂，导演
维果莫天森用冲突来放大亲子关系、将冲突重组为一道又一道纠结无解的亲子议题，在彼
此绊住彼此、互相伤害的过程里，那种关系注定无法划分干净的无奈随着剧情不断积累、
积累成了郁闷，甚至在散场后久久不散，是一部给人感受相当强烈的电影。