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触不到遥远的星星 蔡孟均选择修复电影胶卷穿越时空
天文与电影乍看无关，但其实均需专注影像处理，他谨守修复与后制界线，寻找星星和胶
卷的交集。
2021/9/12
文：王心妤／摄影：吴家升／图片提供：国家电影及视听文化中心、蔡孟均
“片库在巷子里面，是个工业区。”靠着这句指引与Google map，我开始了一段宛如寻宝
的采访。进到工业区里，满满的货车在忙碌地倒车、前进、回转，先得小心翼翼地避开车
子，还要注意手机上的地图显示哪边该转弯。无奈找了许久仍无法定位目的地，只能开口
向路人求救。“前面那边的巷子右转，左边那几栋就是囉！”简单两句话看似已近终点，
却因通道纷杂，我又花了15分钟才抵达。
还没打开影视中心大门，就看见与成人几乎等高的胶卷一叠叠堆在走廊；尚未走近一步，
一阵刺鼻酸味冲进鼻腔，戴口罩也挡不了，不小心吸了太大口，反胃还得忍住。
“电影胶卷真的有点酸味耶！”听见这句话，数位修复处胶卷修复组长蔡孟均笑说：“这
个还算味道淡的，而且这边算开放空间，味道已经散掉不少。”下一秒打开影视听中心大
门，神秘的藏宝阁映入眼帘。
天文学与电影修复 影像处理异曲同工
蔡孟均穿梭在影视听中心的多个楼层，一一介绍修复步骤还有注意事项。他说起话来有条
斯理，几乎没有赘字，谨慎验算各项参数，只为寻求完美答案。
他并非电影相关科系出身，大学就读成功大学物理系、研究所则是中央大学天文所，和电
影八竿子打不著关系。不同于影像工作者惯有的人文思维，蔡孟均习于用逻辑解决问题。
“像如果修复的机器坏掉了，其他同仁可能会说坏掉了，但我就会说，是因为A零件哪边
出问题，才导致B零件不能运转，所以才会有问题。”
这个理工男进入电影修复界是巧合，除了专注研究所课程，他平时就在校内的107电影院
协助胶卷放映，更当上放映总监，与时任国家电影中心（今影视听中心）执行长林文淇结
下缘分。林文淇认为蔡孟均在天文所学习的影像技术与电影数位修复有异曲同工之妙，便
邀请他在2015年正式加入影视听中心。
蔡孟均说：“天文学其实也是影像处理，我们观察星象或星星，从影像中找出新的星星或
是观察星星上的状况，这些和修复电影很像。”修复胶卷也是依循同样逻辑，先发现、排
解杂质，进而找出最原本的模样。乍听之下是个理性的工作，蔡孟均笑回：“虽然是电影
，但修复是科学，每个行动都需要精密计算。”
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天文和电影乍看之下是两条永不相交的平行线，但其实都是专注影像的工作。（摄影：吴
家升）
门外汉要转职，当然得先学习基本技术，蔡孟均先是去意大利波隆纳学习电影修复，回来
后就一头栽进这独具匠心的行业。首次参与的作品是“台影新闻002辑”，此片原始的物
理状况就有污渍、刮痕、膜剥离、收缩变形及画格断裂，加上曾进行多次复制，导致翻印
过程失焦，因此采用2K扫描后进行修复，着重画面稳定与去除污渍、刮痕。
爱上修复的快乐 远赴德国精进自我
蔡孟均说自己首次看到参与修复的成品登上银幕，情绪其实没有太大起伏，“满平淡的。
”但他嘴上这样说容易，其实早已深陷其中。蔡孟均淡笑：“这是一个可以接触老影像的
工作，你可以用自己的手把胶卷变成数位影像，哪边有缺陷也可以整理好，让他们有机会
被更多人看到。”蔡孟均不只做出兴趣，好奇心也益发膨胀。他随着影视听中心飞往各国
交流，在荷兰、泰国、新加坡、韩国等地均留下足迹。
1946年的“台影新闻002辑”是蔡孟均修复过年代最早的作品，但电影是1888年就有的产
物，这段近50年的空白期呢？蔡孟均坦言，当时台湾其实没有能力拯救这段空白期的电影
，于是他决定精进，在2018年前往德国巴伐利亚影业子公司，实际在电影修复的专业机构
待上一年。
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因为对电影修复的热爱，蔡孟均选择远赴德国工作与学习。（图片提供：蔡孟均）
蔡孟均大学修过德文，日常生活对话不是问题，工作上也能用英文辅助。到了巴伐利亚影
业子公司后，他负责影像数位化与修复。不同于台湾，德国当地因为电影工业历史悠久，
拍片规格相当统一，修复过程也能有系统且制式化进行，修复容易得多。“像是声音和影
像数位化，听到哔声，几秒后就对好了；但在台湾同样步骤，声音和影像可能会跑掉，因
为不同的录音师，甚至是不同本胶卷的间隔也可能不同，就需要临机应变。”
从德国返台后，蔡孟均试图在台湾推动电影保存。目前，申请拍片辅导金的作品需要缴交
一份制式规格档案给影视听中心。长远考虑，这个要求不只为台湾影史留下纪录，也能看
出台湾电影发展轨迹，有助于建立起固定规格，未来进一步保存或应用都能更便利。
最怕胶卷底片变石头 竭力保留10分钟也甘愿
影视听中心的16个片库，约保存近2万部胶卷资料，每个片库都是冷气全年无休运转，最
低温的片库仅有摄氏-5度。台湾属热带与亚热带气候，温暖又潮湿正是胶卷保存的大敌。
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电影底片需要保持在低温环境中，减缓“老化”速度。（摄影：吴家升）
胶卷在高温且湿度高的环境下容易发霉，若底片开始酸化，不只画面在数位扫描过程可能
扭曲，更严重的话，则会变成蔡孟均口中的“石头”，光是拆开就是大问题。
蔡孟均举例，今年甫获金马奖终身成就奖的摄影师林赞庭，他1957年首次担纲摄影的“爱
情十字路”，影视听中心收到的胶卷物理收缩严重，光是打开就是大问题，数位扫描过程
中，虽然已使用1秒1格底片的慢速进行，脆弱的底片仍断了好几次。蔡孟均认为，虽然修
复耗时费神，但最后保存下来的10分钟片段仍旧相当珍贵，让经典电影能够持续传承。
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电影胶卷久放后，里面的酸液会流出，导致变形。（摄影：吴家升）
修旧如旧或修旧如新 谨守修复与后制的界线
修复过程，除了每个步骤要精细进行，要修到多完美？则是“修旧如旧”与“修旧如新”
的拿捏。蔡孟均认为，电影修复应该是还原电影原样或是首映时的样子，并不代表要让它
变得更完美。“就像以前底片摄影机清的不够干净，也许会有毛发或灰尘，这个是拍摄时
就存在的，也跟着影片留下来，是影像的一部分，像这种我就觉得应该保留。”
更进一步解释，蔡孟均近日参与修复的电影中，有段画面因为片场光源不足，导致当时影
像的颗粒变大，导演希望修复过程中能让颗粒感消失，但蔡孟均认为，这并不符合还原的
守则，现在也正积极与导演沟通保留。
https://youtu.be/nk8b-pwLXGw
蔡孟均笑说：“如果把胶卷比喻成人，它会随着年纪有缺陷或老化，但我们只是把皱纹变
回原本没有的样子，这叫修复；但如果把单眼皮变成双眼皮，鼻子也垫高一些，这叫做后
制。”胶卷与人相同，随着年纪渐长，人会多出皱纹；胶卷会有刮痕、酸化，但其中内涵
并不会因外表老化而减少意义。数位修复做的是还原并非美化，是想让观众重见精彩的老
故事。
虽然希望让电影呈现出最原始样貌，但蔡孟均坦言很难完全重现首映时的样子，因为音响
设备不同、播放地点不同，未必能让观众有同样的震撼力，但重拾修复本质，意义仍在于
让新的人看见老片子应有的模样。
https://i.imgur.com/jeggtBi.jpg
蔡孟均从天文掉进电影，将手中一格格底片当作车票，重返拍摄当下的时空。（摄影：吴
家升）
触不到遥远的星星 修胶卷却能穿越时间
蔡孟均从天文界掉进电影的绮丽世界，理性的大脑似乎也被浪漫的电影影响。他曾因修复
陈耀圻导演的“上山”，直奔新竹五指山，希望能重见片中场景；他也因为修复胡金铨导
演的“空山灵雨”，趁著到韩国进修的空档直奔庆州。
蔡孟均说，“做天文的时候，星星那么远，花几辈子都到不了，但你在做电影修复，这些
东西握在手上，就可以回到那时候。”宇宙远方的星球花几万光年都不一定能抵达，但手
中底片一格就像是一张乘车券，逐格修复、逐格靠站，终会带领观众抵达电影时空的神秘
世界。
电影修复图解小档案
影视听中心获得版权许可和素材后，先会进行盘点并入库。另外需要修复的胶卷则会经历
多个步骤，重现风华。
https://i.imgur.com/Mp4to52.jpg
步骤一：整饬清洁
修复是胶卷抵达的第一站，需要每一格、每一格检视素材是否破损脏污，若齿孔疏漏或有
黏着胶带都需整理，之后再进入超音波清洁室去除脏污与黏着微粒。因胶卷久放后会产生
酸气，抽风扇的设置则是避免修复者吸进太多，造成身体负担。
https://i.imgur.com/1gLCLIW.jpg
https://i.imgur.com/4SJ6otC.jpg
步骤二：数位扫描
数位扫描能保留最多的画面细节。它不只是将胶卷放进扫描机就完成，从角度校正、参数
设定到因应胶卷的受损程度，使用“干片门”或“湿片门”，都是需要注意的细节。
https://i.imgur.com/O46kII3.jpg
https://i.imgur.com/bRS1Ojy.jpg
步骤三：声音修复
声音修复室中，会先以光学扫描将声轨图形拍成影像，再转为数位声线，有利于优化声音
表现，并校正出噪声、胶卷接点声音。
https://i.imgur.com/NbDebTl.jpg
步骤四：影像修整
在影像修复室中，会先由电脑判定初步瑕疵，再经由人工逐格确认，将影像上的脏点、刮
痕消除。之后再进入调光程序，让影像更能还原真实。
https://i.imgur.com/L8sxdrO.jpg
成果：
经数位修复后的电影重新在大银幕上和观众见面，也让观众重温老电影的魅力。
https://youtu.be/WX6DdNOrNAM
主题照：蔡孟均毕业于天文所，将对影像的专业投注于电影修复。（摄影：吴家升）