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2019年台湾正式通过了《司法院释字第七四八号解释施行法》，台湾正式成为亚洲第一个
同性婚姻合法化的国家，2020年台湾影史首部破亿的同志题材电影出现，在当届金马奖上
入围5项大奖的《刻在你心底的名字》，两位主角陈昊森与曾敬骅成了炙手可热的明星，
电影中两人无缘的爱情成了许多人心中的遗憾。然而其实在更早以前，就有一部电影中的
他和他，用他们青春留下与流下的泪水，将他们心中真实的情感，深深的刻在观众心底。
2006年由陈正道执导的《盛夏光年》，捧红了当年不过21、22岁的张孝全与张睿家，前者
同时入围当年的金马奖最佳男配角与最佳新演员，可惜最后分别败给了《父子》吴景滔以
及和他竞争同个奖项的张睿家，而在电影上映15年后，电影以数位修复版本重新再回到了
大银幕上，让像我一样错过两人青涩模样的观众，能够有机会见证两位明日之星的诞生。
当温习完了《盛夏光年》，只困惑著以戏分来说张孝全和张睿家应该算是双男主，为何张
孝全是以男配角之姿入围，不太熟悉过去电影生态，不知是否又是一次评审的考量，认为
张孝全放在男配角比较具有竞争力？但不过若是真的放在男主角和其他人同场较劲，我想
张孝全还是会败给《父子》中吴景滔的父亲郭富城吧。
《盛夏光年》其实没有五月天阿信所唱的那样，守恒与正行还有彗嘉那一年的盛夏没有狂
欢，只有言不由衷的寂寞。喜欢导演陈正道用恒星与行星间的关系来比喻著守恒与正行，
正行就像是自身不会发光的行星，唯有绕着恒星转才能让人得知它们的存在，对于正行而
言守恒就是那颗恒星。于感受上会想是行星依赖著恒星，看似是行星无条件承受着恒星的
发光发热，然而会不会恒星也在眷恋着行星？总以为是正行恋着守恒，可是否守恒心里也
舍不得正行？在彼此生命中，对方都是那个自己不愿也不想放手的存在，只是这样的永远
对于他们来说，到底不是一种比寂寞更寂寞的相处？而香港回来的慧嘉如同一颗彗星，划
过天际般划开了两人原来的平衡，那种原来保持着的、微妙的关系，慧嘉的介入终于迫使
守恒与正行去面对自己、面对彼此，让他们有了机会去理解，他们之间是爱恋还是依恋。
《盛夏光年》是部即时放到现在来看依然不会太过时的电影，带点底片漏光造成的光晕效
果感，昏黄色调的画面看起来很有时代感，而其配乐更是深深的把观众拉进守恒、正行与
慧嘉所在的星系里。从整体来看，在导演陈正道的调和下，《盛夏光年》是部有着柔美画
面的细腻之作，他赋予电影一个很有文艺气息的灵魂，几场用来告诉观众三位主角关系的
戏，选择不直接而是象征性的表达，亦让电影有着与主角相同的青涩与含蓄。较为可惜的
是，导演陈正道对于感情部分的编排没有他在处理画面细节上来的细腻，未有足够戏份来
铺陈与刻画他们存与自己心中和另一个人的情感，有些跳跃性的段落与段落的衔接，也让
电影最后的开放式收尾本该会有的余韵减少。
“我们会不会以后都没有交集？”
其实人与人之间的聚散离合是很正常的，要不要与电影同样的将问题套上“人长大了，什
么都变了”来做解答都可以，不过导演陈正道选择将发生在他们三人间的问题仅用“我们
真的长大了”简单带过，我个人觉得似乎不太准确。整部电影基本上时间推进的很快，从
原来交代两人认识始末的童年、升上高中后慧嘉的加入、考上大学前后三人的微妙平衡、
到后来关系因为守恒与慧嘉交往的事被正行知道后的失衡...，每一段的发生不过都是在
一个转眼瞬间的事，可能你在某一段才在看慧嘉和正行翘课到台北，到了宾馆差点发生关
系，结果下一段可能就看到慧嘉对守恒定下了“考上大学就跟他在一起”的约定，看似很
正常的情节却会让人心里浮现“怎么会发展到这”的困惑，基于某些原因让人很难能第一
时间的去接受这些情节的发生，像是观众也许根本不明白嘉惠是如何对正行产生感情，或
者又是如何在后来移情爱上守恒的，她与他们之间的被省略让人对角色间的情感连结是有
点接收困难的，认真来说的话整部电影清晰可见的只有守恒与正行间的感情才是。
另外一点吃亏的是，《盛夏光年》认真说只有三个角色在这个故事里，没有其他辅助性角
色来让他们的厚度增加，但刚刚也说到了观众能从慧嘉身上感受到的情感变化有限，因此
电影是依靠守恒和正行彼此拥有的情感在支撑，相较于其他同类型电影而言是稍微吃亏的
。
“余守恒，我不是只有把你当朋友，我是真的喜欢你。”
不 同于《刻在你心底的名字》里最后利用长大后的张家汉和Birdy来坦白年
轻时对于对方拥有着的到底是不是爱情，虽然感觉上失去了想像空间，不过却是直接的将
想法传达，而《盛夏光年》选择不说，让结局停在那个海边、那个告白，让观众自行去猜
想三个人的未来，比较起来我是比较喜欢《盛夏光年》的收尾，听着守恒在正行告白完后
的回应，心底有股酸涩涌上来，那种好像永远离不开彼此却又永远不会在一起的快乐与悲
伤成了电影之后的延伸，他们没有长大后的守恒与正行、可能还有慧嘉会出现，告诉观众
在未来这个三人不分开的愿望是否实现了，而是永远的停留在这个时间，把年少的青春永
远的刻在观众心底。说实在话若导演陈正道给了一个明确的结局，反而《盛夏光年》就失
去它因遗憾而生的美感了。
不过即便这样子，观众还是能从某些地方去想到在守恒心里，正行对他到底有没有友达以
上的可能？正行和慧嘉他比较喜欢、最重要的是谁？在前面没多久，守恒骑着脚踏车载着
正行，而慧嘉则从后面跟上，看了被她猜中心思的正行一眼后向前骑走，守恒只是问了一
下慧嘉是谁后便追了上去，并且超过她一直骑在她前面，两台脚踏车是他载着他，而不是
他载她，仿佛暗示著在这段三人关系里，慧嘉是永远追不上眼前的守恒和正行的。后来，
当守恒出了车祸，他打电话先找的不是当时是他女朋友的慧嘉而是挂念著的正行，而在当
晚守恒主动的抚摸上了正行，在意识清楚的夜晚发生了关系...，尽管对于守恒，他和正
行的种种亲暱，都如他所说的“寂寞”作祟，他害怕失去正行还有慧嘉，所以只能用他的
方式将他们留在自己身边，当然我自己希望守恒对正行是带有爱的，哪怕是自己不知所措
、不晓得如何面对于是假装不爱的、比友情再多一点的情感也好，都比是因为寂寞而越了
线的失落来得好，至少望着怅然若失、流着泪的正行，我是这样想的。
多亏这次的数位修复，不然我可能不会有机会在从大银幕观赏这部被我错过15年的作品，
也不会发现青涩的张孝全与张睿家眼里的光，在《盛夏光年》两人的演出是不同于《刻在
你心底的名字》里陈昊森与曾敬骅的激烈外放，内敛细腻的表演方式，和电影搭配的很好
，饰演慧嘉的杨淇同样表现不俗，可惜后来好像就很少在台湾看见到她的作品了。