已快四十岁的澳洲女星 Abbie Cornish，近年观众对她最有印象的应该是《气象战》里草食男的特勤女友、让总统下令 "Marry her"的那位；再早几年比较出名的，大概是查克史奈德争议片《杀客同萌》里的“小甜豆”；我个人则是看玛丹娜片《温莎公爵的情人》被她电到、尤其觉得她慢动作走台步简直西方版小张曼玉；不过今天我想来瞧瞧她在影坛一砲而红的起源：在她老家澳洲拍的 2004 年独立小片《我行我爱》Somersault，该片在当年澳洲电影学院 AFI Awards 横扫千军夺了十三奖、当然也包括 Abbie Cornish拿一个最佳女主角！
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本片是精致小品，也许“说”起故事来不甚清楚、但“看”起来充满矛盾复杂与开放解读的空间，就算最后莫名其妙看不懂也没关系、毕竟连少女主角自己经历一片也仍是蒙蒙懂懂？无论看得懂或不懂或另有心得、欣赏此片细腻捕捉“少女心思”的摄影与配乐就是个引人入胜浑然忘我的飨宴！时年 21 岁的 Abbie Cornish演个 16 岁的跷家少女，“跷家”这回事总是多多少少不知所措又漫无目的，因此各种大景观摄影与小器物特写、都成了她自己也不甚清楚的心思之映射，以木琴配摇铃佐以电音基底的简单配乐、则让她一路走跳尽管紧张忐忑却都如片名般像在“翻筋斗”。
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为什么片名叫Somersault？也许这“出走电影”承袭了澳洲大地“公路电影”的传统，是要透过一趟旅程解构自我翻转人格的？故事背景：和单亲妈妈与妈妈男友住在坎培拉郊区平价住宅的少女 Heidi，这年已满 16 岁了仍过著如过去般一成不变的生活，但她身体渐渐长大成熟、少女心也如花盛开等待尽情发挥... 结果尽情发挥的地方，竟然是把手伸上妈妈男友的裸体、运用她少女魅力激得妈妈男友按捺不住直接扑倒 XD 结果当然好死不死给妈妈回来撞见了！妈妈显然是依赖著这男友的也不敢拿他怎样、一股气就全出在女儿身上，硬气的 Heidi当然不甘示弱干脆离家走人！
本片就开始跟着 Heidi的离家，看看她可以在外面怎样生存，不过有别于那些很着重生存技能与社会融入的电影，本片谈出走的生存技术谈得相较云淡风轻，反而更着重出走时一身带着的人生哲学，恐怕令 Heidi雅不愿承认地非常原乡而不像离家：一出走，第一个想到的就是“投靠男人”，搭了班巴士去滑雪度假镇 Jindabyne找个曾给过名片的中年男子，但不知好歹打电话过去是对方老婆接的、男子也浑没好气打发她走仿佛从不相识；没关系，反正少女青春肉体是本钱，进酒吧找些滑雪度假大学男，自能用一夜情换住他们房间，只是要大学生收留完后带她走？也没人愿意。
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找过一个个男人、施展一次次肉体、期待一次次收留，这种“离家出走”的生存本事恐怕都是自小耳濡目染从妈妈那学来的、结果离家越远其实越在复制自己的家庭训养！电影前 1/3的“肉体交换男人收留”阶段，终于在碰到“只收留不甩肉体”的男主角 Joe后进入下一阶段... 这男主角，是当年曾以《阿凡达》与《魔鬼终结者：创世契机》当红一时的劳工演员 Sam Worthington！他什么粗活都做过的草根身段，在本片演出农场家子弟、家有祖传田产有硬汉老爸、他这新生代也挺直腰杆忙于农事快速长大当个男人。只是当男人，就是工余酒馆把妹一夜情？他也疑惑而迷惘。
在家耳濡目染学当小女人的 Heidi、遇上在家兢兢业业学当大男人的 Joe，也许这两个家庭两系规训的两个子弟在此碰撞时、才是凸显问题令彼此心下一凛退后思考的契机？当然对 16 岁少女来说动脑“思考”恐怕太沈重，还不如说是身体内部隐隐觉得不对劲该换个作法。于是心下一凛的 Heidi进入第二阶段重整自己的新生：工作方面，先用肉体求过工作机会却心下不安，后来才照正规程序到处打躬作揖讨来个加油站小妹职位也认识了新朋友；居住方面，住人家旅馆付不起房钱、想打工换宿人家又不缺工、只好谎称“我妈过世”和丧子的旅馆老板娘同病相怜换来免费收留。
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居住工作生活，新人生需三合一缺一不可，那“生活”层面可以如何丰沛自己滋润自己呢？一颗少女心仍把希望放在那心心相印的农场男孩 Joe身上，于是进入她离家出走人生的第三阶段：此前我企图用肉体换居住与工作、现在我凭自己努力带点偷吃步得到居住与工作了，未来如果要把过去人生抛诸脑后在这里落地生根、我是否能以全新姿态迎接那个男人进入我生活打造我的家庭呢？如果以一部好莱坞邻家女孩励志喜剧片来说，好像这“一阶段荒唐迷惘、二阶段站稳脚跟、三阶段开花结果”刚好导向圆满结局抱得美男归？但在这部澳洲片里，这一切只是 16 岁成长的开始。
这第三阶段，与其说是公式化的“抱得美男归”、不如说是正视自己之后再“正视别人”，只是从最心心相印的美男 Joe开始。毕竟这世界并不以 Heidi自己人生圆满为中心，Joe 并非绕着她的人生打转、而自有自家难念的经、更有属于自己的情欲认同探索、那复杂与焦虑一点不下于 Heidi自小耳濡目染“倚赖男人”的扭曲心态。再进一步，所有在这新地方遇上的人们，Heidi 都必须从自我中心的少女圈圈里走出来，才看见他们各自有难过的人生关卡、甚至也像自己隐瞒苟且偷吃步；最终，大家相遇一场与其说成就相濡以沫的结合，不如说促成各自的自剖翻转再回到原点。
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那原点，终究还是要回视自身，包括自身养成今日这种身段与心态的源流、以及既令人欣慰又令人忿恨地做了这养成的原乡，也就是这“离家”一遭的逃避问题之旅、终究还是要“回家”方能从自己存在的源头面对解决。当然，一个少女的原乡家庭养成，在世界许多角落恐怕都是不尽如人意甚至充满扭曲的，理想典型中“健康长大”的比起扭曲长大的恐怕是凤毛麟角呢 XD 但也许，这种“跷家电影”的意义建构就在于：(1) 察觉原乡扭曲而出走、(2) 不自觉复制原乡规训宛如命定、(3) 痛定思痛去规训的“大破”、(4) 见识异质反馈思考的“大立”、(5) 全新翻转的归乡。
带此片狂拿十三个奖的，是当年 34 岁的新锐导演Cate Shortland，她新南威尔斯出身雪梨训练拍了几年短片后，终于靠这部《我行我爱》一鸣惊人！还为全球英语影坛挖到男女主角 Abbie Cornish & Sam Worthington两个宝！如今这两位演员也近中年了、这位当年的年轻导演也成阿姨了，居然过了十七年至今也才新拍了三片而已？不过这三片好像都有很类似的“跷家电影”格局、谈原乡规训与自我解构的大破大立，爬爬片单我好像就看过两部呢，一部是后纳粹片《纯真消逝的年代》、一部是后共产片《颤栗柏林》、第三部明天上映相信很多人都会看？推荐四片比较欣赏。
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