OTT上已经是数位的修复版
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大学时代认识的库斯杜力卡（Emir Kusturica）号称“最会得奖的导演”。从处女长片开
始的六部电影。囊括了两座金棕梠、一个坎城最佳导演、两个威尼斯银狮、一座柏林影展
银熊。他最著名“魔幻写实”风格称号，巴赫汀式的狂欢，人类与动物并列出笼、众生喧
哗的华丽场景。在今日时过境迁，重新再看更具怀旧意味的库斯杜力卡的《地下社会》（
Underground）。
像是把饱受战乱的巴尔干岛，在断瓦残垣的废墟华丽欢乐的转换。本片重要的概念：躲藏
在地下的微缩世界。那个被时间遗弃，或是说忘却了时间，如电影《再见列宁》处再某种
的过时，往往在时代更迭中还活在旧时代的人们。或是像是我妈，从小就生长在没有电力
环境的年代。国小毕业就不再升学要照顾家里，至今还不曾拥有过自己的智慧型手机，与
人沟通总是要打家里电话那样的“永恒”。却不知道子女已经透过通讯软件，早就跟老爸
沟通好事情。
新旧的错乱感，建立在地面之隔，好比许多科幻电影，都市下水道的另一个世界。在《地
下社会》里面地下地下世界出现许多怀旧的机械物件装置，想到俄罗斯艺术家，浓厚的东
欧破烂贫穷风格的装置作品。
导演身为塞尔维亚人描述前南斯拉夫，首都贝尔格勒，遭到纳粹德国疯狂轰炸 空袭，并
利用历史画面作为桥接，剧中身为共产党员的两位主角逃难过程与演员女主角之间的爱恨
纠结，一切看起来过于欢乐、繁复的场面，不见得可以就电影本身感受角色情感。对我而
言反倒是美术场景、物件等等空间影像建构出像是贫穷的巴洛克美学。
相对于知道巴尔干半岛颠沛流离的历史之后去感受电影中的隐喻，兄弟与女主角三角关系
，在共产党掌权之后，明显地上共产领导与地下反抗军，暗喻著巴尔干半岛复杂不清的族
群关系，曾是同一个南斯拉夫的分裂与其后来频繁的内战，于是有了接近结尾：“兄弟相
残是最大的罪过”这样的台词。
《地下社会》如庞大的史诗般，从1914年开展，到90年代初克罗地亚和塞尔维亚内战结
束，此片也因为得奖之后政治正确的争议跟批评，像是西欧国家对东欧历史很悲惨的怜悯
，导演以悲剧转化成狂喜荒谬的喜剧形式，却忽略了电影以塞尔维亚为中心的叙事背景，
只字未提南斯拉夫解体后内部民族资源不对等的战争暴力。
在历经共产党政令宣传的年代，《地下社会》解构意味浓厚的，拍摄剧情片场景遇到了真
实已经被认定死去的抗纳粹英雄从地下社会跑出来，又弄假成真的，在已经不再革命的年
代，达成一场游击行动。
电影结构上并没有完全遵循着主线，而是有几个旁支错节的小支线了利用同一个角色，在
不同年代中演变，或者成为另一种身分相互对照。使得《地下社会》大历史描述的企图，
像是一再重复历史本身的平行宇宙。如同片尾又回到片头的家族聚会平静的永恒时空，艺
术形式提供了不同时差的幻觉，哀悼时间的仪式。