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原订五月中上映的《阴森》，同样因为疫情影响而被迫延期上映，不过疫情眼看不见趋缓
，片商很干脆的以“我家就是首轮电影院”为概念，直接让《阴森》在四个影音串流平台
上映。
这部早在今年金马奇幻影展就观赏完毕的低成本恐怖电影，作为导演麦可纳德的首部剧情
长片作品，我觉得是还满成功的，虽然它就是很中规中矩、没有太大突破，然不论是叙事
节奏的掌握、悬疑氛围的营造、剧情走向的编排、主要角色的塑造...等等，导演麦可纳
德都完成的很好，特别喜欢他利用都市传说来混淆观众，先误导观众把电影往或许又是一
个不知从何而来、也不知如何结束的都市传说方向想，但随着剧情发展这才发现，这名叫
“收费人”的都市传说的出现看似随机、然实际上祂却是只会找上“某类人”，和祂很像
的某类人。与他或她的气味相近将祂吸引了过来，进而以祂的方式、祂的规矩来作为回应
，祂的收费准则其实就是进入祂的领地的人的渴望、欲望，祂不过是给个机会让他或她能
实现而已。
时常会在新闻上看到，乘客与出租车、优步司机发生冲突，甚至亦有司机随机杀人、强暴
乘客等骇人听闻的事件传出，让现在许多人都养成了只要上车就会先向家人、好友报司机
名、车牌号码、发送位置等习惯，当然乘客反过来对司机施展暴力的案例也有。或许是太
多太多的相关事件发生，让乘客与司机间很自然的无法产生信任，加上彼此又是互不相识
的陌生人，信任理所当然的也就不需要了。而导演麦可纳德正是以这样的立场关系来替后
续的剧情先做铺陈，女乘客卡蜜与司机史宾赛间的信任的建立与崩塌也成为了重要的一部
分，两人从充满敌意、卸下心防到并肩合作、最后又相互猜忌的不断变化，也是《阴森》
很有意思的一环。
由信任衍生而出的人性之玩弄，不光是收费人擅于施展的把戏，同时亦是导演麦可纳德试
图窥探的。作家笭菁的“都市传说”系列里都市传说与相关角色之间的关系发展都有个共
同点，《阴森》里的收费员同样也是，都市传说的出现是受到吸引、奇异现象的发生不过
是外加的，所谓事出必有因，或许身陷其中的人们该去留意的，该是那个“因”才是。《
阴森》巧妙利用收费人这个都市传说藏住史宾赛所拥有的恶意，都市传说是真的、史宾赛
的善意是假的，用真的（收费人）藏住假的（史宾赛的善意），加上患难之中建立起来的
性任，过程中又有他的帮助，使卡蜜很自然的将“史宾赛是坏人”这个选项从脑中删除，
因为在她（们）眼前有更危险的邪恶，谁会去想到史宾赛是“真的”想要杀她？“信任之
人不会去加害自己”是人性盲点，而导演麦可纳德正是利用了这盲点制造了后面意外的翻
转。其实若是平常状况，这样的翻转都在预想之内，但就是因为有了都市传说当掩护，才
能让这翻转成立且颇具效果。
“他还在我心里没有离开。”
如《阴森》这类题材的电影，免不了的就是会有男女主角的过往经历，不论是好事还是坏
事，都已在他们心中留下痕迹，而当这样的事情再次发生时，很自然的会让他们再陷入某
种情绪里，然后做出符合情绪的反应，当然在《阴森》里会被用来重现在男女主角面前的
，多半都是那些不愿再谈的心灵创伤，在交代过去之余亦能为后续发展做个铺陈。
人们总说事出必有因，前因后果对于剧情来说是满重要的解释，然而《阴森》并没有去交
代“收费人”的起源，而是让祂就这样顺理成章的发生在故事里，对我来说这样的安排是
最适切的设计，导演麦可纳德保留了属于都市传说的那股神秘感，观众对于收费人的认识
或许只有自己的理解，以及那位曾经进到收费人世界、多年后以一句“我不在你们那边”
提醒卡蜜与史宾赛收费人存在的老妇人而已，因此这漾极其有限的交代反而在最后成为萦
绕心头的悬念，久久未散去。
导演麦可纳德除了用都市传说来做伪装外，他还聪明的让场景限制在车内与森林，藉以达
到将人对未知的恐惧堆叠至最高，更将这恐惧有效的锁住，让观众跟着卡蜜与史宾赛时刻
因恐惧而紧绷著神经。整体而言，尽管电影略有不足，不过以小成本的独立制片来说，我
认为《阴森》已经有达到比预期好的分数，它似证明了其实不用大制作也能做到不错的成
果，会这样说是因为虽然《阴森》早在奇幻影展看完，到这段时间也只看了同样是低成本
制作的《暂时停止倾听》这部西班牙悬疑作，趁著记忆犹新一个不小心就想拿两者来比，
看完《暂时停止倾听》再回过头想《阴森》，本来觉得似乎还好的也因此加了些分数。