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挖水池造码头人造溪 魏德圣《台湾三部曲》从零到有建部落
魏德圣为《台湾三部曲》走遍台湾许多地方勘景。（米仓影业提供）
魏德圣导演团队倾全力打造《台湾三部曲》，分别从西拉雅人、汉人、荷兰人三个角度讲
述400年前发生在台湾这块土地的故事，仰赖美术组透过陈设打造年代氛围，当中西拉雅
部落从零到有的建造过程是最大挑战。西拉雅组美术指导周志宪曾参与《赛德克·巴莱》
有过类似实战经验，但他笑说：“这次故事年代比《赛德克·巴莱》更久远，考察文献的
难度也高上好几倍。”
周志宪大约10年前就知道《台湾三部曲》的计画，从最初在办公室看到美术氛围图，到现
在接近开拍，部落、村落逐渐成形，同时将近八、九个场景在动工，美术组承受不小的压
力，尤其年代久远，保留文献并不完整，使得资料考据难度大增，只能借由清代人、荷兰
人的古画等，抓出400年前西拉雅人的色彩与定位。
《台湾三部曲》美术组利用模型打造西拉雅部落模型，并搭建真实场景重现400年前发生
在这里的故事。（翻摄自花絮）
西拉雅美术组首要挑战是在高雄南星计画区打造占地300公顷的“麻豆社”聚落，光平面
图就来回修改20、30次，除了建筑物本身，房舍周围的植物也是不可忽略的重点，包括植
物种类、种植位置与房子比例都对整体呈现有极大影响。周志宪不讳言：“要做出原始部
落的感觉，其实很难，导演对植物的要求都是合理的，不到高，因为植物可以衬托出部落
的原始故事性。”
除了植物，美术组甚至要挖水池造码头，还要人工造出一条溪流，周志宪讲起《赛德克·
巴莱》当时跨国合作从韩国人、日本人身上学到许多经验，那些养分都能应用在《台湾三
部曲》。
至于许多人好奇为什么要花这么多钱实景搭建，难道不能用CG解决吗？周志宪表示，这部
电影就是要反应真实，如果演员全在一个绿幕前演戏、对话，情绪、情感一定会有问题，
当然考量到预算，有些地方也会与CG配合，双方合作找出最好的模式。