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※ 本文有雷、有提到结局喔
※ 【前言】
我喜欢《听见歌 再唱》。企划来论，是部出色聪明的作品，罕见在国片市场打到家庭客。
以下主要谈背景、剧情、演员、观众群等面向。并非全然正评、恶意负评。
※▍创作背景
《听见歌 再唱》在宣传文案主打筹备12年，这很“取巧”，并非谎话；而是拉抬声量的
话术。为何要从12年计算？起因导演杨智麟至 2007 年担任志工导演，随行赴泰国拍摄
Bukut Tasvaluan（马彼得）校长领军的东埔国小合唱团，目的是借由纪录片去promo将成
立的原声音乐学校的募款筹资。
这次泰国纪实因导演兼任合唱团经理无瑕拍摄，以至于大失败；却获得契机，他在后续唱
片录制拍摄花絮时，摄制出纪录片《唱歌吧》，让台湾大众在金穗奖、公益放映、讲座放
映看到这群原民小朋友。这部代表性的纪录片，几乎是《听见歌 再唱》的原型。
紧接着拍摄合唱团训练至比赛的《不只唱歌吧》。这之后导演赴中国发展，拍摄商业广告
、短片，中间虽然有部分有讨论、剧本创作，但《听见歌 再唱》（原名《听见歌在唱》）
大致是2014年才正式启动。
因此我认为主打 12 年是唬人话术。不过，咱们台湾人就是容易被感动，看到人家努力这
么久，就是会“哇～好厉害～”，以至沦为行销、提案惯用手法。
不买单 12 年数字是一回事，但我不认同有论者批评导演的汉人身份。导演2007在泰国做
牛做马当经理，后续十多年每趟近三小时车程去拍摄 Bukut Tasvaluan 校长与小朋友，
他做的远比得到的声量、酬劳还多，不该“他是汉人，不是原住民”被断然抹灭。
另一方面《听见歌 再唱》并非丑化或强化原住民唱歌之形象。
倘若你认真去了解原声，会知道 Bukut Tasvaluan 筹组合唱团有两大要求：
一来是要写功课、二来准时练唱，并安排小朋友学习母语与团体生活。
真实合唱团更不会像电影急就章赶着去比赛，所有合唱团都是第二年才去比赛，因为校长
不希望学生是被比赛逼着练歌。以及不若电影一开始选择《知足》，校长每次自选曲坚持
都要唱布农族歌。这些背景也许因为电影编排稀释或变更，但不应该去质疑背后理念。
以企划故事提案来论，经历是杨智麟的武器。符合当今风潮追求的“正确”与“感动”，
又是导演亲眼见亲耳闻，在台湾“创作故事都要跟创作者本身有关”的“陋习”下
（尤其是创投提案界），这种耗费时间、心力与被摄者长期相处的羁绊，往往都叫未经历
者（观众）佩服。不也难怪《唱歌吧》获金穗首奖、《听见歌 再唱》获长片辅导金1380万
元新台币。
尽管我认为杨智麟单就导演一职，场面调度、演员导戏、作品剪辑等等技术来论，远不及
台湾多数电影导演，但他用“真”、“诚恳”去补足。也难怪无论Bukut Tasvaluan或台
湾原声教育协会皆信任他，认定其是拍摄剧情版的唯一人选。
※▍剧情架构：典型音乐电影公式
《听见歌 再唱》的叙事类型在欧美挺常见，相似电影作品有《修女也疯狂》
(Sister Act, 1992) 、《摇滚教室》(School of Rock, 2003)、《放牛班的春天》
(The Choir, 2004)、《歌喉赞》（Pitch Perfect, 2012）等等，影集最有名则是
《欢乐合唱团》（Glee, 2019），剧情走向不乏一群初心者、乌合之众，齐心合作面对挑
战，结尾作出完美表演。在音乐教育盛行的欧美环境，这类型占据一席市场。台湾最负盛
名属永远的票房冠军《海角七号》（2008）。近年亦作品试图挑战，如《你的情歌》
（2020），无奈成绩普普。
依《修女也疯狂》检视《听见歌 再唱》确实吻合。《修》片剧情开场是琥碧戈珀饰演的
假修女闯入教会，《听见歌》则是黄韵芬（陈嘉桦饰）登场，皆为A人物于陌生B环境登场
。中段《修》片是假修女训练众修女唱歌、克服种种挑战终于成功，《听见歌》则是黄韵
芬与方雅各（马志翔饰）合作下训练原民小朋友演唱天籁。结尾则是最大挑战后的完美演
唱，《修》片众人拯救被绑票的假修女、《听见歌》则是克服土石流阻碍。
依此观之，《听见歌 再唱》确实借镜好莱坞经典电影三幕剧公式。
融和至台湾血肉，成功创作出在地化共鸣，果真票房开花结果。
※ ▍演员：相辅相成
单就男女主角来论我认为《听见歌 再唱》选得漂亮。
男主角方雅各部分，马志翔的原住民身份与体态，就演技部分确为首选，成功演绎中众人
想像中直男体育老师，无论是军事化口令或是直男热衷的自以为幽默语气，这部分马志翔
内化吸收并且转化，在轻喜剧基底故事下是成立的。
反观陈嘉桦饰演的黄韵芬，我直摇头。
或许既往有太多主持、电视剧或笑闹喜剧经验，以至于她全片镜头表演的情绪太综艺感，
与所有人在不同频率，格格不入。另外，不确定是 Ella 太天生丽质或形象要求，从头到
尾妆容都完美到不行。这到底是要凸显她都市人的刻板印象，或是合约规定不能太素颜，
我不明白，但在故事里不合理。其他不合时宜的演技更别说，无论是飞鼠肠或结尾怪手段
落，说起来只有“尴尬”。
不过我肯认选择Ella陈嘉桦担任女主角。
一来 Ella 知名度高，是全片最红的演艺明星远高过马智翔与导演，以行销来论她自带新
闻版面、宣传效益、报稿亦容易吸引娱乐线记者撰文报导，能让一般社会大众接触、认识
到这部电影。更遑论她的热血与好人缘，带动多少演艺明星发文或互动支持电影。
二来是Ella的形象与《听见歌 再唱》契合，她的真诚足以弥补总总缺点。
从失言事件来看，Ella快速且诚恳的道歉，更是近年台湾炎上公关战的顶标模范，以她的
高度愿意放下脸低头认错，佩服再佩服。（台湾政治人物请多学学）
这些优点以“商业电影”为前提来讨论，皆是利大于弊。
综合来说，马志翔的演技与身份、陈嘉桦的形象与名气，
彼此相互结合，创造《听见歌 再唱》的成功。
※ ▍观众组成：家庭客
《听见歌 再唱》真的很猛。我是上映第二周时进戏院购票观赏，第一时间今日秀泰仅剩
零星座位，我只好跑到京站威秀。京站威秀同样卖到剩第一排！
我进场时就看到约十组的家庭客。
家庭客一直电影业者最想赚的钱，儿童加父母一次就至少三张门票起跳，直接完封情侣约
会或是单独客。儿童又坐不住，喜欢在戏院买饮料与爆米花，消费额再赚一波。
家庭客通常都是动画片，如迪士尼、皮克斯主攻的客群，却是国片市场很难打到的客群。
以台湾国片票房前十名来论，很少儿童会热爱的片，顶多《海角七号》、《阵头》、《总
铺师》擦到一点边，却也不是专for儿童。
我建议批评者可以特别去电影院观察儿童反应。
他们确实万分雀跃，无论是开场泼尿笑到捧腹，或是投入电影时剧情转头问父母为什么。
老实说，我好久没在台湾电影看这么多低年龄观众，能拍摄出一部低年龄观众喜爱，且父
母愿意购票进场的电影。《听见歌 再唱》值得称赞。
家庭客为主体的观众结构亦可以票房观察。
以 4/26 礼拜一全台单日票房举例，《听见歌 再唱》是162.7 万，较礼拜天跌幅 77.8%，
《名侦探柯南》，较礼拜天跌幅 84.0%，反观奥斯卡得奖片《父亲》跌幅 41.0%、《游牧
人生》则逆势涨 64.9%。前两部都是家庭客为主的电影，显示周末假日家庭出游才会进场
；反观后者以文青、艺术电影观众为主体，不受限周末才揪团看片。
这样都证明《听见歌 再唱》命中家庭客。
台湾电影并非缺乏儿童为主体的电影，如《太阳的孩子》（2015）、《只要我长大》
(2016)、《只有大海知道》（2018）皆为原住民儿童主题的电影，却不若《听见歌 再唱》
票房大卖，无非是《听见歌》向商业靠拢，简化复杂的社会议题、加入大量励志与搞笑段
落方便观众入口。因此票房口碑才会相对突出。
※ ▍缺点：艺术性与社会目的
我并非《听见歌 再唱》脑粉，仍希望客观评析《听见歌 再唱》，以下的是丑话。
《听见歌 再唱》简单而言，太过简化所有议题，前述《太阳的孩子》、《只要我长大》
、《只有大海知道》三部电影，皆有强化的议题性与社会议题；
然而在《听见歌》则擦边带过流浪教师、偏乡资源、隔代教养、原民生活情况等议题，
没有进一步申论。
以商业来说是必要的，基本上台湾观众看电影无脑直观、以娱乐性为最主要目的。去比较
多数卖座电影，就知道“简单”是王道。
尽管杨智麟与 Bukut Tasvaluan 交流十多年熟稔原民文化，但《听见歌 再唱》仍存在汉
人意识，例如点名选择汉名而非族名、亦或考量国语歌才能牵动多数观众感动，选择五月
天《知足》作为宣传主打与前期比赛歌曲。（明明可以选择原民歌手的国语歌）这部分是
在预告亦被强调的，这都可以见识到为了创造共感与多数（汉人）观众认可，《听见歌
再唱》做出取舍，没有坚守住完整的原民元素。
再来是方雅各一角的绝对正确。方雅各原型即为 Bukut Tasvaluan（马彼得）校长，
考量到连结本人形象，这角色完美没有任何人性缺陷，仅止过度热血、不懂五线谱而已。
以剧本学来论，主角不能够太完美，本片却完美到刻意。常见剧情发展来论，方雅各与黄
韵芬两角通常会有些微爱情元素火花，例如《志气》，《听见歌》却刻意坚守。
不知道是原型人物坚持或宗教背景使然，纯同事情感下，以致于满多段对手戏颇尴尬。例
如结尾怪手戏，都以为黄韵芬要告白了结果却是...。这部分去对照《修女也疯狂》、
《欢乐合唱团》或是《海角七号》去对照，看得出本片刻意回避。
究竟电影到底该没有艺术性与社会目的，或仅为“商品”只求观众进场买单，
这或许是可以深思。
※ ▍结语
综观来说，《听见歌 再唱》以企划性来说是台湾电影良作，罕见吸引到家庭客。
不也难怪上映三周票房突破5000万，吸引许多企业与学校包场支持。
在笑与感动之后，看到这些议题，我们或许要思考更多，
而不是只留在“懂得笑就不会恨”。