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https://reurl.cc/KxL9Zq 刊登于方格子的原文
整个来说，《腿》的故事完整并没有太多问题。一个截肢失去一只腿的人，却因为手术失
败而过世，妻子为了遗体的完整性，去跟医院要回那条腿的波折过程，并与倒叙方式的故
事平行剪接：妻子的锲而不舍夹杂着，夫妻认识的恋爱过程与中间发生的事情。但电影又
不只是故事，更重要的是怎样的叙事。于是对我而言，若以一种稍有艺术性，且有些风格
化的电影来看，《腿》可以说是有些尴尬、蹩脚。
问题的起点，应该是“甜蜜生活”出品这个大招牌，《腿》的导演张耀升是钟孟宏长期合
作的编剧，所以在电影中依旧有着满满钟孟宏风格的影像，a.k.a.中岛长雄的摄影，这个
特质在同样是甜蜜生活出品，黄信尧导演的《大佛普拉斯》、《同学麦娜斯》非但没有任
何违和，反而影像与文本相互辉映地呈现加分效果。而《腿》却像是妾身未明般的“奇怪
”，这样的“奇怪”并非成为一种开创性，可以为“甜蜜生活风格”另辟一条新的路径。
在我看来，反而印证了钟孟宏风格过于强烈，变成是编剧的故事（自己还变成了导演）硬
加上去的“怪”。
一个基础的印象，光是杨祐宁与桂纶镁这位两位主角的“无写实感”表现，尤其是杨祐宁
那样给人十分没有太多“社会痕迹”的都会感，而不是钟孟宏擅长，或说以往的钟孟宏电
影中总是充斥着怪异、边缘的人物风格，看起来是社会中低阶层的人物。
也许《停车》的张震看起有类似的“帅气”，但是那个故事未明的抽象感，也就是早期钟
孟宏擅长的影像展示，而非说太多的故事。点出了《腿》这个故事过于完整的“不得不”
：必须在演员的纵深上给出更多的现实想像空间，但是“国标舞”在社会位阶的视觉感过
于亮丽，与电影中穿插著某些“黑色”意象太过违和。像是打赤膊满身刺青的黑道大哥们
、医院堆置生化废弃物的地下冰柜等具有电影风格化的场景，而相对《腿》的国标舞也不
是那种在水泥桥下公园跳舞的粗糙生猛感，并且也未曾在舞蹈的动作与概念上给出新意，
可能只是为了成就那只腿的逻辑关系：男女主角初次相识过程，一起跳舞像是飞起来的崇
高回忆。
《腿》标榜著是一出黑色的爱情喜剧，看得出来导演与编剧，利用语言(象征)界的措辞和
荒谬，但看来都是非常小家子气，甚至有些无聊的（说无聊不是真的无聊，而是就创作层
面一直坚持这样的小小恶趣味我自己觉得有点无聊）。那些呈现了社会上符号与本质之间
的矛盾，像是：截肢的检体是否领回的勾选、有礼貌的不礼貌、法拍屋的得标者与使用者
之间等等不及备载的笑话或双关语，并非有任何巧妙幽微的影射，我只看到台湾的小确幸
，无聊当有趣的欧吉桑式碎碎念（如《阳光普照》的陈以文XD），硬要的幽默。
也许《腿》在尚未成为电影的剧本期间，看到的是一名弱女子面对僵化制度，某种抵抗体
制的荒谬过程。但在影像化后却看到了太过“正常”、理性的叙事表现。以至于令人印象
还是钟孟宏班底，在现实社会中容易被忽略，却在电影中，如纳豆、刘冠廷、林志儒那些
被特写出来的一般人脸孔。