好莱坞类型电影编剧不变法则，要让一群人团结起来最好的方式就是制造一个共同的敌人
。
金刚与哥吉拉从1962年东宝制作、本多猪四郎导演拍摄下展开了无数对决，尚且还在黑白
与模型特效的阶段，我们已经开始对怪兽世界充满了浓厚的想像空间。好莱坞接手了这些
怪兽故事后，用强大的特效打造成了“泰坦巨兽”的规格，传奇影业试着要建立起一个怪
兽宇宙。这些正如同当年日本1960年代前后特摄哥吉拉电影的方法一样，不停地战斗、争
出个你死我活，而最后我们都得回归到命题的出发点：除了爽之外为什么打斗呢？正义与
邪恶如何分辨呢？
战后经历核灾的日本，哥吉拉从深海地壳冒出，燃烧了光束能量的喷射，正暗示著核武与
反战思想的一种毁灭性，那是瞬间被分解的消逝；哥吉拉的身份总是处于大海、应当站在
人类这方，却又因激怒而毁灭城市，如同掀起战争的人类被带来自我伤害一般；这样的概
念置于到了好莱坞版本的哥吉拉或许少了一些政治意味，反倒多了许多王者与绝对霸主的
坚持感，担当起了从前二集拯救人类科学科技混乱后失控的天降神兵，哥吉拉是一种关于
信仰和反噬的角色。
这回遇上的是生活在骷髅岛，应当代表一种自由主义的金刚。早些前他被带往纽约城市时
极度不适应，甚至只是为了爬上帝国大厦与喜爱的女人在一起享受片刻温存。全然作为被
文明侵犯而野蛮之中的金刚，代表的反倒成了一种极右美式梦想化的角色。他为什么和哥
吉拉战斗呢？
当然是为了电影的“爽”，这样的爽是什么呢？正是观众在激烈急速加剧的视觉下激发的
。我们渴望看见二个泰坦巨兽从航海母舰打到香港城市，高楼大厦萤光的建筑体被瞬间碎
裂；从海中二者扭转挣扎到穿越地轴，甚至一瞬间抛置人类于脑后，全然的为战斗而战斗
，就像是你侵犯了我的领地，我保护了我的理想，我为了战斗而活，一切只是为了战斗的
爽。所有关于背后意旨的东西都能降至最低，用强烈高度的特写特效、晃动镜头把震撼感
加强，更不用说每一次哥吉拉发射束时所产生的光束、还有金刚跳跃起身重击的视觉：
这其实是一部以从原先初始电影时期“吸引力电影”（cinema of attractions）论述至
九零年代后科技新颖重新被提出的一种电影观感。在新世纪电影被发明初期，为了吸引观
众往往会在短暂的时间里制造出“刻意”且特别的景观，抓住观众双眼；而到了电影早已
成为以叙事为沉浸感主体的现代，反倒又在故事中为了挑起这些刻意，利用各种特效与时
间压缩放大呈现出影像。
《哥吉拉大战金刚》建立起的视觉影像，我们在那些感觉奇观、压缩了真实时间下的吸引
下，享受了这场电影里所放大给我们的爽快战斗感官。然而在叙事的转折之下，我们仍然
得帮他们找个台阶下。所以莫名幕后的人类还是扮演了坏人，甚至连最后一句“关键干话
”都被省略，全然的咎由自取。或许，这仍旧是一种科幻与异兽电影里的命题，人类科技
所建立起的赝品瞬间即让合作的二人毁灭了，那本该就是过于贪婪的。哥吉拉消失了，他
所代表的是灾祸与反噬的神性；金刚回到了有小女孩双眸能陪伴的自然，那是种人性和谐
面貌。贪婪的人类必然会再度掀起风暴，而我们只能静观这些怪兽们如何再现身了。
与其说哥吉拉大战金刚后面还有什么可以探讨与说说的吗？我想就享受那泰坦怪兽激昂的
战斗带来的震撼与放松就好了吧