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2020年台湾国际女性影展的“（非）刻意入侵”单元收录了四部作品，包括同为本月上映
的《声魔入侵》与本片《我的亲亲小妹》。《我的亲亲小妹》不但入围三大艺术影展之一
的柏林影展主竞赛，也入围欧洲电影节最佳女主角奖项，甚至代表瑞士角逐奥斯卡最佳外
语片。虽说电影艺术片的氛围与叙事手法使得100分钟的片长显得非常漫长，但也提醒著
我们不论是陪伴亲人或者自己，迈向死亡的路上，一切都显得如此漫长。
杰出的剧作家丽莎不再写作了，决定告别原本心爱的柏林。
自从斯文被诊断出患有恶性白血病后，这对双胞胎之间的关系就日益紧密，命运引导她重
回柏林。为了哥哥，丽莎付出一切，却忽略了自己的婚姻。唯有哥哥能让她重新点燃创作
的欲望，一位将死之人，却反而让她才有真正活着的感觉。
由于剧情聚焦在白血病对斯文的改变，以及这对双胞胎之间的连结与羁绊，本片只有两位
主要演员，剧组网罗了柏林影后妮娜霍斯与德国影帝拉斯艾丁格来诠释这对被命运捉弄的
兄妹。两位戏精在《我的亲亲小妹》中互飙演技的方式，并不是充满张力的崩溃挣扎，反
而是面对生命终点的细腻情绪。
对饰演丽莎的妮娜来说，白血病与心爱的哥哥毫无预警地闯进她原本即便不完美，但至少
平静的生活。就像女性影展“（非）刻意入侵”单元的描述“外力的介入再再示意着生命
猛然产生的质变”，而妮娜必须将丽莎所感受到的质变深埋心底，不能让人轻易从她脸上
读到。
至于拉斯所饰演的斯文，则是明明很想再次站在舞台上为自己热爱的戏剧发光发热，却因
为不甘困在无聊的无菌室，而宁愿放弃治疗。放弃生命与活在当下，这两种矛盾的情绪，
拉斯诠释起来没有一丝歇斯底里，也没有妮娜的怒吼。斯文过于平静的镇定，反而更让人
为他感到心疼，而正是拉斯的演技让冲突的情绪融合得如此自然。
片中呈现了这对兄妹面对变化时的反应，虽然斯文痛恨困在无菌室的生活，但他也积极把
握时间将整本《哈姆雷特》剧本一字不漏地刻在脑海里，等待出院之后重新登上舞台的那
一刻。即使导演好友委婉地拒绝他参与演出，斯文仍旧努力生活，与他的外甥、外甥女共
度美好时光。而丽莎作为主角，着墨就更多了，从柏林搬到洛桑，心里百般不愿，但为了
支持心爱的丈夫，也接受了这个改变。接着，面对哥哥罹癌，她在洛桑平淡的生活，突然
产生了巨变。从哥哥接受治疗开始，身为剧作家的丽莎就封了笔，将哥哥接来瑞士住之后
，除了一双儿女之外，又多了照顾哥哥的责任。他们兄妹感情甚笃，她当然不会有任何怨
言，不过，看着哥哥日渐消瘦，丽莎的心也跟着陷入低潮。
《我的亲亲小妹》以非常平淡的口吻谈论死亡，不仅最后只拍到斯文全身承受病魔带来的
疼痛，而没有实际呈现出他离世那一刻，也没有任何哭天抢地的悲痛画面，但是，人终将
面对一死，至少斯文还有一点时间想想自己想做什么事。想再次站上舞台，想与家人共度
，甚至想尝试自己过去从没机会尝试的滑翔翼，虽说丽莎的丈夫为了带斯文飞这件事被骂
到臭头，但或许这满足了斯文的其中一个遗愿也说不定呢。另一方面，丽莎也很努力要完
成斯文最大的遗愿，封笔已久的她不只为哥哥再次开始写作，甚至是为他写了一出独角戏
，希望让哥哥留下人世间最后的回忆。电影最后虽然没有拍出斯文过世，但也没有让他再
次登上舞台，算是对现实最不残酷同时又最忠实的呈现了。
片中对主角丽莎的刻画从她所扮演的不同角色切入，包括母亲、妹妹、女儿、剧作家与妻
子。身为母亲的丽莎，不但要照顾儿女的身体健康，也要考虑到他们面对舅舅的病痛所产
生的情绪；身为妹妹的她，不只捐骨髓给病重的哥哥，也是他生命最后一段路的陪伴者，
即便听到哥哥要放弃治疗时，满脸不舍与震惊，仍尊重哥哥的决定；身为女儿的丽莎，本
希望退休在家的妈妈能够陪伴哥哥、照顾他的起居，但也不忍年迈的母亲与哥哥成天争执
，所以决定将哥哥接去瑞士；身为剧作家的她，从哥哥确诊后的封笔，到重新燃起对生命
的热情开始写作，甚至为了哥哥低声下气向导演开口，希望能够帮哥哥圆梦；只是身为妻
子的丽莎，由于心思全放在照顾哥哥上，疏于经营与丈夫的感情，而丈夫决定接下校长新
合约也没有与她商谈，让承受了庞大压力的丽莎整个溃堤。
《我的亲亲小妹》并没有在结尾告诉观众什么答案，我们不知道丽莎与丈夫的关系是否修
复，也不知道她是否就此与孩子搬回柏林，更不知道斯文究竟是就此死去，还是仍然撑起
病体，在舞台上完成他的告别演出。但《我的亲亲小妹》至少让我们看到面对死亡的另一
个面向，以及不须言语的兄妹情深如何让丽莎重新找到活下去的力量。