从题材来看，《花漾女子》看似是一部强暴复仇电影，核心却是自咎
与赎罪。所以观看的过程里，殊无复仇的快感，只有无尽的担忧；而几乎、
几乎凯西面对每一位复仇对象，除了忏悔的律师之外，对妮娜事件的回应，
对女性的反应，都毫无新鲜感，仿佛从女性的生活片段剪接进去。
　　但没有新鲜感，完全不影响整部电影的好看程度──光是能在大银幕看
到女性视角的“强暴迷思”，以及拆解父权结构的卑劣与脆弱，就值回票价。
　　　　以下感想尽述情节，还请慎入。
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　　电影的一开始就要设定好整个故事的基调，从一群男性里讲干话要“冲
洞”却没有行动，真正走过去的是看似劝阻他们的“绅士”杰瑞，整个过程
却精妙计算：坐出租车确认女方有回话、半强迫邀请女方回自己屋里喝啤酒、
看起来照顾她却一路营造“彼此吸引”的氛围（但女方根本没有回应，被吻
时连嘴巴都没张），一直到床上开始完全无视女方连续的拒绝讯号──跳脱
了“说不要就是要”过去彻底无视女性意愿，提升为“她还有意识”、“她
没有说不要”让男性懂得自我保护的层面，但实际上男方依旧无意得到女方
的“积极同意”（前面同意不代表次次同意），他只要做到“能干砲而不会
被告”足矣。这一段将男方想维持社会地位与良好形象、但仍遵从厌女父权
结构的伪君子塑造了出来。
　　这是后续凯西意图报复的男性阶层。但若对照其他阶层：例如她早上回
家时，对街工人对她言词性骚扰，被瞪视恼羞回应“开玩笑都不行”──吃
定大部分女性会觉得羞耻自责而不得不忍受；另一个则是凯西见过沃克院长
后将车停在路上被经过男性车主怒骂羞辱──吃定女性不敢反抗，她的回应
也是拿螺丝扳手直接砸碎对方车灯。以此对照可以看到，她对这些荡妇羞辱
和厌女行径向来毫不留情，相较之下对于那些伪君子性侵（预备）犯，为什
么似乎都是轻轻放过？只要证明她是清醒的，而且既然是事先准备，要有证
据还不容易？这也是这些男性发现她没醉而惊慌失措的原因──社会地位是
他们不怕女方告发、也最怕她们真的告发后毁灭的资本。
　　我们可以从后续凯西的生活看到：自从在医学院退学后，她的生活就停
在妮娜受害、死去的时空，再也没有前进。而她去酒吧看似“狩猎”的行动
及以自己的努力让那些男性有所自制之外，与其说是报复，不如说是在一遍
一遍重历妮娜当时“身不由己”、“被物化”的痛苦（她曾向院长转述当时
妮娜全身都是掌印的瘀伤）。当凯西在从行动精密计算这名男性的道德指数
时，同时计量的是自己事发当时“不在场”的罪疚感。
　　真正的报复启动于遇到过去的同学莱恩，让她察觉当妮娜渐被遗忘，只
有她固守原地时，所有的当事人都活得好好的，在人生道路上意气风发地前
进：主犯艾尔莫罗以优等生毕业，即将和模特儿女友结婚；院长依旧是院长；
而当年相关的女同学麦蒂森刚产下双胞胎，还能和凯西开女性主义者“统计
上比较会同意肛交”的玩笑，回想她过去也玩得很疯，幸好现在的丈夫不会
知道的幸福生活；而当年曾经神经学同班却记不起来、“在大体弄错了肾脏”
的莱恩，则成为地方尊敬的小儿外科医师。
　　没有人要记得妮娜。麦蒂森在毕业后站回“乖女孩”的位置，“喝到断
片，被迫发生性行为就是你的错”背后意味着“我才不会那么不小心”的自
鸣得意，却被凯西巧妙灌醉设计让男性带进饭店房间躺在床上直到酒醒自证
“乖”与“聪明”的荒谬；沃克院长则以“每个星期都会发生一、两次这种
事”、“不该自己使自己陷入困境”、“我不能毁掉男生的前途”自我辩护，
直到发现自己的女儿被凯西用计和五个男生待在房间，惊慌打电话才发现女
儿的手机在凯西手上，“发生在自己爱的人身上”“女儿的前途会被毁掉”
的恐惧与失措才真正附身。父权结构底下的厌女情结将女性分成圣女与荡妇，
自诩圣女者认为只要迎合父权就能永站高处不沾泥尘，却往往忽视成为“可
割可弃”的荡妇可以仅是几分钟间用小小的计谋甚至暴力就能达成的事。
　　然而两次报复皆从遗忘而至忆及的成功，也让凯西重历幸存者的痛苦，
对她们质问的每一句、砸车的每一下都是她内心看不见的暴力自责。当律师
葛林先生意外地向她忏悔，“你想要惩罚我吗？我无法原谅我自己”再也睡
不好觉而且精神失常被迫退休，让凯西说出“我原谅你，你可以去好好睡一
觉”的同时，她的精神也遭到强烈的震荡，所以她去见妮娜的母亲，回忆妮
娜的童年，是那么的勇敢、活跃、聪慧，同是幸存者，妮娜的母亲方能说出
凯西深藏在心底、对事发当时“不在场”的自责，然而每一次的回忆，对幸
存者同是伤害，因此妮娜的母亲劝她“往前走吧，这是为了我们家好”──
只是凯西依旧放不下。见过沃克院长后她爽了与莱恩的约会，再度去酒店重
历妮娜的遭遇却巧遇莱恩──对莱恩反应的在意和对性侵预备军的愤怒使她
忽然明白她的赎罪同时也是自我伤害，而葛林律师的忏悔与妮娜母亲的劝导
也让她开始思考：或许我可以原谅自己？可以放下过去，开启一段新的人生？
　　找莱恩表白、道歉、保证，得到对方原谅，终至“恋爱”在药妆店唱歌、
及至会见凯西父母的过程，都顺利得符合一般恋爱的样板──男尊女卑的爱
情喜剧模式，凯西要收敛过去的伤痛、对父权结构的愤怒与质疑，相信“在
父权男尊女卑的结构下仍有好男人”，相信自己当一个乖乖的小女人，就能
得到“幸福”（有趣的是，对于莱恩的“身高困扰”，她曾建议可以改变姿
势──却是她在这场“恋爱”中有意无意去做的事）──她也几乎这么相信
了，在莱恩来访之后，父亲对她说：
　　“妮娜就像我们的女儿，我们都很想她，
　　　但我们也很想你。”
　　这段话让她一度相信自己的决定是好的，她可以放下自责、带着妮娜得
到幸福，可以跟自己达成和解。
　　直到她看到了那支影片，而且知道莱恩在场。
　　莱恩的辩解也毫无出奇之处，男性共犯大抵如此，即使事实摆在面前也
不愿承认自己的恶（毕竟在男性群体中从众厌女才能得到认同，获取那一枚
男子气概的徽章），凯西剥下了好女孩温柔可爱的面具，恢复本性的敏锐聪
慧直指事实──“可怜的莱恩只有在旁边看”──然后轻易地逼他说出艾尔
莫罗婚前单身派对的时间地点──可怜的莱恩，他不敢阻止她，不敢到场，
跟当年一样，漠视事情发生。但他和凯西毕竟恋爱过，所以他唯一的反击直
指要害：
　　“所以你是完美的吗？你就没做过令自己感到羞愧的事吗？”
　　凯西最后的报复和结局，就是对这个问题的答案。
　　在这部电影的时空，可以看到性别意识的进步，让这些男性伪君子，知
道在性侵前要懂得自我保护，但还没有进步到了解并实践什么叫“积极同意”，
也不知道要怎么做到“维持高高在上的男性自尊”、“想要爽一发又不用负
责任”之余还能“尊重女性”。妮娜的死对于他们而言，只是一只开车不小
心辗死的动物，不该因它毁掉自己的前程。而凯西的报复，终究只能在顺着
父权逻辑给予的“特权”扮演泥醉的女子与脱衣舞孃，在男性相信自己安全
的情况下限制他们的自由，再给予他们制裁──直到她被反制，成了第二只
不小心被辗死的动物。
　　但和妮娜自杀不同的是（警方在查凯西失踪一案，跟莱恩问话时，曾试
著暗示莱恩“她好像不太正常”、“她有可能伤害自己吗？”而莱恩回答：
“有可能”，想必这是男性心中最完美的结局──“没有比疯女人更浪漫的
故事”），凯西用自己的死，和麦蒂森留下的证据，以及律师的忏悔，父母
对她的爱，让他们受到制裁──这些伪君子最怕的是自己的社会地位遭到毁
灭，这就是终极的毁灭。
　　有一点是电影里不只一次提及的，就是妮娜和凯西的“优秀”。
　　莱恩与凯西巧遇时，有提到当年凯西在大体课与神经学超越众人（凯西
亦自承这辈子都想当医生），也提到艾尔莫罗“最后”以第一名优等生毕业，
院长也说前几天艾尔莫罗曾回校演讲；而妮娜比凯西更优秀、更自由，从麦
蒂森对妮娜的描述，可以看到妮娜不是遵守“乖乖女”规则、更自由奔放，
但谁也追求不到的女性，话语里有明显的嫉妒之意。
　　如果大致排位阶，在当年的医学院应该是：妮娜＞＞艾尔莫罗＞凯西＞＞
莱恩、麦蒂森。
　　在那个把艾尔莫罗拷起来的房间里，凯西曾对他指控：
　　“她只是做自己……她不在乎别人的看法（只关心我）”，但在发生那
件事之后，“她成了你的，大家说到她都会想到你。”
　　这指涉的不只是性侵“无视个人意愿与身体权”的羞辱与伤害，更包括
女性不免成为男性的附属品，反之就会威胁、甚至“毁损”脆弱的男性自尊。
里面的恋爱喜剧情节、艾尔莫罗对未婚妻的“爱”，跟他们对妮娜或男性对
夜店女子的态度看似对比与甚至矛盾，其实是厌女情结的一体两面，圣女和
荡妇的差别：艾尔莫罗的未婚妻模特儿，是将原本不可碰触的圣女变成“他
的妻子”，在她还是圣女的时候，他对她尊重爱护，在她所知之中无一违逆
（有趣的是：婚礼当中有一位宾客对莱恩说伴娘很美，“看着她会看不下自
己的老婆”）；莱恩原谅凯西之前，则是“以为是圣女其实是荡妇”的幻灭，
之后的恋爱，则是“让荡妇从良变回圣女”的自我满足。
　　两者都是父权恋爱的样板。前者浪漫，后者伟大。
　　然而妮娜（和凯西）不是一般意义上的荡妇（凯西去酒吧，只有在见过
沃克院长、被莱恩撞见那次打扮得比较辣，其他都是一般淑女打扮）。拉下
一个高高在上、同领域却远比自己优秀的圣女最好的办法，就是让她变成
“他的”女友（一如麦蒂森说：大学交一个聪明的女友是一种骄傲）、妻子
（但要找个好女孩），或者，给她贴上荡妇的标签。（而这也是Ａ片Ａ漫最
喜欢的题材之一，可见这样的“堕落”多么能令男性兴奋）
　　性侵是最污名的标签。如果坚持自己是受害者，质疑与伤害的种种标签
将接踵而来，直到她再也不是自己。
　　所有爱凯西的人都在劝她前进。可是她爱妮娜，那个几乎已经没有人叫
的名字。只是这个代价太大了，对于生而为人，而且聪慧有理想懂得爱、正
值年华正茂、前程似锦的女孩而言；可是相对于那个男性前途至上的世界，
差不多是这样的代价，结果还不一定可以成功。
　　把他们加起来烧也不值得她们用脚去踩一下。现实则是刚好相反。
　　或许从这个代价来看，会觉得凯西不值得，她也心知最后孤身参加单身
派对的行动无异是自杀，才会缜密地留下信号──如果没有影片为证据，或
者律师没有提告，她等于白牺牲了生命。自杀不能解决问题吗？但这部电影
证明了自杀可以解决制造出问题，和提出问题的人，更可以解决自己。尤其
当这个世界，都在无视问题的时候。
　　《花漾女子》确实是女性电影。它呈显了父权的不公，却没有复制对女
性的侵犯。从画面呈现就有两个明显的证据：一是妮娜（女性）被性侵的画
面，这个受害过程由艾尔莫罗被拷在床上，苦苦哀求凯西放过他来取代；二
是凯西死亡的模样，始终用枕头盖著，如同被钉在十字架的姿势（整个过程
她一直挣扎）──她的死没有带给男性解脱，而是成为他们一辈子无法逃离
的恐惧与阴影，从头到尾都维持“复仇女神”般的形象，活在他们心里。
　　凯西失去了生命，却用自己的死换来了他们应有的评价，证明了父权的
荒谬，并且完成对妮娜的终极赎罪──她原谅了记得她而且忏悔的人，她也
没有伤及无辜，但她无法原谅自己──戴着那条项链的她找到妮娜的话，终
于能够得偿所愿。最后凯西将自己那半名字留给同事盖儿，把她希望名字被
记得的渴望交给了好友，象征每个女性的独特性能够被留下来，不再是某个
男性的附属品。
　　她虽死了，却从此得到解脱；他们活着，则是从此深受折磨。
　　这部电影对于熟悉父权结构的观众而言，里面的对话、对性侵事件的反
应，老实说一点惊喜感都没有──除了那些拉住凯西，试图不让她堕入地狱
的亲友。但我觉得这个结局，达成了某种平衡：它证明了父权结构的卑劣与
脆弱，在还没有倒塌之前，对所有的幸存者和可能成为幸存者的女性而言，
它仍是一个圣女能轻易落成荡妇的地狱，而身处其中并服膺膜拜的男性，看
似高高在上，却也始终在成为犯人与共犯的路途，永远得不到安全感──父
权结构伤害的，从来就不只有女性，靠一个人的复仇与牺牲，更难以撼动那
个根深柢固的结构──只有更多人在意真相，重视妮娜这样的受害者，采取
行动，才有转机。
　　我宁愿认为对凯西而言，复仇女神用生命完成了赎罪，更愿意相信她与
妮娜，会再次在天堂相逢。
　　愿她们再次转生之时，这个世界已经可以让每个人，任何性别，真正成
为自己。