原文连结＞＞＞https://bit.ly/3lxLAXp
《花漾女子》《游牧人生》虽然是两部类型截然不同的电影，但都是想走出过往回忆的女
性角色，并努力抵抗主流意识的故事。
（以下有雷)
*****************************
《花漾女子》(2021) [6/10]
这几年来以女性角色为主角的电影，像是小丑女，或是即将上映的迪士尼改编电影《时尚
恶女：库伊拉》，不知道为何都要把女主角弄成疯女人的样子，而《花漾女子》也是如此
的安排。凯西因为过往的遭遇，让复仇成了他的生活重心，他像棵猪笼草，散发出只有男
人才嗅得到的诱惑，引诱他们上钩后再啃食这些男人的自尊，并以这些养分为生。
看完《花漾女子》时其实对于大部分的安排都觉得困惑，在看似有涵义的暧昧中，包庇了
许多动机不明。片中的男角没一个好，在电影中、还有凯西的眼里，所有男人都该死，虽
然可以解读成是对父权社会的反讽，以及女力的展现，但也可以说是男角塑造得太过平面
，还有凯西的视角单纯只是仇男，不然骗那么多男人上床是为了要吓唬？说教？复仇？疗
伤？这部分动机不明到让我觉得收集男人战利品的悚惧安排，到最后只沦为头重脚轻的噱
头。
凯西和男主角的转折，也是我纠结的一部分。看似片中唯一善良的男性角色，因为过去犯
的傻事被揭发，一转眼成了千古罪人，以导演的视角来看是直接否定掉人会改过向善这件
事，我自己并不喜欢这样的论点。电影选择支持另一个普世论点，所谓凡走过必留下痕迹
，人都必须为自己做过的事负起责任，年少轻狂可以是冲动的理由，但不可以是卸责的藉
口。
凯西好不容易快摆脱过往阴影时，又因为这个转折变回了堕落的白衣天使，原本看似会有
好的结局，一个瞬间再次被过往吞噬，加上前段否定改过向善这个论点，才确认了电影的
悲剧定调，这样的转折确实高明。但在这么好的安排之后，最后却来个再普通不过的商业
悬疑电影结局，把电影打回复仇电影的原貌，让人不禁怀疑电影中众多的暧昧不明并不是
弦外之音，只是叙事太随意罢了。
*****************************
《游牧人生》(2021) [7/10]
公路艺术电影向来不是我喜欢的类型，在我印象中唯一喜欢过的，大概只有《内布拉斯加
》吧。《游牧人生》不是我会大推的电影，但我会说如果你想要试试看从另一个你从没想
过的生活方式看人生，那会推荐你看一下，看完应该会对人生产生一些新想法。
在台湾很难体会片中的游牧生活，毕竟台湾这么小，车子开没几天就可以环完整座岛了。
但美国是个会让你开车开到绝望的地方，荒野中放眼望去只有你一台车的恐惧，大概没多
少人能挑战这样的不安全感。虽然生活空间只有一台车的大小，但行动范围却是无限辽阔
，缺钱的时候再去接个临时工，平常没事也不会有家人在你耳边碎念，生活由自己作主，
享有完全的自由。
“我是无屋者，但不是无家者。”
Houseless和Homeless的争辩，是这部电影中我最喜欢的一道题目。究竟是有房才有家，
还是有家才要有房？游牧民族算不算无家可归，有间房但失去挚爱算不算家破人亡？再反
观台湾的租屋族，算不算也是另一种形式的游牧？“有房才有家”的观念虽然大家嘴巴说
那是过时的观念，但不断增值的房价证明这样的观念仍然根深蒂固，要是大家都买得起房
应该就不会这么嘴硬了吧。
“没有所谓的永别，这些在路上遇见的人，总有一天我们都会再相见，你丈夫也是，你总
有一天会再遇见他的。”
最感人的部分，是这份属于游牧民族看破人生的哲学。摆脱金钱的奴役、房屋的束缚，每
天和一些人萍水相逢，过了几天又不告而别，不知道哪一天又会在哪个角落相遇。而这样
的概念没有因为生死而有所差异，死亡只是躯壳的腐坏，但灵魂并没有消失，而是回归到
这片土地，与自然共存，所以仍然可以与相爱的人在某一天相遇，就和游牧生活一样，虽
然这说法毫无根据，却好像也是个可以接受的浪漫。
ＩＧ＞＞＞https://www.instagram.com/allenmovienote/