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算好雷，只是自己比较不爱电影对“放逐”过于抒情的“描述”，但也因为如此才有这个
观点下产生的文字。
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https://reurl.cc/g8rMkz 刊登于方格子的原文
华裔导演赵婷继《重生骑士》（The Rider）之后，同样对于美国内陆传统的挖掘，持续
展现那些被视为鸟不生蛋的荒原沙漠，与当地过时的社群文化。《重生骑士》是非职业演
员的牛仔竞技的亲身经历改编，让人十分好奇背后的社群文化与所谓的“正港”牛仔精神
。而《游牧人生》则是美国以露营车的“游牧者”（Van Dweller）为主角，他们开着车
四处在美国内陆打零工，并带出RV park这类美国社会给露营车居住者的生活机能环境，
以及Bob Well这位露营车流浪文化（Rubber Tramp Rendezvous）的提倡者，不只是把车
子当作家，更打造如公社一般，抵抗著美国资本主义的物质社会，具有个性与理念的社群
。
电影约略带出美国经济衰退，与社会福利政策失衡制度下的牺牲者（诸众），如同片头，
因为工厂倒闭，员工失业，主角的梦想之地变成了消失鬼城的冰冷描述，相对于主角流浪
的过程中虽然孤单，却总是在旅途中遇到不同过客（诸众）的温暖，并借此映照出女主角
内心风景，与放逐的决心。
自我放逐的题材，《游牧人生》让人想到同是美国电影《Leave No Trace（荒野之心）》
，但更令我激赏的是《荒野之心》对于始终逃逸放逐的理由总是那么闪烁不明地，甚至有
些神秘。又如同中国导演王兵的纪录片《无名者》没有任何说明的拍摄一个荒野坑洞的“
流浪汉”，就只是专注在日复一日，只是“活着”的重复动作本身，那样的“素朴”。
用这样某种单调来看待流浪生活的路径，以至于总是觉得《游牧人生》过于浪漫的抒情笔
触，或许可以说是“正确的”叙事策略，说是“或许”，因为早就不得而知，也是在这部
片几乎横扫美国内外各类奖项，并预告是奥斯卡最佳影片的大热门，而后观赏时带着无法
避免的特殊眼光。
相对于《荒野之心》着重于“程序”，违法的逃离，与合法的安置过程。《游牧人生》除
了是演员Frances McDormand大量的独角戏外，看得出来导演似乎有意以主角为中心围绕
著那些居无定所的人们，并讨论著人生历程、生命价值。
丈夫过世是女主角最在意的事，并透露不适应于人群，从小就被视为怪咖。又如主角妹妹
所云：“更加诚实，更加勇敢，更加敏锐观察力”。直到遇到丈夫，才找到新的世界。就
如同在台湾艺文人士的“才能”往往被这个强调效率、经济至上的社会所不理解，甚至贬
低一样，电影主角靠着遇到少数气味相投的同好，产生的积极意义。
这并非是说里面流浪者们的积极，而是《游牧人生》影音交织之下属于“美的积极”。相
对于自己却更偏好，只能更加消极，更加虚无，无法言说，甚至没有什么好说面对的这个
世界。