《同学麦娜丝》：人物扁平、故事僵化，这就是黄信尧说书模式的极限
傅纪钢
本片是黄信尧的第二部剧情长片，电影评价不如他上一部《大佛普拉斯》。泰半影评认为
，本片延续黄信尧“说书”调性，旁白照例抢戏，但人物扁平、故事僵化，已是老调重弹
。
这个分析大致没错，不过《同学麦娜丝》若以作者论来说，内容的各方面都比《大佛普拉
斯》进步。要说拍得失败，倒也未必。
只能说，这就是黄信尧说书模式的极限。
《同学麦娜丝》讲述四个男同学的人生故事，描述一群不上不下的中年男子，如何面对中
年危机的生活故事。故事聚焦在保险专员“电风”（郑人硕饰）、导演“添仔”（施名帅
饰）、纸扎屋老板闭结（刘冠廷饰）、户政约聘人员罐头（纳豆饰）四个人身上，另外还
加入了第一人称、上帝视角的导演，在一旁不时介入故事。
就电影本身，设计四个主角有其必要性，因为这是在讲述一群男性死党的故事。只有两人
会使焦点集中在个人身上，三人又会少掉“同学感”的群聚效应（会变成像三个朋友聚会
），四人算是刚好。但也就这个刚好，显露了黄信尧在电影技术上的不足。
如果说“同学群体”是本片的叙事结构核心，在主题是描述一起长大又一直保持聚会联系
的同学们，如何面对中年危机与人生困境的情况下，交叉叙事是最基本的手法。导演得透
过四人生命故事的亮点，交互穿插，一步一步推进剧情。情节张力的深浅拿捏，何时松何
时紧，意象如何堆叠，从感情、家庭、事业、内心纠结、自我完成，调换时序，层层逼近
，然后完成一个导演个人步调的电影结构。
但很明显的，黄信尧在叙事调度上，弄得很是扁平。他基本上就是顺时的，让原本四个角
色从平淡生活开始变调，发生危机，然后突然结束。每个主角的危机转场与情绪连结极其
薄弱，无论是好坏对比，或是坏事的堆叠累积，都缺乏逻辑，只是平舖直述的安排。
例如：闭结终于找到成家对象，即将开展幸福生活，跟罐头重逢心中女神却发现对方是风
尘女子的绝望，没有做出对比感。而无论是电风在没有爱的情况下奉子成婚，或添仔的外
遇，跟另两个同学的感情变化间，也没什么互文安排，所有有亮点的情节都是单一呈现，
把一堆冲突片段依照时序一一呈现，无特出之处，也使得原本可以有力量的叙事，被整个
削弱。
但就故事与情节来看，黄信尧可说是台湾电影中，对于底层弱势与社会边缘者，观察最敏
锐的导演。《大佛普拉斯》描述拾荒者跟工厂保全员的生活情境，既不洒狗血，又不刻意
做作，而且入木三分。这本就是他的强项。
在《同学麦娜丝》中，有好些桥段也让人看了精神为之一振。
无论是四个在社会中没三小路用的同学喝茶打牌，到罐头走访那些迁户籍的社会边缘者，
画面感极其强烈。光是那些跟剧情没太大关系、擦身而过的情境，就足以令人动容。
这原本是让电影可以杰出的力量点，但被有待加强的叙事，以及黄信尧“说书”的电影语
言，还有极其扁平的人物故事，给分散掉了。
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本片无论是四位主角或配角的性格与故事，都颇为扁平。电风因为寂寞认识了不爱的女子
，不小心有了只好结婚，然后感到茫然，在公司又过得不顺。
但他的内心纠结，却没有更多情节来呈现，观众看到的只有字面上这些东西。而添仔从一
个混不出名堂的导演突然被拉去选立委，然后被权势美女冲昏了头，心境上毫无描写，反
应也十分刻板。
意思是，即使添仔的理想不是导演，或是商业设计或保全员，都不影响剧情的任何部分。
他的性格极不明显。而闭结有趣的点全在设定，无论是做纸扎屋或阴阳眼，或结巴，或因
为奶奶而结婚，全都没有呈现性格与复杂的心境。
罐头因为女神的事自杀幻灭，反应也颇为制式，观众唯一感受到的就是他很衰，愁眉苦脸
，此外没有更多。就人物来说，心理层次上远逊《大佛普拉斯》的两位主角。
最大的原因，就在于导演没能力在有限时间内讲好四个人的故事，所以每个人的心境铺陈
都只能草草结束。原本可以有力的配角，无论是从校花变成风尘女子的女神，或是委身予
闭结的丧偶女子，根本就连个性都没有。
添仔的妻子跟外遇对象，电风的老婆就更不用说了，只沦为过场的道具。比闭结的阿嬷还
更没存在感。
而这些失败的故事情节，看起来，偏偏是有意为之。因为原本该留给这些心境细节铺陈的
时间，全部让给黄信尧本人的旁白。
黄信尧一凭《大佛普拉斯》中的说书人兼“辩士”的角色，以第一人称画外音，不时介入
故事，不但点评情节，时不时还跟角色对话。
这当然可说是（台湾的）独门手法，但它也导致相当正反两极的效果。
单论画外音的部分，黄信尧的手法与效果，都比《大佛普拉斯》有进步。
开场的后设性叙述，讲自己要借制片钟孟宏的重机，这种与故事毫无相关的切入，就跟主
题有互文作用，是其亮点。
片中突然跳出来跟电风说话，也算有趣。片尾本人更跳出来揍人，可说是全片高潮。这些
都比《大佛普拉斯》内单纯的讲评，来得“更深一点”。
虽然黄信尧以为这个是比“打破第四面墙”更进一步的“打破第五面墙”，但其实光是漫
威漫画中的死侍就玩得比他漂亮不少，而且不过就是“打破第四面墙”而已。黄信尧却连
此概念都不甚明。
而他的介入除了以上的作用，无论是关于叙事结构、电影互文、内涵提升，都没起作用，
更多时候，只会破坏剧情张力。
片中画外音最糟糕的部分，是显示黄信尧识见的不足。一般导演之所以少用画外音，是因
为上帝视角必须要有高深的视野，对电影造成画龙点睛的效果，所以不好用，也不可滥用
。
亚伦雷奈在纪录短片《Toute la m幦oire du monde》中，以短短的画外音旁白，完整解
释巴黎图书馆复杂的运作机制，并将知识如何透过书籍保存阅览的方式，连结到全世界的
精神与记忆上，格局视野之宏大，电影叙事的精准与复杂，使其成为不可多得的杰作。
黄信尧在本片的说话时间可能还胜过《Toute la m幦oire du monde》，但除了逗趣的效
果外，当他试着替四位主角的生命意义作出评点时，其注解程度之低下，让人看了恍神。
举例来说，当电风在职场上做对的事，却跟主管起冲突时，他经过池塘边，随即跳入水里
游泳。画外音开始介入，要说明电风的心情，结果扯到了宇宙大爆炸跟生命意义，不但没
互文效果，没有意象层次的堆叠，也没有让观众更进入电风的内心世界（也许是为了嘲讽
谐拟？）。片中类似的败笔多到让人想把画外音去掉。
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像这种故事偏向通俗剧，又涉及到人生意义追寻的剧构，有时只要靠剧中人物说一两句画
龙点睛的台词，就可以给观众各种诠释与想像，让故事可以更立体。以《教父》为例，明
明只是黑帮电影，但片中话少的马龙白兰度，每每在关键时刻一句话，就讲尽了人际关系
、职场冲突、人格塑造的道理。
黄信尧选择以画外音呈现倒是无妨，但他的点评就必须要有这种“进入感”。只要一句话
就可以讲完电风跳入水里的心情，偏偏要扯宇宙大爆炸。这种老文青的自嗨，实不可取。
而《同学麦娜丝》的故事就在一堆无意义的画外音，与扁平人物跟没头没尾的剧情下，就
结束了。片尾向浊水溪公社乐团的主唱小柯致敬，并以乐团的成名作〈卡通手枪〉作结。
说实话，本片画外音拿掉一半，保留有亮点的部分，即使人物扁平，故事情节僵化，但只
要有最后这么一首歌，就可以让本片的意义升华。观众本就可以从黄信尧善于切入社会无
力者的锐利细节来脑补意义。他却讲太多，弄得整部片的寓意还不如一首〈卡通手枪〉。
本片就是把独门手法玩太多，把电影当成自己的玩物，而拍失败了。
当然电影刚出来时，就有人当面质疑过导演，每个点都有。而黄信尧的回应是：“我是要
拍电影，不是要当圣人，我只是真实呈现我对电影里的想像，人家误解我也没关系，因为
我要做的是电影。写《麦娜丝》的时候，也觉得女性扁平，回到同一句话：我有意识到不
足，但这是我的决定。”
黄信尧在访谈中还举了不少关于情节的解释，其中从人物的扁平到细节的缺乏，都表示黄
信尧不是不了解人性中的幽微处，他也知道怎样可以让剧本更深入探讨人物处境，但他就
是不要，他就是想这样拍。也就是说，《同学麦娜丝》会出现上述诸多问题，来自于黄信
尧“我高兴，我想这样做”。
这个态度还蛮“艺术家的坚持”，那旁人也很难说什么。
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