电影卖座与否常需要天时地利人和
但商业电影不能总是用赌的
从卖座的类型分析可以看见台湾人买帐的电影挺固定
动作片 大片(卡司、制作)等
虽然常听到人说台湾有优秀的编剧
不过真要举例能完整说一个吸引人的故事
并保证拍完后能够回本的商业电影编剧
能不能举出五个是有待商榷的
过去优良电影剧本的评选标准其中一项是可拍性
可拍性说的是在台湾环境下能够执行的片子
不然天马行空写了一部阿凡达 明日边界
甚至是痞子英雄却拍不出来 不免贻笑大方
撇除不易执行的动作片 不够资金拍的大片
我们很常拿好莱坞低成本却大卖的电影来举例
列出几个印象较为鲜明的电影的预算
夺魂锯1　　　 ： 120 万美元
人肉搜索 ：　88 万美元
厄夜丛林 ： 30 万美元
来自地球的男人：　20 万美元
灵动-鬼影实录 ： 1.5 万美元
夺魂锯第一集在好莱坞是小到不行的制作
可是这个预算却仍高于台湾近来电影制作费的平均
以去年金马入围的几部片及前年最佳影片参照看看
无声3000万、消失的情人节4000万、亲爱的房客2600万、同学麦娜丝4000万、
怪胎2000万、孤味4000万、刻在你心底的名字7000万、阳光普照4400万
而李安的第一部电影长片制作费1350万 但那是1991年
再来1999年的厄夜丛林是一部伪纪录片
类似的电影如2005年日本的诅咒 制作费是200万美元
2007西班牙的录到鬼 制作费是200万美元
2011墓地邂逅 制作费是12万美元
2014忐忑 制作费是500万美元
2018韩国的鬼病院-灵异直播(翻拍墓地邂逅) 制作费是220万美元
这些电影以手持摄影机进到一个空间内
不断走动的连续拍摄 穿插访谈内容
即便到了喜剧也偶用这种手法
2007年的灵动-鬼影实录 导演受到厄夜丛林的启发
手持DV回到家庭的录影上 再加入监视器角度的定拍
不知监视器角度的滥觞是从哪开始
像是奉俊昊在2004年也有一部短片全是监视器角度
后来因应拍摄机器改变也出现其他有趣的电影
如2015以色列的圣狱-耶路撒冷的google glass
2018人肉搜索的视讯软件
2020日本电视剧的双重预约也是视讯软件
其中人肉搜索虽号称制作费88万美元 但制作时长值得一提
拍摄时间仅13天 却足足花了两年时间做后制
这样的模式可能不适合台湾
可以发现举出的低成本电影多数是灵异片
观众想要被吓 于是一直有市场
就好像要荡秋千会去公园 不会去六福村
清淡的在家嗑串流就好 猛料去电影院看
所以台湾近年一直拍鬼片无可厚非
更进一步想 台湾仍缺足够好的剧本
先不论现在用5000万能不能在台湾执行夺魂锯1
我们能不能有夺魂锯1这样的剧本是个问题
或是来自地球的男人、双重预约
再去想一些执行得出来 又不会花太高预算的电影来借镜
像是十二怒汉、分居风暴、心灵捕手、谜样的双眼......
这几年看下来
称得上故事完整的感觉只有阳光普照
就台人习性来说
可能常在等待一个救世主出来救现况
但电影不是一个导演就能拍得出来
所谓的资源也绝不是集中在一个导演身上
台片问题更不在于能不能再次突破天花板
如果无预算上限的话 要花在刀口上
这个刀口不是全注入在拍电影
而是需要大力地培养说故事的人才
但这个说故事人才又不单是指编剧
有机会再讨论吧
说了这么多
关于低成本高概念
我想到了一个绝妙的剧本
只是碍于篇幅没办法写下来