大家好
年假都过完了 才有空整理去年看过的电影
其实并没有刻意要选TOP20
只是刚好有20部我特别喜欢的(加1部电视剧)
利用预告剪了一支精华片
https://youtu.be/Uh46PNQw8MY
去年一共在戏院看了274部电影(加上家里看的没详细记录大概20部我猜)
再选出151部不错看的也推荐给大家
https://www.facebook.com/story.php?story_fbid=1041034066381339&id=324889547995798
(附详细评选理由)
＝＝＝＝＝评选理由＝＝＝＝＝
#最佳台湾电影：纪录片续任国片领航员
即便2020年号称是台湾电影大跃进的一年，但我认为此说只能算是商业成绩的结果论，台
湾电影确实在大众市场取得不错的回响，此现象固然好；但不得不说，台湾电影一直不乏
优秀作品，去年整体上并没有明显的质变，对我来说也没有太大的惊喜。
纪录片一直是台湾电影的强项，《我的儿子是死刑犯》成为2020年最佳台湾电影，是近10
年来第6部赢得此奖的纪录片。李家骅执导的这部作品，没有高谈阔论，没有显露主张，
而是用3种视角，去描述3个际遇不同的死刑犯（2个已死），他们从犯案到目前的经历，
我个人认为这样的处理方式深具巧思，在同类议题的电影里，可谓相当出色。
去年最佳台湾电影榜上，排名第二的是《傻傻爱你傻傻爱我》，用温馨但不滥情的方式，
刻画唐氏症患者的恋爱，剧本和影像设计很成熟，除了角色的情绪起伏过于样板，全片不
愠不火、深得人心。而说到去年的遗珠之憾，当属《蚵丰村》；前年就在影展看过，偏偏
当年强碰《阳光普照》，虽然电影是2020年院线上映，但已不符评选资格，即便拥有年度
最佳台湾电影的水准却注定失之交臂。
#最佳动画电影：今敏险胜皮克斯
2020年受到全球疫情影响，大制作的北美商业动画片减量，但上映的动画电影整体水准依
然不俗（似乎只有在音乐表现上稍微不如预期）。年度最佳动画的选择，最终落在重映的
《蓝色恐惧》和新片《灵魂急转弯》间挣扎，前者凭借较为扎实的剧本雀屏中选；《灵魂
急转弯》的确描述了一个很迷人的身后世界，也足以打动人心，我认为是皮克斯有史以来
最好的作品之一，然而除了故事简单，且流于浪漫主义“唯心”观点，略显力道不足；相
较之下，今敏的长片处女作《蓝色恐惧》，更专注在开发一个多重人格的主人翁，借由完
整剧本架构，去探讨或诠释霸凌、性暴力、网络社会等更深层的议题，实在是更为高明之
作。
#最佳印度暨南亚电影：MASALA风华难重温
面对这个“全雷打电影奖”的元老级奖项，坦白说去年一度有股冲动想取消。毕竟身为印
度电影迷（尤其商业片），隐约感受到印度片在台湾的式微，加上制作端也正在转型，想
回味当年原汁原味印度“MASALA”[注1]电影的那种震撼，似乎越发困难；即使转型也有
转型的优点，然而去年影展少，过往台湾四大影展总是有不少印度创新佳作入选，动辄选
个4、5部，甚至还有宝莱坞专题；光仰赖院线的话，2020年能期待的印度电影实在不多。
喔！所以《热血卡巴迪》是怎么获选的呢？因为它够原汁原味啊！另一部入围的《我的粉
红人生》其实还算耐于细嚼，不过叙事太松散跳跃，幸好演员的表现撑起整部片，却称不
上惊艳就是。
#最佳音乐：金奖得主挡下猜火车绝杀
最佳音乐的选择过程相当纠结，Dario Marianelli配乐的《皮诺丘的奇幻旅程》，最终靠
著隽永又不失史诗感，加上较高的风格完整性获得青睐；而《猜火车２》无疑是很难撼动
的大魔王，精准的选曲，整部片就是一场精彩的DJ秀，但说穿了就是第一集的延续，且主
要是选曲，少了原创性，即使在年底突然杀出，还是不敌2008年以《赎罪》夺下奥斯卡小
金人的Dario Marianelli。其它3部入围作《恋爱倒带中》、《森林特攻队大脚丫家族》
、《我的粉红人生》的音乐都不错，但个别只有1、2首比较出色，入围当下就是陪榜性质
。
由于传统上最佳音乐奖的大户—动画和印度电影，去年有一段黯淡的日子，但下半年陆续
回温，最终5强入围名单反而异常激烈，榜上无名的遗珠特多，包括《海星》、《食人少
年帮》、《热血卡巴迪》、《爱上卡布奇诺男孩》；其中《海星》原本一度是获奖热门，
音乐人导演A.T. White自行操刀的配乐，不论原创或选曲都值得肯定，最后被“我的名单
上希望保留印度片”的想法挤掉，对独立摇滚或后摇迷实在有几分抱歉。
#最佳故事：法国片大获全胜
5部入围电影当中，有3部来自法国，已预示了法国片将赢得最终胜利。获奖作品是
Nicolas Bedos自编自导的《美好拾光公司》。利用“在写实中建构虚幻”的主题，很浅
显易懂地讲述年华老去的主人翁，如何重新检视自己人生，戏里戏外的转换也很自然流畅
，甚至在这样平淡的题材里，也能创造巨大的娱乐性；编剧兼导演Nicolas Bedos过去主
要是演员兼编剧，这仅是他执导的第二部作品（处女作《从前的我们》），整体已十分成
熟，几乎是2020年数一数二的佳作，故事精彩性绝对功不可没。
其它入围电影其实也是部部强棒，《谜夜拼图》讲述孤独招来杀机的故事，并融入时下孤
独产业链的网络诈骗，故事本身实在找不到缺陷，但最终呈现上少了娱乐性，而以些微落
差败北；《交响狂人》是典型的“超展开”剧情走向，在乐团里探讨世界和平的可行性，
每场戏的情结都张力十足，全片在各方面表现都相当均衡，多少稀释了故事的突出性；《
超能西蒙的奇幻旅程》和《那一夜》算是比较作弊的题材，初始设定就开了外挂，剧本执
行上没有严重失误，但一部滥情、一部结局不优，所以只会停留在入围阶段。另外提一下
无缘入围的遗珠之憾—去年的台湾电影票房冠军《孤味》，剧本非常扎实，即使题材平凡
，也没有太创新的元素，仍能创造出强大戏剧张力，实在难能可贵，但就“故事”来说，
这特性也是两面刃，在入围时忍痛割爱。
#最佳导演：来自底层的人民法槌重击
马利裔法籍导演Ladj Ly执导的《悲惨世界》，年初在台上映时，几乎就预约了这个奖项
，整年下来果然无人能敌。《悲惨世界》在节奏、场面调度、镜头语言，乃至于剧本转换
成画面的执行上，都是高水准；让人很意外的是，Ladj Ly似乎没有正规的学院训练，本
片也仅是他的剧情长片处女作，或许是真正的草莽出身，甚至曾经入狱过[注2]，在底层
打滚的经验，用自己原始的认知，把摄影机和剪接软件当成人民的法槌，才能制作出如此
生猛又惊世骇俗的作品。
最佳导演另一大热门，是我一直很喜爱的白石和弥，他的《重生之海》相当揪心，成功地
同时将个人和集体的创伤疗愈过程，微缩在一部电影中，出色程度直逼Spike Lee的《25
小时》，但终究输在格局问题，拍摄上较难处理的段落，如搏斗场面过于艺术化，或许在
有限的成本下，只能做出这样的选择，但也让电影的力道无法施展开来。奥斯卡常客Sam
Mendes的《1917》稳做第三，号称一镜到底的战争片绝对耳目一新；至于另外2部入围的
《食人少年帮》、《你是猪》，其实和最后无缘入围的《热带雨》、《麦肯齐金总理秘史
》水平所差无几，算是我私心鼓励性质而选了前两者进入前五。
注1：原意是一种印度综合香料，后衍生为印度商业片常见类型；有别于北美主流的类型
区分，印度商业片常在一部片结合动作、惊悚、喜剧、浪漫爱情等元素，再加上歌舞桥段
，形成丰富的观影体验，而以综合香料来命名此类型。
注2：Ladj Ly曾于2009年涉入暴力犯罪，并于2011年被依绑票和非法监禁判刑3年。