我本来很犹豫这篇文章是要发在妈佛板还是电影版
后来想想算了毕竟是探讨电影内容，就来此叨扰各位了。
这部台湾卖的不怎么好，心里大概知道原因
所以就“个人”对于该电影本身传达的日本怪谈、日本文化等内容的见解
想来解析一下这部片的几个点，“文章会很长，请慎读！”
有被骗去看此片而不知道在演什么的，可以看完这篇文回头想一下
还在犹豫要不要看这部片、又喜欢看日本怪谈的，我会建议你看完这篇文
(其实感觉也差不多快下档了XD)
如果不想看笔者自以为是的废话只想知道值不值得看，一言以蔽之：
等MOD或电视有拨出再看就行了，不用特别跑去电影院
本文分成三大部分：
1.电影架构及文化解析
2.恐惧感的营造和文化差异
3.不值一提但让人眼光一亮的小彩蛋
4.结语
以下有雷
~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 主文带点雷，慎读 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
一、电影架构及文化解析
感想：起(O) 承(O) 转(X) 合(O)
理由：
如果一直有在看日本的节目或者追日本的演艺圈消息，应该知道松原田螺(及电影小说原
作者)大致上的人生历程是什么，电影也算是很忠实地把他之所以从搞笑艺人转型成凶宅艺
人的大要点刻画出来。
开头是在剧场内没梗又不红的搞笑艺人、为了生存解散之后与伙伴讨论是回老家还是继续
打拼，这算是让人可以很快的进入到主角的心境之中。毕竟日本社会上想以搞笑艺人爆红
除了要有相对的实力之外还要有相当的人脉。所以当中井打算留在大阪继续打拼的时候，
为了生存从一开始的企划脚本、到后来脚本全被打回票便转念与山野一起住进凶宅，这都
是搞笑艺人在日本生存的辛酸。
中段到中后段部分在介绍各种不同的凶宅、成为凶宅的原由、到后来主角发生不可思议的
事情，算是中田秀夫尽量的在还原原作之外加入自己的想像。
‘我们可以想成，中田秀夫就是小坂梓(奈绪饰)。’
为何这么说？是因为松原田螺本身就是看不到也感应不到的体质，他的原作或他讲怪谈的
方式真的只是很单纯的把去住凶宅的经验讲出来，就算住的期间发生了一些不可思议的事
但充其量就是门自己打开、外面走廊的感应灯自己闪动、有怪声...他本人几乎没看到什么
幽灵的实体。不过电影这样拍肯定要GG的，所以才设计了一个有阴阳眼的小坂梓，而透过
这个角色的眼睛，对于不擅于想像、或没有办法在脑中绘出相对画面的观众来说，算是很
好的直观表达。
至于后面的大魔王，个人觉得单纯就是因为这部片是标榜阖家观赏的恐怖片，所以才设计
了一位比较不会造成小孩子心理阴影，穿着黑色披风、脸可以随意变形的催O魔出来~
绝对不是因为什么“因为主角抱持着不敬的心情去住凶宅blahblahblah”的狗屁原因
毕竟，在日本会去住凶宅的绝大多数都是因为生活上缺钱才去入住（房租等费用价格低）
最可怕的根本就是穷而不是鬼。相对的，硕造了一个不怎样的魔王出来，驱魔手段的质量
就是如何～日本那里也很多人对于这段的感想就是“废到笑”（原文是拼命忍笑）
最后国土交通大臣...呃、不是，是凶宅担当的不动产经理人“横水小姐”在被附身的情
况下硬生生走出去被撞死的情节，算是J-Horror常用的片尾冲击，为了是要告诉观众，
这事没这么简单就结束；至于会不会再度开始、又怎么开始、在谁身上开始....
照理说后面应该留给观众想像，连横水小姐被附身的地方其实都不该使用CG，但承上段
所说，“这部片是标榜阖家观赏的恐怖片”，所以后劲就很不怎样了。
==============================================================================
如果想要更有深度的解析，这里笔者大概翻译一下日本那边的说法：
因为在日本的凶宅只要有人去住一个月，就没有告知下一位租客该处曾经是凶宅的义务，
所以凶宅介绍担当的横水小姐可以坦荡荡的利用主角清洗住房纪录，可以说后面的物件
基本上都跟横水小姐拖不了关系。
另一方面从横水小姐介绍主角最后一间压箱宝的地方时，可以清楚看到后面有摆放符咒等
净灵用的摆设，甚至联想成横水小姐早就知道那个催O魔的存在都说得过去，也因为如此
主角的搭档中井手上才有一堆不知哪来的驱魔道具。毕竟横水小姐早就知其存在，想透过
主角群驱魔也是不难想像。没想到正以为一切都结束的时候，催O魔直接附身在横水小姐身
上让她去给车撞，正式地宣告横水小姐的败北。
==============================================================================
另外想谈一下为什么会有恋爱的情节。
主要是因为中田秀夫想让观众借由小坂梓的眼睛看到鬼魂和事件发生的前因后果之外，
还有因为大部分在日本怪谈中提到有所谓“灵感(即灵异体质)”的角色大概有9成以上是
女性的缘故。在置入了女性角色之后，免不了要谈场恋爱，毕竟主角都找了龟梨和也来演
了...加上松原本人也没有女朋友(硬要说的话是有啦...一尊诡异的市松人偶)
所以同样地在日本那边，很多人在主角扑倒小梓的那一幕都大爆笑。
你问我为什么!?
因为基本上所有日本人都知道，龟梨和也的这个角色就是在演“松原田螺”本人。
不知道他长什么样子的人麻烦自己估狗一下。
结论上，整体来说从一开始到中后段都还OK，除了大魔王对决和恋爱的环节很不必要之外
，算是一部狠甩《犬鸣村》和接下来要准备上映的《树海村》的中偏上之作。
适合本身喜欢看日本怪谈的人，恰巧想看电影却不知道看什么片时选择的作品。
二、恐惧感的营造和文化差异
其实这部片的题材算是中田秀夫的拿手之作，简单讲就是营造日常生活中的恐惧。
想当年多少人看了《贞子》之后晚上睡觉前一定要把电视机盖起来或转到墙壁那面啊~
也确实从第一间到第三间为止，中田秀夫算是都把气氛营造得不错，但仅限于不错
为什么不谈第四间、又为什么仅限于不错的原因后面会谈。
先从怪谈的部分谈起好了。
近10年的日本怪谈走向除了以前那种跳出来追杀和引爆式的的吓人模式之外，在怪谈业界
复苏了所谓的“小中理论”式的怪谈陈述方式。这里简单的介绍小中理论为何。
小中理论出自日本的一位小说和脚本家“小中千昭”，其代表作为1988年的“邪愿灵”和
1991录影带原生版的“毛骨悚然撞鬼经验”(也就是现在的富士电视台毛耸的最前身)~
理论内容扼要来说，就是提倡所谓的恐惧要有“层次”(段取り)，层次分三个部分：