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其后每天，都是那天的延续：《Before Sunrise》
致谢 Mplus 刊登本文：https://www.mplus.com.tw/article/3304
日出、日落与午夜大约就是一天的组成了，而这分别是三部曲《Before Sunrise》、《Before Sunset》与《Before Midnight》的片名，而这组合起来正是完整的一天，也同时对应到角色 Jesse 与 Celine 间的爱情样子，而虽然在本文中会把三部曲都写入，但仍以第一部为名正是因为：一天，就是爱情所需的所有时间，其后的一切，都是这一天的延续。
故事是1994年失恋的 Jesse 在从布达佩斯到巴黎的火车上看着书，而 Celine 因为旁边的德国夫妻大声吵架换了位置到隔了走道的 Jesse 旁，两人开始对话并且询问了对方看着什么书，进而邀约到休息车厢聊天，而当他们互相认识彼此，一位要到维也纳走走晃晃，另一位要回到巴黎，正好维也纳站到了。行将下车的 Jesse 折返了对 Celine 说：
“设想一下，10年、20年后，妳的婚姻已经不像当初那么热情了。妳开始埋怨丈夫、开始回想妳遇过但没有交往过的那些男人，心想要是跟其中一个人在一起，结局会不会不同，我就是其中一个。妳可以想像这是搭著时光机回到从前，看妳错过了什么。这么做其实对妳和妳未来的丈夫都非常有好处，让你们明白自己并没有错过什么。我就跟你的老公一样无趣、懒散，甚至更糟。”
短短的一段对话，让对方思考未来的可能，反而就如同《乐来乐爱你》或是《25小时》结尾的“另一种可能未来”的画面回溯一般，于是 Celine 冒险与 Jesse 踏上旅程。他们在维也纳漫步，在桥上搭话了业余演员但晚上从未赴约前往观影；在马车上的诚实问答游戏更加深了对彼此的了解，同时在想拨 Celine 头发的 Jesse
因为她的突然转头而缩手；他们前往唱片行听着CD时都想凝视著对方但因为情感尚不明确而躲避着眼神这样的错会；前往公墓时Celine说到一个13岁女孩的坟墓时她想到这女孩的时间就停留在此；傍晚时在摩天轮上两人接吻确认了对彼此原先不明的情愫；遇上算命婆时 Celine 对于：“你在旅途中、是爱冒险的人、对女性力量感兴趣”等话信之不已，同时 Jesse 却对此嗤之以鼻，因为实在太过空泛；到了河畔他们遇上了流浪诗人，用了“奶昔”一词让他写出了一首爱情的诗，写得非常非常的美，而 Celine 对此甚为欣喜，但 Jesse
仍然觉得只不过是把奶昔一词加入原先已经写好的东西上；而后前往酒吧打弹珠台时两人对于彼此何去何来有更坦诚地表示，并且在街上遇上了跳“诞生之舞”的女郎；在餐厅中彼此假装打电话给朋友并由对方扮演朋友，假想像的友人之口说出自己想要说的话；游艇上双方因为彼此背景过于悬殊的落差确认了这是个不会有继续与结果的情感，无论这一天下来将近天亮已经浓烈到无法透光；他们拿了红酒与酒杯前往了公园看繁星，犹豫着是否要发生关系，因为 Celine
提到这是即将结束的一个夜晚，而我们都不为性来度过这个夜晚，且知道彼此不会再相见而会感到难过，因为会想念；他们走在街道上，日出已经来临，才刚聊到回到彼此的家中时要做什么，Jesse 说：“喔，糟了，我不知道，我们回到了真实时间”而后听到大键琴在街上跳舞；最后他们在车站，决定破毁原先不再见面的约定，约好五年后，不，六个月后的12月16日在维也纳车站的同一个位置碰面，故事在这里结束。
对于这三部曲有着两极的评价，因为他的剧情无论是哪个年代与哪个场景都是男女主角不间断的对话，而没有一般所认知电影中所必然会出现的“冲突”以及对于冲突的消解。而在今日的后见之明中，我们也知道那个晚上发生了什么事，他们发生了关系，在12月16日 Celine 因为祖母的葬礼无法前往维也纳但 Jesse 却从德州飞过去在那里空等并在墙上留下了自己的旅馆与联络方式却只有妓女打来。9年后的他们是 Jesse 把那个夜晚写成了一本书大卖后前往世界各个城市宣传，而最后一站是巴黎，而 Celine 在这时出现了。这是第二部《Before
Sunset》的剧情，而他们相约到咖啡店、散步到游艇上，而这次的日落是 Jesse 要搭飞机回美国，在谈话中他们知道彼此前往过彼此的城市，并且在人群的侧脸中似乎看见了彼此但却从未去揭露那个面纱底下的面庞，这就是2003年的巴黎，这就是那时的他们。而 Celine 也从原本青涩的大学生，成为了在NGO工作的女性，并且对于女性自主的观念更为强韧，在本应载 Jesse往机场的司机车上，先送 Celine 到她的住处，Jesse 希望上去听一首歌，于是 Celine 唱了一首“A Waltz for a
Night”，而这里也反转了传统的性别想像，我们以为是男人拿着吉他唱着创作曲给女人并且爱情实现，但在这里却是相反的。而后，《Before Sunset》结束在这。
我们在这系列中看到不同的地方是时间与地点还有他们的样貌，但这些都是爱情是因为爱情本来就不是如同一个铁块般的固体，而是液体式的如同水一般，每一对情侣都像是不同的容器，会形塑出不同爱情的样貌。而这里所说的“每一对情侣”不只是不同的个体，同样名字的两个人在不同的时间与地点上也都是不同的“每一对情侣”，所以随着时间的经过他们也会改变容器的形状，让爱情的样子有所不同。自经过了9年是2012年的希腊，他们成为了夫妻，已经有了一对在吉他的日落前怀下的双胞胎。
他们在希腊的旅行中，是与其他的友人在庭院里聚餐，而其中一对夫妇帮他们安排了前往饭店的行程，他们可以散步到饭店并且小孩暂时由友人照顾，这对于已经41岁的他们来说，是难得对于日常的脱离，当我们进入婚姻就已经不是干柴烈火可以燃烧持续供给能量，而是进入了义务与责任的领域，我们无论想或不想，我们都“不得不地应该去做”，而这代表着我们必须放弃我们所要的。在饭店里有着浪漫的环境，漫步在希腊乡间且还有着情侣按摩卷，这个夜晚是被安排来重温年少的激情，即便步入中年的他们已经看来不着边际甚至身材迈向丰腴。但在9年前的巴黎因着那首ꄊmA Waltz for a Night》，彼此的人生从此被打乱，因为 Jesse 早有四岁的孩子与家庭，虽然他不爱着他那时的妻子但爱着他的孩子 Hank ，在电影开始的机场时别离他望着Hank 不回头走向登机的背影也是亲情的表现。而在南波罗奔尼撒的饭店中他们彼此爱抚脱衣，出现了这个系列中最为激情的片段，去亲吻著彼此的嘴唇、颈项以及乳房，但电话这时来了，他们开始了争吵，争吵著 Jesse
把酗酒前妻利用孩子施压所感到的罪疚感是否转嫁到自己身上，争吵著自己牺牲了所有日常在照顾家庭上而无法再像对方一天还有两小时漫步在树下思考存在与宇宙的问题来写作，甚至会争执又竟是6点还是6点半准时到家的细节，于是升温的情绪不再是性欲的火，却是愤怒的热，Celine 丢下一句：“我想我不会再爱你。”后，离开了饭店房间。
当然他们各有各的立场，就如同所有的伴侣一般，Celine 的坚持也是她作为她的特质，就如同她翻开以前的日记发现自己有些地方是不会变的，她也争执著这是比她作为 Celine 更大的问题，是男性与女性之间的性别问题，虽然在 Jesse
的立场只是希望在个体层面中去讨论协调出问题的解决方式，但我们会发现很多时后伴侣之间的争吵就会是这样的，不只是立场的差异，而是我们作为个体之外的社会身分也会使社会身分之间的冲突与不和谐具体而微地发生在两个人之间的争吵，这是无可避免的，但最重要的是我们弱势相爱着的，我们怎么去消弭这个隔阂。最后的场景是在码头边， Jesse 俏皮地拿起了卫生纸巾，用了18年前时光旅人的把戏说这是80岁时的 Celine 托付他来告诉她这个夜晚是永生难忘的，虽然她还无法释怀，但 Jesse
这么说：“哦，去他的，你知道吗，你就像小女孩以及其他人一样，只想住在童话故事里面，好吗？我只是想让事情变好，好吗？我告诉你我无条件地爱你，我告诉你你很美，我告诉你你80岁仍有翘臀，我在试着让你开心，我吸收了很多你的鸟事，而如果你觉得我是某种会一直回头的狗，那你就错了。但如果你想要真爱，那这就是了，这是真实人生，他不完美但他真实，而若你无法看见，你就是瞎了，好吗？我放弃。”而 Celine
也在认知到感情的让步与妥协后，俏皮地回应起：“那说说关于时光机器吧。”于是他们言归于好，相较于维也纳的那晚，希腊的晚上是那么地恬淡与安静，对比出原初的激情，爱情已经转化成为另一种更为稳定的样子，《Before Midnight》在这里结束。
这部作品有趣的地方正是无论在故事里故事外，演员与角色都确实地跨度了18年，当然就如同借由 Jesse 这个角色说出与演绎出的一般创作的故事与自身的经验有所关联，也有人介绍了导演 Richard Linklater 与 Amy lehrhaupt 的邂逅就如同第一部一般，但对于作品而言这充其量不过就是个冷知识。
时间，是这三部曲中最重要的问题之一，在第一部中迎向日出的街道上， Jesse
说他们回到了真实时间，正是因为当他们相恋时，那个晚上是无限长，所以短短地时间他们经历了一个爱情所需的所有历程，他们走过许多地方，了解了彼此并且做出了爱侣间会做的触碰。真实时间与爱情时间是不同的，因为爱情的时间即便是一个晚上也比18年还要长，而无论是独立的观赏第一部或是把这个作品放置在系列中予以评析，第一个在维也纳的夜晚正是整个爱情的浓缩，同时也是这段爱情中的开始与全部。许多人对于一见钟情有所疑虑，因为我们认为所有决定都必须要是深思熟虑，但爱情是深思熟虑的产物吗？或说，深思熟虑的东西会是爱情吗？我想不会是的，
因为爱情就像宗教一般，我们必须去信仰，因为他反理性、超（越）理性，所以才有被信仰的价值。而爱情时间也不只延续这18年，因为故事仍将继续到他们80岁，甚至死亡，因为爱情的存在就是绝对且客观的，所以只要有爱，他们就不朽，就如同这部作品将会永恒存在一般。
而所谓的客观且绝对甚至涉入到宗教的层面，正是因为在巷弄间他们的谈话中谈到上帝的问题时，Celine
说：“我真的相信若真的有什么神，他不会在我们之中，不是你或我，却在我们之间。若世界中有什么魔法，那必定地是在对于理解他人的尝试，分享什么，即便那几乎是不可能成功。但谁在乎呢，答案一定在尝试中。”这里不仅变相地说出：“神是爱”这样基督式的断言，也同时把爱给宗教化，让爱变得神圣与崇高。同时也提出对于“奇蹟”的看法，因为在现代原子式的个人主义社会我们要去了解其他人是永恒的不可能，所以我们只能不断不断地尝试，但我们却是永恒地孤独，但是爱所产生的连结却能消弥两个个体之间的界线，让两个人的疆界不再将对方推挤出自身的世
界之外，却是共构出一个全新的世界，也只有在这里才会出现新的时间向度，隔绝的现实的时间，所以一个晚上将会是一辈子，甚至超越一辈子，而将达到不朽与永恒。因为爱将会是神圣的，所以他会客观且永恒并绝对地存在，不朽。而这就是奇蹟，这就是爱。
这样充斥对话的叙事方式或许会让被各种情节冲突宠坏的观众产生厌倦，因此不解著这个系列吸引人的地方何在，但是正是因为“对话”是爱情中不可或缺，无论是开始或是维续甚至是结束，都是在对话之中完成的，所以才让这个系列显现出的爱情那么真实，更不用说贴应了现实演员的年岁变化，那些皱纹与苍老都无需化妆，因为时间会迳自在我们的脸庞画上。在对话中我们也能看到男女主角的性格，例如 Celine 较为倾向宿命论，她相信占星术这样神秘学的东西，但是 Jesse
却认为偶然与机运才是人生的主宰，然而尽管有如此的差异，但他们却同样在命轨中施加了他们自己的“魔法”，一个是有意地坐在陌生异国男子旁的座位，另一个是写了一本书期盼著对方会来到读书会现场，那我们能说命运“完全”被决定好吗？或许很难，机运以及人的能动性在我们生命中占了相当的位置。
而这整个的爱情都是维也纳夜晚的延续，在那个晚上他们知道著过了今晚他们不再相见，就像我们知道我们的生命短短数十载也将结束，那为什么我们不自杀？存在主义告诉我们的是我们能在这重复的日常中赋予意义，同样的即便是即将结束的爱情也能被赋予无穷的意义，而一生就如同一晚，即便我们知道会死，我们还是要努力寻找意义活着，即便知道爱情的终点近在眼前，我们还是要奋力地爱。
从宇宙到艺术、文化、政治以及彼此的历史，到衔接上彼此的生活以及婚后对于各种观点的讨论，沟通是两人之间交流的唯一方法，也是所有人交流的唯一方法，因为透过言语我们才能把自己的思想给传达，我们期望了解别人也期望被了解。而故事告诉了我们这是真实的人生虽然不完美，但这就是真爱，因为不完满的爱情才正好是完满的爱情，因为无论是甜蜜的对话或者是激烈的争吵，这些都是爱情应该要有的样子，无止无尽的对话，而这既然是爱情被想像要有的样子，那不就是完满的吗？
我们对于爱情一直都说不清楚，而我们也不会说得清楚，只能透过这样似有或无的影像表现去查看自己有无任何投射在角色之上，但同时这部电影也不过是对于爱情样貌捕捉的尝试，这无可厚非，因为爱情本即为那不可说不可说不可被言说之事物。但我们会知道的事情是，无论在维也纳、巴黎还是希腊，1994年、2003年还是2012年，爱情会超越时间地永恒存在，而这也是我们值得投入爱情的理由。
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