本周法语片《蠢蛋告别式》与德语片《偷画男孩》都在谈“坚守岗位”这件事，当然立场都是对岗位不甚苟同、而诉诸个人倾听己心伸张人情叛逃岗位的，就不知自小被教育服从团结坚守岗位牺牲小我成就大我的我们能否适应了。两片中就电影的剧力万钧尤其视觉的表现张力来说，我较爱《蠢》片；但《偷》片上有德国战后经典文学甚至已成少年必读的小说原著《德语课》在前，它好像怎么拍都不容易超越经典？结果它很干脆地根本没要去捕捉经典、而只是给经典做个视觉化补遗，在“说故事”的层次上仿佛叫观众读小说就好、读完再来看片看视觉表现。
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此片很违反商业片原则，非常地省话、剧情也极简、角色互动亦点到为止、甚至各种情绪的爆发也戛然而止。“说好一个简单的故事”这种商业片期待它没要做到也罢了，甚至各种感情决提的“飙戏”时刻它竟也每每只让角色开哭半秒马上切换下一景 XD 难道它有拒绝演员飙演技甚至拒绝戏剧化表现的偏执压抑吗？搞不好还真的有。总之此片形式平平淡淡地，虽然故事发展暗潮汹涌地，但就是在那平淡的日常中人人隐忍压抑多年，就当哪天一触即发豁出去暴走；只是此片拍暴走少则半秒多则五秒很快就放下，马上切到下一景展现下一次压抑，仿佛宿命轮回永无止境。
这“轮回永无止境”的命运，到片尾 credit 我们才会发现和此片独门着重表现的景观摄影是相辅相成的：海水涨潮、海水退潮，涨潮时改变了沙洲、退潮时留下了印记，每一次印记都是一种扭曲、下一次印记却已截然不同恍若不识... 这对景观摄影比对角色人像还要细腻的捕捉，令我们回想原著小说又是为了什么选择“德国最北边境警察”作为主角父亲的背景来写这故事。原著我十几年前看的、细节也忘得差不多了、当然也不记得故事具体发生的地点了；但本片拍的是德丹交界“瓦登海”沙洲湿地景观，这里是德国领土但与世隔绝，与本土只有一条出入道退潮才浮现...
查一查德国地理，符合这条件的岛屿大概就是德国北疆的 Sylt 吧？这里沙洲风情媲美荷兰瓦登片《小岛来了陌生爸爸》与丹麦瓦登片《拆弹少年》，而演员中竟有《拆》片第一美少年 Louis Hofmann！话说 Louis Hofmann的多片戏路总是要被体制“异化”并无情追杀的、就看体制下各保性命苦苦生存的人们能否超越自己拉他一把，几年下来也走出了“抢救德国大兵”的待救男孩纤弱戏路 XD 这次他演的是主角的青年哥哥 Klaas、二战时被征召上战场“尽忠职守”当杀戮机器，主角 Siggi倒是不用上战场的小男孩、但跟着爸爸学习在承平前线“坚守岗位、匹夫有责”。
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此片主视角属于 Siggi，他的角色分为战时童年与战后少年两个时期，战后少年时期就先以坐少年监狱剃了光头还要检查屁股的“感化教育”为引子、一度令人觉得这是不是在控诉纳粹或东德对不服从体制少年的压迫？并不是，他们生活的德国最北边境州 Schleswig-Holstein 战后属于英国占领区成为了西德，也就是他的少年坐监只是西德狱政体制与少年感化的一部分。电影中呈现这狱政虽有其冷血非人，但大体上不是惨无人道，和一般民主国家差不了多少。说实话只要他写篇以“善尽职责之快乐”为题的短文就可出禁闭了，反倒是他自己一写下去欲罢不能！
在那平凡小岛的不凡童年里，二战期间人人都在坚持做着不凡事：Siggi 的父亲 Jens 号称“德国最北的警察”当一天和尚撞一天钟，虽然过去和画家 Max是好友、不但家里挂他的画还让他画妻子肖像画，但纳粹下“禁画令”把表现主义打为“堕落艺术”后、Max 的画画生活就要正式被禁了。一开始，这位警察爸爸 Jens 还像是公事公办好心提醒不伤感情，毕竟这是政府政令我是政府官员大家就照办，若别人来查你就糟了至少我在只是没收；然而，这个德国小岛人人脾气都很拗原则都很硬，两位老友慢慢演变成“非画不可 vs 非禁不可”而走火入魔的理念之争！
画家朋友 Max虽然理念立场与 Jens 不同、在一般纳粹片里不外就是自由与极权的对立？但在此片里这两个牛脾气大叔根本一路人：你当警察是公务员要坚守岗位“善尽职责”，那我当画家一样是要善尽职责捕捉自然与人性！几乎可以说，在好友 Jens 带点权威傲慢的善意提醒下，Max 不但不吃敬酒还努力讨罚酒吃，明明身为一个画家就算偷偷画画韬光养晦度过这时期也是种沈潜生命力，但他仿佛就是铁了心不但要继续画下去还更要画到好友身边来！于是他在海滩小屋对 Jens 子女送往迎来、对女儿展现艺术撩拨她自由欲望、对儿子更传授绝活勾起他艺术热情！
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于是，在爸爸善尽职责当警察查禁绘画、叔叔善尽职责不停地画还加倍开枝散叶时，Siggi 也蒙蒙懂懂地找到了属于他的“善尽职责”：爸爸坚持要查禁画一幅就毁一幅、叔叔坚持不罢手毁一幅就画一幅、那一来一往毁掉的绘画就由我 Siggi当个“偷画男孩”抢救下来留下遗绪。于是，被没收的画 Siggi可以偷、被撕毁的画 Siggi可以拼、所有不见容于世的心爱之物都让他保存在那间人去楼空的废宅中。若放在“纳粹铁蹄下保护难民”或“纳粹极权下保护艺术”的观点下看，这故事无疑是有正邪之分的、Siggi 也是站在对的一方的，不过电影好像又不是要往这方向谈？
本片前 2/3二战时期，还像正义的艺术保存家对抗破坏艺术的纳粹官僚；后 1/3随着画家妻子去世，很快进入“英军占领”时期产生了变与不变：变的，是外来势力造成权力大反转、过去跟随纳粹政府的 Jens 被抓了、过去被禁画的 Max能大画特画还开画展了、过去一直倾慕艺术的姊姊也马上跑去当他裸模了 XD 好像人人都各安其位了，但是 Siggi自己呢？他童年费一番功夫探索自己心之所向而立志“善尽职责”奉献的偷画事业，在这新时代还有生存空间吗？若没有，对艺术创作对人民自由都是万幸，但 Siggi潜意识里似乎有空缺，于是就在 Max画展蹑手蹑脚地...
其实我也忘记小说的明确主旨为何了，或着它可能主旨与讯息复杂不过我年少还看不太懂... 但这回看电影，我倒是有惊讶于此片叙事的主次：控诉纳粹迫害只是一小章、并非贯串全片的主题、反而全片更聚焦那不分纳粹与战后、甚至不分过去与未来、仿佛只要一打开开关种入小小心灵后就永不磨灭的“职责”？警察 Jens 是个规训虎爸用尽一切方式要全家听话要 Siggi“尽责”、但 Siggi自己正如所有独立自主的心灵会去寻找属于他的“职责”；不过现在都已战后再也不用“尽责”了，回家的爸爸却还是继续尽、铁了心的小 Siggi一样继续尽责尽到长大还走火入魔？
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纳粹结束了，德国“零点时刻”Stunde Null 来临了，本片也堂而皇之给了一连串的“钟”，我甚至一直觉得小说标题 "Deutschstunde"除了直译“德语课”外也一直也提醒著那“德国时刻”。纳粹消失了，追随者与反对者却没消失，追随的爸爸 Jens 换了政权只是拆掉徽章仍穿同一套制服继续“善尽职责”，那反对的儿子也继续善尽职责反对制衡，是否这个我觉得我的国家受害、你觉得你的自由受害的“受害心理”已永恒种在许多德国人心再也挥之不去？如果到了东西德分治对立时期可以如此、到了东西德统一的并购时期何尝不会？甚或失业飙涨极右排外的今日呢？
看片尾 credit 如亲身踏浪近距拍摄的瓦登海景观，潮起又潮落、去了会再来、水下沙洲尽管形式一次次不同、但一次次留下诡谲扭曲的痕迹，是否导演也在暗示我们这对纳粹时代执著父子对垒斗法走火入魔的故事、在其他形貌各异的极端年代一样会反复发生？也许在历史长河下，七十多年来人人闻风色变的“纳粹”只是最高调的一个，反而德国子民们选择理念坚定立场“善尽职责”的偏执性格还更恒常地恐怖？想想为了一个理念走火入魔这件事，我们好像很难拿来想像小生活小确幸的法国人、也很难想像赚钱最大原则放两旁的英国人，但哲学思辨欧洲第一的德国呢？
随便爬了爬导演访谈，他与他的编剧老妈的确是有说过他们想拍一个“单纯化的、减低纳粹成分的、一个化外之境几个亲友之间”互相拉扯各自挣扎的故事，也希望这 1960s小说与 1940s故事能够让当代观众感到切身相关、而不只是一个与（看似）光明的今日无关的昨日黑暗。的确，故事地点虽仍在小说设定的德北 Flensburg附近村镇，但电影给它开拔到了天涯海角穷乡僻壤的极端，要别的国家国民大概就珍惜这化外之境与世无争互相照应沈潜几年等待自由曙光吧？就这三个很有理念很会思考又很坚持更有责任感的德国人、才会走火入魔搞出一场沙洲小风暴吧？
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也许要超越德国式坚持，只有用德国式理性书写自剖吧？结果长大偷画送少管所的 Siggi洋洋洒洒写了几十本！到底写这么多是更能豁达地挥别自命受害的极端主义幽灵？还是找到更大的使命与更神圣职责奉献下去？这真令人说不上，只能看着片尾 credit 潮去潮来无限反复仿佛永无止境般... 试想你我要是被给题目写篇关于“职责”的作文又会写出什么呢？我脑里默默想起了“国家兴亡、匹夫有责”XD 谁想近代不分中外多少压迫与暴乱假汝之名以行？此片以商业片来说太冷调，以艺术片来说又不太艺术，我自己看了是胆战心惊地颇有余韵，不知大家看了觉得如何呢？
https://www.youtube.com/watch?v=XSCSeOk48mM