《千年女优》以戏中戏的风格描绘传奇演员藤原千代子曲折的一生，千代子曾是一名相当
知名的演员，却在事业巅峰时闪电引退，而《千年女优》故事即从纪录片导演立花源也的
角度出发，在与千代子访谈的过程中，慢慢进入他的内心世界，并揭晓一段凄美的爱情故
事。
以下有雷
初看今敏导演的《千年女优》，老实说我并没有看懂，观影过程中我花了许多心神想要厘
清千代子似虚似实的回忆中，究竟何为电影何为现实，甚至受到《全面启动》的影响，贪
婪的想从钥匙来分辨现实与虚幻，但我发现我办不到，看完还是一头雾水，直到我看了第
二次，才了解到分辨何为真实并没有意义。
初登场于捉拿画家的刀疤警官不断出现在电影场景中，以不同装扮作为一个反派角色不断
登场，这显现出了千代子的回忆不是当初的电影，而是自身情感投射的版本，即使是在回
忆自己戏外的真实人生，也会混入一些电影的元素，像是千代子二度遇上画家时，在这里
有一幕是电影中带着艺妓妆容及服饰的千代子．透过拉门一秒卸妆变回朴素的日常装扮，
这也是一个千代子在电影背景中插入真实回忆的例子。
在千代子的回忆中，他的人生早已和电影融为一体，来自战国电影的女妖怪成为千代子的
梦魇，“老身憎恨妳，恨到不能自己，却也为妳心疼，心疼到难以自抑。”，正如电影最
后揭露的，这个妖怪就是千代子的化身，他恨自己花了大半辈子在追寻一段飘渺的爱情，
也心疼如此委屈的自己。也或许当初电影中女妖怪讲的根本不是这句话，是千代子想借由
这个形象，向自己说出内心话而已。而当最后千代子意识到长久以来的心魔就是自己时，
她才真正地放下，并了解到她视为珍宝的钥匙，早已开启了最美好的事物，那就是追逐著
那个人的自己啊！
如同上述几个例子，《千年女优》中的回忆虚实参半，最后北海道之行更是明显，画面时
而真实，时而电影画面，千代子在最后穿着太空戏服走在月球上，手里拿的却是宝贝的钥
匙，望着幻想中的画，现实、电影与美梦融为一体，此时何为真实何为虚幻真的已经不重
要了。
了解到这个道理后，我第二次观影也看到了更多细节，像是初入回忆时，延续开头黑白色
调的纸剧场，后续回忆中的人物色调都有刻意地被刷淡，强调年代感，在社长与摄影师两
人出现时更能看出明显对比，而随着千代子年龄的增长，更靠近现代的回忆中色调逐渐饱
满，直到最后登月桥段才追上现实的色调。
除此之外我也不断赞叹今敏导演的剪接与转场，每一个踉跄一个转身的剪接点都转得恰到
好处，画面丕变，却不突兀，最后从摄影棚奔向北海道的画面尤其经典，奔跑过程和之前
的回忆画面完美重合，那段画面浓缩了过往千代子的所有人生，同时不断堆叠情绪，而最
后追寻之旅失败的结果，将先前的激动的情绪转换成满满的惆怅，萤幕前的我真的忍不住
叹了口气。
而除了表面上的千代子的生平故事，今敏导演还透过了《千年女优》包装了几个议题，一
是很明显的女性主义，与妈妈传统女性观念相夫教子冲突，千代子勇于追求自己的事业与
爱情，虽然女性过度追寻爱情在现今的女性主义之下已不合时宜，但在二战前的那个年代
，多数女性毕业即出嫁的日本，已是非常前卫的表现。
二是对御宅族的描绘，御宅族与日本动漫文化相辅相成，因此日本时常有作品喜欢讨论御
宅族，像是《正宗哥吉拉》中的科学家，对一切事物都是一号表情，只有在研究有突破时
，才露出浅浅微笑，就很符合理工宅的形象。《千年女优》电影的起源就是一个偶像宅追
星的过程，没有立花社长的崇拜，动念想拍纪录片的话，这个故事只会放在千代子的心底
生灰，整部电影都不会存在，这显现出了偶像宅与偶像间的共生关系，没有偶像，这些粉
丝就不会存在，但没有粉丝，偶像的存在也失去了意义。千代子追寻不存在的身影之形象
，也相当契合偶像的气质，表现了纯真的情感，却没有展现出实际的情欲，很符合偶像宅
对偶像的小任性，最终千代子的名言：“因为我喜欢的是追逐著那个人的自己啊！”也呼
应了偶像形象的建立，整部电影始于偶像宅，终于偶像，也始于火箭升空，终于火箭升空
，头尾呼应的相当完美。
总而言之，《千年女优》真的是一部值得一看的好作品，现在电影院正在上映数位修复版
，还没看过的朋友要好好把握住这次的机会！