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《神力女超人：1984》的叙事琐碎片断、主角沦为说教角色，
这已经是不少评论点出之缺点了，我并不想在这里多加赘述。
反而想点出在众多索然无味的平庸之中，令我感到别出心裁的巧思，
也就是史提夫跟着戴安娜认识一个崭新世界时所选用的配乐，
让这部电影的主题──“爱与美丽世界”──得以彰显。
（要是没记错的话）当戴安娜介绍手扶梯时，
也就正式开启电影中史提夫体验（后）现代城市生活的桥段，
而这时导演与配乐所选用的背景音乐是莫札特歌剧《费加洛婚礼》中，
跑腿小厮凯鲁比诺所唱的咏叹调〈Voi che sapete che cosa èamor〉。
在剧中，情窦初开的凯鲁比诺偷偷仰慕伯爵夫人已久，
但碍于身分阶级的差距，苦无机会诉说。
在某个因缘际会之下，总算有机会一表钟情，于是唱出了这首经典的咏叹调。
这首告白之歌的大意大概是关于爱的各种初体验：
女士们，您们晓得什么是爱吗？
为什么它会让我感到激情又痛苦，可以瞬间颤抖又瞬间燃烧呢？
当这句话唱出时，观赏《神力女超人：1984》的观众们正好看到的画面就是
史提夫正要跨出那一步，搭上手扶梯，展开他的未来之旅。
我个人十分欣赏这个段落的编排，
因为借由音乐与歌词，导演完整呈现出剧中角色的个性与涵义：
以现实来说，死而在半世纪后复活，
多数人应该没办法在短时间内乐观接受未来世界的生活方式和节奏，
但史提夫却很快速且积极地拥抱这个未知的世界，是基于两个原因：
1. 有其所爱带领着他；
2. 他的个性具有某些特质，让他在面对新的环境时不至于惊慌失措；
但该怎么快速地呈现这两个原因？靠的就是凯鲁比诺的咏叹调。
这首咏叹调描述的就是一个毛没长齐的魔法师学徒，
第一次亲自对着仰慕之人表达内心情感时的复杂情感；
而史提夫的处境不就像凯鲁比诺一样，
不但是第一次体验1984年的现代生活，
而且也要在所爱之人面前展现他内心对于如此世界的感受吗？
所以他既有凯鲁比诺的热情（对于登陆月球感到的赞叹），
也有凯鲁比诺的痛苦（对于地铁列车的快速而感到惊恐），
但两者都有满腔热血和纯真的心，
因此都有勇气踏出跨越阶级或能力差距的那一步，
拉近自己和所爱之人的遥远距离。
但有爱其实并不够，
艺术和美才是真正让爱（人类）得以存在与延续的形式。
利用歌剧做为背景音乐，并让剧中人物穿越各种装置艺术，
显示的便是在爱以外，人类精神的更高一层意义：
艺术之美可以永恒。
在一战结束之后（也就是史提夫死了之后），
人类文明并没有因为最极致的恶而沦亡，
历史持续前进，而且人类持续向美的方向迈进；
人类没有因此失去追求美的愿望，也没有因此而放弃打造美丽世界的念头。
因此史提夫才会在凯鲁比诺的歌声衬托下，
对着一个垃圾桶怀疑它是否为艺术品；
因为在一战前夕，欧洲尚未出现公共垃圾桶的概念，
但半个世纪以后，人类的文明竟然已经发展到装垃圾的容器也能如此美丽！
虽然之后对美丽世界的铺陈方式沦于说教俗套，整个质感丧失，
但藉著〈Voi che sapete che cosa èamor〉的提示，
我想电影的核心精神从头到尾都没有变，就是爱与美丽世界。
而这两个核心命题也是让神力女超人和其他英雄最大不同之处：
她是爱与美的化身，不但因为她长得美或拥有可歌可泣的浪漫爱而已，
是因为她能够看到人类世界的真善美，
而且身体力行捍卫这种美（她做为一般人时，工作也和艺术有关），
以至于她为了让爱和美延续下去，不惜割舍个人所爱。
这虽然是很浅白的美学理论（艺术就是追求超越个人有限生命的真善美），
但得由对人类怀有高度信念的哲学思想做为基础，才有机会发展开来。
若从此层面来观察神力女超人的人物个性，乃至于她个人在剧中的各种抉择，
其实都有其深厚而缜密的哲思底蕴。
然而，该怎么用通俗的方式表现出这样的美学体悟？
最简单的方法就是让主角直接讲出来，
于是我们看到了最后那段让人受不了的说教片段；
但精采的方法就是让角色、场景和音乐演出来，
就像史提夫、戴安娜和凯鲁比诺的彼此呼应一样，精致且饶富寓意。
我猜，电影多点如此叙述方式，说不定就不会那么无聊乏味了。
最后，更为有趣的一点。
在歌剧舞台上，多由女中音担纲凯鲁比诺这种毛没长齐的年轻人，
但电影配乐所选用的版本则由花腔女高音演出，
制造出更为欢欣雀跃、明亮透彻的效果，
可能是要让观众直观感受史提夫内心对现代的惊奇与赞叹，
但却让我想像到某种怀有少女心的抖M史提夫，有点歪楼… XDDD
最后的最后，附上两个〈Voi che sapete che cosa è amor〉的版本，
仅供参考比较：
电影版（女高音Christina Johnston）：
https://www.youtube.com/watch?v=IoqrJu0vprc
女中音版（女中音 Frederica von Stade）：
https://www.youtube.com/watch?v=51ff-NAT3yQ
以上，谢谢观看。