以下有雷
在《绿洲》上映一阵子之后才找到时间去戏院朝圣这部李沧东的经典之作，李沧东的电影
是少数我不会随意推荐给其他朋友的片，原因无他，因为李沧东的电影不好懂，而且剧本
前段铺陈很长，也不是一般会有高潮迭起的剧情，有时候就是缓缓的先在开头，用小说式
的铺陈埋下线索与迹象，之后在收尾时一一浮现预先设下的巧思，再被人性深深重击，然
后呆坐在座位上。
电影开始我们看到一个刚出狱的男子身着有别于其他行人的薄衬衫，身上唯一的积蓄都拿
来为了买一件外套给久未相见的母亲，但是回家时还扑了个空，不知道家人搬家搬去哪了
，然后出狱后第一件想做的事情是亲自登门拜访被害者的家庭，想要带个花篮亲自陪罪，
未料却遇到了女主角，也就是本片的另一个核心，但是薛耿求饰演的宗道却差点强暴了文
素利饰演的女主角恭洙，这种极反人性道德的剧本在开头直接震撼了观众，但是谁也没想
到因为这段机缘也点燃了这段“不正常”的两人感情的引信。
宗道在《绿洲》里是一个患有轻度智障的成年人，从与家人的互动中可以发现宗道跟这世
界格格不入，开头冠了宗道二三项罪名，但是随着《绿洲》剧情的推进，却发现最残忍的
不是宗道本身的反社会人格而是这个社会对这种弱势族群太过于残忍，宗道顶替了哥哥的
罪行却在之后无法在家庭里面得到温暖需要睡在修车厂里、宗道在家中甚至连母亲的疼爱
都没有只能任凭亲戚在庆生会上承受各道无声的歧视与厌恶，宗道误打误撞认识了恭洙，
而这个同样遭到世人所遗弃的公主大人却成为了宗道唯一能够看到阳光的绿洲。
恭洙在《绿洲》是一个患有严重脑性麻痺的患者，虽然智力正常但是肌肉严重痉挛而且面
容扭曲的设定对于当时戏龄还不算资深的文素利是非常大的挑战，但是文素利如神的诠释
甚至让当年《绿洲》还是以《绿洲曳影》上映时就得到不少不认识文素利的观众怀疑李沧
东是否真的请到一个身心障碍者来演出这种评价，恭洙在这个墙上挂有一幅绿洲画像但却
被窗外的树枝阴影攻击的小房间里仰赖著邻居的三餐照料独自生活，起初还没办法看懂这
个背景环境的设定，但是与宗道一样的被社会残忍利用下场，观众能够从中了解到恭洙那
些看似亲切的亲戚却利用了恭洙的身障资格享受全新的社会住宅，而恭洙不但不对此埋怨
甚至在被亲生哥哥利用完丢回家后还挥挥手要哥哥赶紧回去那个舒适的”家”，多么讽刺
的人性在男女主角身上无情的划下刀刀伤口，但是像宗道与恭洙这样的社会最底层的人们
却对此无能为力。
整部电影里面我最喜欢的几个桥段都是恭洙的想像空间，在那个空间里面恭洙不在是只能
待在角落没办法表达自己情感的脑麻患者，而是像正常女人一样开朗活泼甚至是能够手舞
足蹈的傻笑，我一开始是很不能接受宗道差点强暴恭洙但是恭洙竟然还能够接受这个差点
侵犯她的男人这个设定，但是设身处地的思考，在宗道要侵犯恭洙之前也带了一束花而且
也直白的表达了对恭洙的好感，或许在那个时刻之下，这是恭洙生平第一次被陌生的男子
注意到，即使这个人当时差点逞了兽性，但是这也是她能够改变人生的唯一机会，李沧东
不会在人性的情感面上有任何犹豫，尤其是在绿洲这种偏激而且非常规式的感情处理上，
李沧东并没有让整个剧情失控，而是非常微妙的掌握在那钢索线上面，上一刻好像过了头
，但是继续看下去又好像没有，并且从开头的各种隐喻，房间里绿洲的挂画、画上树枝摇
曳的阴影、恭洙心里的白鸽、神父的祷告、将军与公主的约定，再到剧中现实的无力与幻
想中的美丽交织升华，显得结尾的激情与平淡特别动人。
《绿洲》的剧本别如一般韩国电影的澎湃与具有目标性的抨击，以人性日常生活为主开始
铺陈，再以人性的阴暗面扭曲观众内心，最后以世事的无常与无能为力为结，我想能够把
一部电影的情愫栓得这么紧的导演只有李沧东吧，像是我之前看《燃烧烈爱》时的轰轰烈
烈，《绿洲》在平庸的社会底层人性所构筑的冷酷与歧视更是另外一种令人忧郁而且伤透
内心的震撼。