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以自身的故事来作改编总是特别能说服人，而当那些故事的主角亲自到电影里扮演自己时
，其说服度可说是又再提升了不少。《总是有个人在爱你》为哥伦比亚新锐导演法兰柯洛
利的第二部剧情长片，他的律师母亲蕾提莎葛梅兹被诊断出罹患癌症，接获消息时他正规
划一趟与母亲一起的旅行，突如其来的消息导致后来旅行整路都让他提心跳胆，不光是还
没做好和母亲道别的准备，亦是第一次让他意识到原来母亲老了、老到随时都有可能离开
自己，这样的体悟成为了《总是有个人在爱你》的灵感。导演法兰柯洛利为完成这部作品
，更是请母亲蕾提莎葛梅兹亲自上阵，演出电影里的同名角色，将自身的经历、发病的痛
苦、化疗的过程、罹癌的心境...等等感受与反映，直接“再经历”一次，给予观众最为
真实的接触。此外，除了母亲，他的知名作家表姊卡洛琳娜萨林也被请来，在电影中饰演
蕾提莎葛梅兹的女儿希薇亚，人家总说演员再如何演还是不如真正的家人的像，尽管蕾提
莎与卡洛琳娜并非真正的母女，可本就是一家人的关系还是让她们在电影里不像是演戏，
而是将生活搬进大银幕里而已。
《总是有个人在爱你》里的家人关系与情感如此深刻且真实，总是讲不过三句就开始争吵
，可彼此都很清楚知道，在这些口是心非的恶言相向里其实藏着对方对自己的关心。当人
子女的我们就像希薇亚，不想父母过度干涉自己的生活，从工作到感情、管教小孩的方式
都要出意见，好似不论自己活到几岁在他们眼里永远没有长大独立的可能，即便自己成家
立业搬出去住，还是没办法脱离父母的掌控，每次的家庭聚会、简单的吃个饭都如坐针毡
，很想要赶快结束然后离开和父母一同待着的空间，因为自己心里很明白，在多讲几句话
就要再吵架了。同样的，多数父母都跟蕾提莎很像，因为年轻时也走过相似的路，也有着
比子女更多的人生经验，加上想要孩子好、不要孩子受到伤害的本能，使他们往往给出超
出子女能够负荷的爱，不懂得如何收也不晓得怎样换个方式表达爱，常常逼得子女忍不住
回嘴、或者说是反抗这样的爱。
蕾提莎与希薇亚都不觉得对方理解自己的想法、不懂自己需要的是什么，可是知女莫若母
、知母莫若女，偏偏她们却是最理解彼此、最懂彼此的，只不过她们不愿去承认而已，并
且在以“都是为了对方好”的前提下说出的话、做出的举动，自然而然都选择性的去无视
那些。就像希薇亚当然知道母亲很不想去做化疗，毕竟数个月前曾经历过一次令她感到十
分痛苦，但“为了她好”她必须接受治疗；蕾提莎也晓得女儿在工作与家庭忙得焦头烂额
，她知道女儿有自己做事方法与顾虑，但“为了她好”她得要试着去听老人言。冲突常常
就是因此而生，只是在一次次的争执后，她们似乎又与对方更靠近了一点，她们都慢慢的
试着去替对方想、用对方的立场与角度来想她们对自己的好，于是她们都不再固执己见、
学会去接受、参考曾经逆耳的忠言，慢慢的从争执里她们变得比从前更像母女。
“现在我终于有时间陪他，他却五岁了。”
《总是有个人在爱你》整部电影核心是在亲子议题，谈的不只是蕾提莎与希薇亚矛盾复杂
的课题，还有职业女性如何在工作与家庭取得平衡？尤其对单亲妈妈来说，要想给孩子好
的生活环境与品质，她必须努力工作，用时间来换取金钱，但势必就得牺牲掉与孩子的亲
子时光；可要是想多陪伴孩子就不太可能专心拼事业，现实的是她就可能没办法获得升迁
、调薪机会，靠不多的薪水就得拮据过活。当与母亲的问题都没解决，儿子安东尼奥在学
校又惹出不少麻烦，还得想办法解释关于儿子的父亲是谁这件事，同时令她烦心的还有任
职的部门单位惹出来的贪污纷争，而曾在广播节目上与她争锋相对的DJ又在此时试图走进
她心里，这下让希薇亚可说是忙得焦头烂额、心烦意乱，没有一件事处理的好使希薇亚终
日愁容满面。
但是套句《傻傻爱你，傻傻爱我》里说的，“其实坏事不是坏事，坏事的后面都是好事。
”，虽然这些事接踵而来让自己喘不过气，不过想不到的是，希薇亚反而还比过去更能审
视自己、她的生活、她的需要、她因“失去”找上门而更想“留住”的人事物，她就像是
导演法兰柯洛利的自我投射，我们能够猜想到，或许他在现实生活里和母亲的关系就是希
薇亚与蕾提莎的关系，总是争执多过于平心沟通，所以当他得知母亲罹患癌症时的恐慌，
观众都透过希薇亚这个角色感受到了，他与她都在意识到母亲将会离开自己后，不论是想
法还是心境都有了变化，那种害怕失去的恐惧让自己比过去还来得懂得珍惜，他们宝贵的
亲子时光与说不出口的爱。
导演法兰柯洛利在很多时候都用了蕾提莎与希薇亚前后态度的对比，来呈现亲子间既疏远
又亲近的关系状态，以及父母与子女总是用恶言相向来迂回表达自己对对方的爱的奇妙现
象，可能上一秒还坐在客厅上再度为了蕾提莎是否要接受化疗这件事吵架，下一秒看见希
薇亚半夜见到母亲跌倒在走廊上还尿溼裤子心急如焚的模样，所谓的亲子啊，或许就是这
般矛盾。我很喜欢《总是有个人在爱你》这部电影给人的真实感，从角色到剧本都如此贴
近你我的日常，看着有些倚老卖老的蕾提莎，就想到家里用碎念表达关心的母亲，然后讲
没几句就用不耐的口气回应，像把“可不可以不要再管我了”写在脸上的希薇亚，就跟平
常对母亲态度很差的自己很像。
《总是有个人在爱你》其实塞的很满，导演法兰柯洛利让希薇亚同时面对太多，母亲、儿
子、工作、爱情还有其他琐碎的，有时候塞的过满会顾此失彼，或是中后段开始匆促想收
尾，但《总是有个人在爱你》却不会给人这种感觉，导演法兰柯洛利慢条斯理地去处理那
些急迫的议题与问题，不只是看的见的部分的解决，连观众看不见的希薇亚那如打结毛线
般乱成一团的内心状态都梳解开来。与真实不同的是，蕾提莎葛梅兹在电影外是抗癌成功
，可在电影内却是不敌病魔，选择让母亲阖上双眼，是让整部电影更趋近于现实，不想让
美好结局而去忽视掉必然存在的残忍、残酷，而且，人终究还是得面对死亡，不管是蕾提
莎葛梅兹自己，还是希薇亚都是。最后希薇亚抱着睡着的安东尼奥坐在阳台，那仿佛心里
有个什么被带走般空虚落寞的表情，实在是太令人揪心了。
《总是有个人在爱你》的成功归功于卡洛琳娜萨林与蕾提莎葛梅兹两人的表演，母女两人
间的对话精彩且充满火花，鲜少肢体上的接触光用两张嘴，就让人感受到空气的气氛变化
。特别饰演自己的蕾提莎葛梅兹的演出实在是无话可说，演自己演到不像在演戏，她病入
膏肓却又不愿示弱，尊严与骄傲托起她的下巴，要她强势捍卫自己的掌握生死的权力与权
利，难怪女儿会要她“妳就捧著这份自尊，自求多福吧！”，而当她不再将头抬得那么高
时，那模样又叫人心疼不已，蕾提莎葛梅兹演出了两个不同的自己，从内到外都成功的说
服观众，她的变化完全成立。