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《神力女超人1984》Wonder Woman 1984
美丽的谎言，终究是个谎言
《神力女超人1984》整部电影仿佛倒吃甘蔗般的体验：样板化的剧情，简单、通俗，解释
性对白提供了相当程度的背景铺陈，在电影前半段的剧情上显得扁平，但我们依旧能够在
后半段找到本集故事所带给我们的感动，还有意犹未尽的余韵。如此规模庞大的娱乐电影
，除了让更多观众找到返回电影院看电影的理由外，也证明了电影工业的运作，依旧仰赖
著从创作者到市场端的互相合作，以及观众们追求艺术与娱乐需求之间关系。
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这种倒吃甘蔗的感觉，不论戏里戏外都真实上演，特别是本次安排了由佩德罗帕斯卡所饰
演的反派 麦斯洛德，一位透过吹捧、画大饼的商人，建立起自己一个看似风光华丽，实
际上摇摇欲坠的脆弱帝国；对照到今年受到疫情影响的电影产业，这是否也是一种电影反
应生活，或是生活投射至银幕世界的验证呢？
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《神力女超人1984》的故事以探讨“真实”和“谎言”两大元素为主轴，透过握有“诚实
套索”的神力女超人，带出了人类社会即建构在过度包装且虚假的体制之上；电影从黛安
娜年幼时在天堂岛上的竞赛说起，并将时间拉至1984年，这个冷战即将进入尾声、人们因
科技进步而充满便利、丰富娱乐生活的年代。就时间的设定上来看，它确实提供了人们一
种“以古讽今”的反思空间，想想在这将近40年间，除了科技所带来的便利、物质欲望获
得更多满足之余，人性的“善”与“恶”、“真实”和“谎言”两者之间的关系依旧没有
改变。
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说穿了，人类的社会一直都是建构在一场“美丽的谎言”之上，只是没有人能够确定何时
会发生那个揭穿假面具的大事件；片中的反派麦斯洛德，以“梦想成真”作为号召，提供
了满足人们欲望的机会，却也让人们忽略了付出与牺牲。换句话说，我们往往为了达成目
的（满足欲望）而必须奉献出金钱、健康、时间、精神，又或者是自己的善良、人性。
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不论是佩德罗帕斯卡所饰演的麦斯洛德，还是克莉丝汀薇格所饰演的“豹女”芭芭拉安米
诺娃，抛弃了自我人性而成为另一种可怕的样貌，具象化了人类毫无节制且无穷的欲望；
如果人人美梦成真，人人实现欲望，那么我们接下来会期望什么？不就是更多的欲望吗？
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《神力女超人1984》的剧情花了相当多的篇幅描述两位反派如何逐渐堕落和转变，确实为
本片结尾的高潮储蓄了相当多能量，并在戴安娜重新认识“真实”的真谛之间形成强烈对
比，为观众提供了观影后回味无穷的余温。
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个人特别喜爱本次由汉斯季默所操刀的配乐，甚至在最终戴安娜觉醒，向世人展现“真实
力量”时特别选用了在《蝙蝠侠对超人：正义曙光》的开场乐曲《Beautiful Lie》，说
明了这一切都是“美丽的谎言”；正如同布鲁斯韦恩的人生，只是我们有没有在追求欲望
之际，即时采下刹车并正视真实情况的勇气罢了。所以，电影除了借由正派人物揭发反派
人物的邪恶计画，打败力量强大的反派角色外，结局也同时说明了我们在面对现实时，其
实是需要觉悟的勇气，以及真正意识到自己脆弱的一面；其实，面对那个弱小的自己，也
是一种成长。
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然而，电影在两位反派的铺陈上别出心裁，却偏偏在前半段剧情又加入了不少戴安娜过去
的牵挂，对旧爱的思念，而发展出由克里斯潘恩所饰演的史提夫故事线；诸多明显致敬漫
画设定的桥段，硬生生被加入剧情之中不免让电影在前半段剧情有些断裂之感。但戴安娜
和史提夫的爱情，不正是一种“美丽的谎言”吗？盖尔加朵和克里斯潘恩两位演员的互动
，依然有趣迷人；我想，这种剧情上的小乱流也不影响这整部片的布局；且在后半段的剧
情重大转折处，戴安娜意识到“真实”时的觉醒片段，相信也是本片相当精彩且感动的地
方。
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简单而言，《神力女超人1984》是一场精彩又充满魔力的烟火秀，前中后三段明显的三幕
剧结构，描述了戴安娜在面对自己内心缺憾，以及重新认识自我的成长，让“神力女超人
”的神性，更加具有人性；“神”如何成为“人”，又或者是“神”如何让“人”更加喜
爱崇拜。导演 派蒂珍金斯展现了她对人物侧写卓越功力，再次满足华纳目前对DCEU经营
的主旋律、满足了影迷们对娱乐享受的期待，也满足了2020年气氛低迷的电影产业；各方
面都让《神力女超人1984》这部电影看起来是那么地出色。
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但不可否认的是，《神力女超人1984》的动作打斗上，或是许多在剧情的细节，以及画面
的经营，存在着许多逻辑上无法顺畅的地方；描述反派的悲惨童年会用尿床被父亲骂交代
反派变坏的理由？史密森尼学会这么有威信的学术机构，会接收一位无法经过市场考验的
商人赞助？那台隐形战机最后去了哪？华丽盔甲的翅膀只能防御不能攻击？这些种种的小
细节，虽说不影响主线剧情，但过于扁平或是卡通化的设定，与电影最初十分钟所建构出
史诗格局相冲突，以至于《神力女超人1984》与前作《神力女超人》相较之下，虽然故事
规模变大，但主题或多或少有些失焦，相当可惜。
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而回顾“神力女超人”的创作初衷，美国心理学家马斯顿博士在研究现代测谎机，以及针
对人类行为语言研究的DISC理论，都再再说明了“神力女超人”是一个追求“真实”的角
色；她投射出人类行为的多元样貌，存在着个体与个体之间的差异性。没有人是完美的，
如同“神力女超人”纵使是“神”也有心中那缺失而且不完美的一面，也必须勇敢面对，
正视自己的不足。
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有人说：人的一生总共有三个生日，一是出生的那一天，二是意识到自己不完美的那一天
，三是自己所认识的世界崩坏的那一天；不论是哪一天，其实都是借由不完美的那一面，
来让我们成长变得更完美。而不论是《神力女超人1984》还是前作《神力女超人》，电影
从戴安娜如何踏入人类社会，到1984年放下了过去缺憾的时刻，都呈现了女神的成长与转
变。
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个人相当喜爱片中戴安娜果断转身离开奔跑并飞翔的过程，除了流畅的运镜和震到耳膜快
破掉的默爷配乐，放大了情绪、增强了震撼感及戏剧张力外，它仿佛让我们看到了在《超
人：钢铁英雄》中那个第一次穿上超人衣的超人，学会怎么飞行、看到了《蝙蝠侠对超人
：正义曙光》中认识到存在着人性的蝙蝠侠、看到了《水行侠》中第一次学会如何快速游
泳的水行侠。当我们看到了超级英雄重新认识自己，这或许也是一种观众对自我认同的共
鸣，因为一直打赢坏人、所向无敌的超级英雄并不完美，从挫败和悲伤中重新站起来，成
为更强的自己，才显得无比强大、伟大。
故事也在打破世界的谎言后变得精采有趣，这或许正是“美丽的谎言”，美丽的地方。