《欢迎嚟到呢座城市》
官方MV https://youtu.be/gwrRmAuWzQw
金马典礼现场表演 https://youtu.be/p9hmh-JoqgQ
https://reurl.cc/MdK6mm 黄修平导演脸书文章连结
《狂舞派3》 金马57之旅
从台北回港一星期，每天都是令人沮丧的新闻，与这回处处看到光辉的金马之旅形成对比
。
挟著六项提名的《狂舞派3》，与队友Heyo、弗及我太太出席金马，最终没有得奖，但平
常心对待，一早已知“金马奖是很难攞”的，而且今年对手强劲 ，亦自知作品的不足之
处，六项提名和获选为闭幕片我觉得已是充份的肯定。香港作品最后共取得三个奖项，我
和同行港队友人都感兴奋，每次宣布香港作品获奖，我们都站立致意。而获奖港人在台上
的发言，亦对香港人作出了莫大的鼓励和慰藉。
我最想取得的其实是主题歌曲奖。《欢迎嚟到呢座城市》的编曲、歌词、以至它作为一首
主题曲与电影连系的形式、它的冲突元素所蕴含的意义、它的多层阅读… 容我骄傲的讲
句，甚为破格、力量强大，它最初获提名，我感到它接通了金马评审，原寄望再下一城，
结果败给了柔扬悦耳，让人心动的《刻在我心的名字》，当然也没有不服气。我很珍惜
Heyo及阿弗这次在金马舞台上的现场演出，把歌带给台湾观众，二人隔离14+14天来参加
金马，主要都是为了这个。
非常非常感谢创作是次舞台演出的团队，包括导演、排舞师、舞者、以及舞台与投影效果
的设计师，我们《狂3》团队没有给过任何意见，但整个设计，譬如以“台湾佳仔”真人跳
出locking揉合现代舞的舞姿带出前奏；最后以电影里佳仔在废墟中跳舞的投影片段作结…
肯定是用心参透过《狂3》电影的神髓。透过对电影作品心领神会，再用舞台演出回应电影
，实是动人。特别感谢投影中出现“民主路”的香港路牌，一切都做得很用心、很足。是
次演出亦得到台湾网民的热烈回响，能够港台连接，相信Heyo和弗此行亦无憾。感谢成就
了《欢迎嚟到呢座城市》的Day、 Saville、 奶茶、Jan Curious、信信、Sophie及Kids
choir。
《狂舞派3》作为金马影展闭幕片，并是世界首影，收到一些台湾观众(也有居台的香港观
众) 非常热烈的回响，甚至有推举它成至爱；受触动者所表达的感受，让我真心感到
connected，为我们《狂3》团队面对面前香港的上画打下了强心针。希望走完了香港以后
，又会再来到台湾上画。
此次金马之行甚是丰收。当然我并不是第一天知道金马的视野，她对电影、对创作、对人
的尊重，我九年前第一次参与金马就感受到。 (原来不经不觉，我已是第六次以不同的身
份来到金马。)九年过去，世界变了样，现在绝大部份的陆片和中港合拍片都不参加金马
，全球疫症亦带来了诸多不便，但金马却走得更远、更加闪亮。
一般人认识的金马，最主要是颁奖礼，或许还知道有影展。其实她还有创投(融资配对平
台)、大师课和电影学院。这些都不是“附加活动”，而是金马坚实地推动着电影文化向
前的成份。
今次我有幸获邀成为李安大师课中，其中一位在台上负责提问的主持与谈人。我和太太也
参加了Ken Loach的大师课。
大师课有一份场刋，它不单是一份各大师讲者的简介；每个大师的chapter中，它都有空
白的内页让参加者做笔记。这不是设计上的gimmick，课上我就看到多位同学是认认真真
地利用着它抄写笔记。
听说来上大师课的都是业界成员或相关课程的学生，要预先报名，非常抢手。估计大部份
的参加者都是幕后创作或制作人，或与电影评论及研究相关。而我却知道还有几位知名的
演员在当中。李安大师课那天，我就遇上了凭《阳光普照》提名最佳女配角的温贞菱。我
以往曾说，在刻下香港，演员的前途很依赖机遇，很被动，除非你懂得做导演和编剧，有
能力主动出击为自己开辟前路。我知道香港有几位新生代的演员，都尝试踏出了这一步。
在台湾，我不知道这些演员来上大师班，脑里是否也有这些现实考量，但其实演而优则导
(或编、或监)，也可以是纯粹出自对电影的热爱。 (当然大师课中也有由重量级演员主讲
，探讨演技的课，这又作别论。)从另一方面讲，更懂电影的演员是否就一定会有更好的
演出水准呢？我作为导演是觉得没有必然关系。然而，肯定的是，这群年轻电影人不分高
低，跨越岗位，争相齐来虚心上电影大师课的一片美好风景，让人看得到华语电影的明天
。
大师课里，我又学到什么呢？
在线上的Ken Loach斩钉截铁的跟我们说：“导演不是神，哪个认为自己是神的导演，肯
定是个差导演…”
李安的课里，我问他，我总是觉得自己电影的初稿，无论是剧本或是剪接，跟自己的想像
差很远，这应如何面对？你也是这样吗？如果你也是，或许我可以安心一点。李安回答：
“我就让你安心一点吧。” 他续说：“不要把自己当成是电影的主人，我们是电影的仆
人…”
不得了! 这一席话彷如把我带回读书的年代，听到启蒙老师的当头棒喝。
或许很多人对“导演”的印像，仍停留在拍戏时要风风火火，驾驭 一切；金马席上的两
位大师却告诉我们，在电影面前，要谦卑，要服务它，而不是去征服它。这时，最近萦绕
着我，关于新电影剧本上的纠结，仿佛有了一点松绑。
金马的decency，在在体现于种种细节上。例如很多电影人都渴望拿到的金马电饭煲，今
年我因为获提名而终于拿到，但香港的电压跟台湾的不同怎办？大会早就准备了香港电压
版的饭煲。正如世上众多颁奖礼一样，金马也有悼念已故电影人的环节，今年她很细心的
包纳了一位我没想过会出现的香港人的名字：张铁梁，他是青年学者、策展人和监制，对
推动独立纪录片和电影贡献良多，尽管他的名字不常出现在主流电影工业的视线范围，但
金马并没有遗漏，这是真正的“有心”。
颁奖礼舞台上的设计，运用的视觉、句语、音乐等等，都是对电影文化赞颂的传释，或是
在慰藉在疫症下的人心。颁奖者的发言，有庄重、有风趣、有智性、有感性，但没有低俗
。得奖者的感言，没有大台指导，但受着良性的薰陶，每每养份甚高，出炉影帝莫子仪的
感谢词中，以“致自由、致平等、致天赋人权、致电影创作、致生活”作结。83岁有国民
阿嬷之称的资深演员陈淑芳，从影六十多年，首踏金马红地毡，并连夺最佳女配角及女主
角，她上台领最佳女主角时，全场起立致敬，为她喝采之余，也彷如是大家共同走过的日
子一起获奖，这印证艺人连系民心的意义。而李安导演，作为金马奖的主席，肩负起团结
电影人的重任，颁奖礼过后，他会走均各剧组的庆功宴，为各电影人送上祝福和鼓励。
我们当然可以羡慕台湾有金马这个美丽花园，但绝不要妄自菲薄。(诚然，近几年革新后
的金像奖也办得非常不错。) 事实上，我们外在的环境真的很糟糕，真诚的创作人没有
逃避的余地。而我一直对香港新世代的创作人怀有莫大希望。我们说香港电影快死说了很
多年，但许许多多的新生命却彷如无视这咀咒，仍旧如泉涌的诞生，就看我们最近的“剧
本孵化计划”，尽管那张海报的视觉真的十分刻板乏味(现在还有多少人用笔写剧本、用
菲林拍电影? )，竟收到千多份申请! 试想想在同一段时间，香港有千多人写下不同的故
事大纲，希望它能被拍成电影，是何等鼓舞!
我亦知道我们的首部剧情片计划、鲜浪潮、IFVA、电影导演教室等，参加者仍是非常活跃
。近年《世外》、《离骚幻觉》动画的面世和得奖，并向长片进化、社会运动纪录片的诞
生… 在在都显示我们仍死心不心息，创作力旺盛。
我们的电影前辈们在黄金时代留下的养份，相信我们已吸收了不少，但那份“尽皆癫狂，
尽是过火”的蛮劲和精神，在已经不一样的世界，我们无需刻意留恋。要论我们目前的电
影市场、融资环境，确是不健康不理想，但在我们未能改变它之前，请以做电影仆人的心
，把再烂的牌也尽量打好。具体点去想像，如果我们能做到每年有一定数量 (譬如说五套
，不算太奢望吧)，具有锐气、视野、创意、说故事动听的小成本本土电影诞生，能做到叫
好叫座，有健康良好的回收，电影市场就自然会改善吧。请相信在创作的世界里，街边的
黯然销魂饭是能够屌打五星大厨的珍馐佳肴。在我们尚未建成自己的美丽花园前，盼我们
能继续争扎，在崩坏的废虚里种出独有的鲜花。
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