雷文防雷资讯页
~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
（手机排版排很烂见谅）
《同学》相比《大佛》轻松很多，论意旨沉重程度未必输后者，却因设计台词时放入了高
密度的punchline，基调显得诙谐一点。
四个主角故事互相穿插使得层次高低更明显，虽然使得电影结构在更多剧情加入后略为松
散，在看的时候并不会觉得冗长（尽管片长过两小时），节奏还是相当舒服，一部分归因
于台词，一部分是这些故事线里的转折其实安排得颇为紧凑，不会轻易冷场。
四个人的线里我最喜欢的是罐头那条，虽然坐在麦娜丝床上的镜头直接做了同镜位strai
ght cut，产生他到底做没做的开放式结局，我还是更偏向他趁麦娜丝还没回来之前就
走了。
他是那么胆小怯懦的一个人，到第三次上门时根本也还没想好自己该怎么做，来这里
主要还是想把藏了三十年的喜欢说一遍而已，以致麦娜丝都问了他“你是来这里消费
的吗”也答不出口，他肯定也想，但他不知道该不该，还没想好之前就被迎进了床上
，这要他怎么能不逃跑。
破灭这件事不是因为麦娜丝做了特种行业，也不是他俩实际做没做，而是他仰望太
久了，光是他可以选择接近不接近这点就已经是种亵渎，像口述说的一样：“实在
不应该把祂从神桌上请下来”，神在不会回应的时候是最至高纯净的，哪个不够格
的触碰这份美好都难受得不行，即使那个人是自己。
不过我自己没有很喜欢纳豆的演出，我觉得他在关键几场戏处理得还不错，例如
上门查户口、跟麦娜丝的接触、幻想春梦，但在所有日常的场景里脸上表情都如
出一辙的眉头深锁，状态一直绷太紧张力稍嫌低。
另外这条线里有个我满喜欢的点：麦娜丝听到老名字转头确认完，第一个动作
是把外袍拉开。那是一种很直接的自嘲行为，像是在说“看，这就是你要的麦
娜丝，满意了吗？”她这样的人，见不得别人还对自己抱持不切实际的美好想
像，那些都会提醒起她的过去，宁愿直接打碎。
电风和铭添是很有趣的对比，一个甘于现实勤勤恳恳、努力从来却没有给过
回报，另一个口口声声说著梦想、有往上跳的机会就干脆地抛弃了梦；一个
重情重义重友情总是帮闭结接话，另一个在好友的婚礼告别式都要拉票。
我相信铭添如果当选肯定会是很好的政客，他是个够贪的人、也够大胆，
光从他连位置都没选上就敢跟高委员叫板就知道，能力上则不一定，还想
当导演的时候连罐头都能指教他什么是日光夜景，说与做显然是两回事。
看讨论说到很多人觉得施名帅演得没有很出彩，但我觉得他的处理反而
很符合铭添这个角色的性格，一种近乎冷酷的虚伪，何种境地之下第一
考量的都是自己，老婆抓包外遇也是先吼她在闹。我是很怀疑他给罐头
介绍工作重点是要帮他还是顺手显示自己的手腕，虽然无从得知。
电风则有很多地方可以说，他也是绝大多数能进影院的中年目标群众
缩影，过著不差也不好的生活，用上一辈的遗产加自己的存款凑头期
买个房子，没有太多钱买个车位也选最便宜最难停的，工作被狗干但
还是认真做着期待升迁，生活里偶尔小乐趣去打牌看漫画。
他跟铭添不一样，铭添还是不甘于平凡，永远觉得距离成功就差一步；电风也觉得他差那
一步，但他是现实的人，他清楚那一步看似一步，实际上到底有多远。他本来可以安稳过
他自己的生活，没有大起大落却也能一尝生活里忙里偷闲小滋味，突如其来的妻儿让一切
都变了。
全片我最喜欢的段落，是他在流水席棚外流下的眼泪。这样的人为自己不会哭，但他为了
不知能否对得起别人而哭，最讽刺的是即使如此悲伤，他迎来的安慰还是“欸你老婆要换
好装了别哭了等下要去敬酒”。
多么像生活，连悲伤的余裕都没有。
闭结的话，我是感觉这个角色设计的出发点是救赎，他是唯一一条带有温暖的路线，简单
却温暖，因此他的死带来的意义也格外不同，除了如口述所说“一辈子帮人处理最后的愿
望，换成他的时候没有人处理”（确切词汇有点忘了），也是用“好人被错杀”这个方式
推进了对现实或说命运的更大问号，尤其闭结还是在阴德值点满的情况下。
虽然整部最后有做一个像是欢喜大结局的群像ending，但那段终究还是讽刺远大于欢喜，
用电视广告中典型的成功形象套入在每个不上不下的剧中角色身上，只是徒增荒谬而已。
最后总结一下，这部片还是跟《大佛》不太一样，《大佛》在很多地方更生活感，不特别
用拍摄手法和剪接技巧来营造情绪，镜头特写不多，几乎都用带有旁观感的中景远景处理
，穿插长镜头，带有纪录片的色彩。
《同学》相较起来更彻底偏向剧情片，也有透过剪接做暗喻的环节，还有前面说到的台词
部分也是，设计明显多了很多，这些设计我觉得还是颇有意思，至于会不会出戏或无感就
得看各人电波了。
（补充：瓦乐莉跟阿枝那场戏荣登我今年看过最尴尬的戏）