[孤味] 台湾的日常
孤味的故事是台湾的日常，几乎所有经过战乱、经济起飞的家庭，都会发生类似故事，同
样以台南为背景的<俗女养成记>也有类似剧情，只是里面不负责任的人是陈嘉玲的二叔而
非父亲。家族里面的应对关系，也非常传统，确实是传统台湾家庭会出现的，欲言又止、
遮遮掩掩、小孩子有耳无嘴，粉饰太平。
喜欢孤味节奏的悲喜交杂，明明是丧事，却如喜剧让人频频发笑，因为真实人生也是如此
，不会悲到底、也不可能笑到尾。剧本结构很工整，从林小姐生日的一天早晨开始(特别
喜欢陈淑芳买鳗鱼那段，听到600元眼睛瞪得老大，然后马上喜不自禁地嘴脸地抓起一只
龙虾，这样你来我往的杀价日常演技，十分生动有趣)，中午突发离家失联的丈夫过世，
然而傍晚的寿宴继续，似乎一切不好的事情都没有发生。维系人际关系的面子还是最重要
的。
幸好对台南一点都不熟，所以可以忽略剧组为了取景的地理错误，但近年送走家人的我，
还是对于助念居然是心经感到不解，难道从电视到电影，工作人员都是基督徒、所以没人
能够指出这点？助念团大概是让我最出戏的部分。再来就是徐若瑄在沙发上急切说明剧情
的那段台词吧，感觉功能性太强，要把所有剧情摊给观众知道，害怕有任何不明白的地方
。生活从来不是小葱拌豆腐的一清二白，电影不过是生活中的片断提炼，何必把所有事情
都说开？就算知道也不可能解决任何问题。谁对家庭密史知道得更多一点，也无助于维系
家庭完整。
孤味是部很吃个人生命经验的电影。第一次落泪的地方，是在张钧甯回来上香那段，陈淑
芳几乎不敢正视她，最后拿起红丝带仔仔细细地为她安胎。从演员的表现可以看出来，她
对于这个被抱走的女儿心中是有多大的亏欠感，以至于只能安慰自己"她在别人家过好日
子，没有跟着我们吃苦"，但其实没有说出来的潜台词却是对自己无能的懊悔，无法把所
有的孩子留在身边照顾长大，其实林秀英的家庭从那时起就已经残缺不全，不管陈伯昌回
不回来都无法圆满。
在爱情的世界里，没有爱的那一方才是第三者。相较于占著元配身分的林秀英，无法被说
出口的蔡美林更让人心疼。明明是陪伴最后时光的人，却连踏入灵堂的资格都没有，只能
午夜时分站在户外痴忘无语。突然感觉丁宁好美，尤其是佛前侧脸，微微扬起的嘴角，像
是木雕的菩萨低眉，慈悲怜悯，不忮不求。然而却催动我第二次落泪，希望这佛前修行的
女子能得两全法，不负如来不负卿。
没有一个人可以教别人放下，很多时候我们都像是旁观和尚背女子过河的人，明明过完河
后，和尚已经把女子放下，而我们却还背着她。生日当天林秀英唱了两首歌，早上接孙女
的孤味，晚上寿宴的再会啦心爱的无缘的人，其实她早已经放下那个无缘的丈夫，然而旁
人都以为她还系挂心上。她的各种行为反应，其实不过是日常生活的面子表演，是本能的
反应罢了，无关乎放不放下。
爱的相反不是恨，而是遗忘。已经遗忘有过这个丈夫，以至于对他晚年生活伴侣等浑然不
知，也不曾在每年大天后宫的进香中相遇过。从开始到结尾的寻找，蔡小姐，并不是为了
演出八点档的哭喊叫骂，纯粹不过是想探听关于对方晚年最后时光的消息。然而却因为周
围人们的误解，拼命避免两人相会，导致寻找持续整部电影。刀子口豆腐心，其实从开始
，林小姐就打算让蔡小姐送自己丈夫最后一程，只是两人始终没有机会开口说清楚。直到
将离婚协议书烧化后，林秀英才亲自到旅馆接蔡美林到灵堂送陈伯昌最后一程。春天的花
蕊已经那么红，然而都如水月镜花是过眼云烟，戏也演够了，是该谢幕下台了，再见，陈
太太。