作者 黄铭彰
原始出处：https://www.facebook.com/100003387100798/posts/3328462713943266/?d=n
“台湾导演、演员、摄影都是很棒的人才，把他们留在台湾拍电影！”淑芳阿姨在演戏演
了 63 年拿下金马奖最佳女主角后，在台上这么说。
电视机前的我想，见证国片起起落落、影人来来去去的她，对于这几年来台湾电影人才外
流一定很有感觉吧！
不过，就在今年，改变的契机似乎出现了。
我们看到了好多好多台湾的优秀影人，留在这座拥有丰沃养分的岛屿上，在疫情的黑暗期
间蓄积能量，终于迸放出照亮未来的光，共同创造出前所未见的灿烂花朵。
事实上，早在金马颁奖前，和朋友的聊天话题就离不开电影，从《怪胎》《刻在你心底的
名字》《消失的情人节》《无声》《亲爱的房客》《孤味》《同学麦娜丝》到《腿》，都
看得非常过瘾。有朋友说我很“支持国片”，我并不完全同意，因为其实会进戏院买票看
这些电影、并且愿意推荐给其他人，并非纯然出于“支持”，而是因为，这些台湾电影真
的很动人。
在这国片大爆发的一年，不管你看过几部了，如果今晚有看金马，应该可以感受到，台湾
电影好像不大一样了。并且，在对于电影产业冲击如此大的严峻疫情过后，竟是如此活力
满满。
为什么？我们可以从新科影帝莫子仪的得奖词中找到答案——也许，是因为自由，因为平
等，因为天赋人权；是因为创作，也因为生活。
而拥有看似理所应当的这些，是因为我们身在台湾。
因为身在台湾，我们有了探讨戒严时期同志爱情的电影《刻在你心底的名字》，不但在院
线热映，片里众多情节与台词还成为经典，更创下今年国片票房纪录；还有《亲爱的房客
》这样细致刻划家庭关系的电影，可以深入探讨自一对同志伴侣衍生而来的家庭、生死、
罪与爱等难解的问题。
因为身在台湾，我们有了《消失的情人节》《怪胎》《腿》这样发生在我们日常的场域里
头，既写实又奇幻、充满诙谐却也残酷的电影。剧里的场景与设计、演员的一笑一颦，多
数都再寻常不过，却牵动着我们的心。
因为身在台湾，我们有了分别以台南、台中为主场景的《孤味》与《同学麦娜丝》，以如
同我们一般市井小民的故事，说著在本土社会里头，大家或许都共同经验、但难以吐露的
矛盾与苦涩。
因为身在台湾，我们有浑身历练却毫不油腻的淑芳阿姨，将台湾社会传统女性看似防备、
实则温暖的性格诠释得恰如其分。
有自剧场出身、努力不懈最终磨成充满灵气模样的莫子仪——当然还有大前年的陈竹升、
前年的谢盈萱、去年的刘冠廷——并且，在这片开放的土地上，这几年来，他们终究都被
看见了。
因为身在台湾，我们有了陈玉勋这样的功绩显赫却谦冲自牧的名导，也有郑有杰、黄信尧
这样从生活中汲取各类常民题材的中生代导演；同时，我们亦看见廖明毅、许承杰、柯贞
年这样敢于突破疆界的新导演。
当然，还有，那开创华语电影先河的侯孝贤导演，一次次透过电影为台湾社会留下最接近
本质的切片，并且毫不藏私，借由金马平台将扎实的功夫传承给新世代，本于影人彼此牵
系的关系与情感，以及对于电影的坚持，感动自己，也不断为剧院里的我们带来感动。
当全世界的电影院都休息的时候，因为身在台湾，大家不必隔离在家，而能挂著口罩安心
进戏院，随心选择自己想看的电影。
当香港在民主的边缘为自由拼博，当中国对于创作自由处处掣肘，因为身在台湾，我们有
著以公平公正与创作自由为底线的金马奖，一处让各种题材电影百花齐放的园地，一个华
语电影圈指标性的最高殿堂。
很喜欢今年金马奖 Take One 的主题，因为，今年台湾电影实在太好，好到让我宁愿有点
过度乐观地相信，只要我们继续身在台湾，继续捍卫著最重要的创作自由及多元价值，属
于台湾电影的长篇故事，才正要开始。
#金马57
莫子仪 MO Tzu-yi Morning
陈淑芳Chen Shu-Fang