以下有雷
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《同学麦娜丝》是一部台湾剧情喜剧电影，由黄信尧执导，郑人硕、刘冠廷、纳豆、施名
帅主演，故事灵感来自纪录片《唬烂三小》，讲述毕业后常在泡沫红茶店打牌唬烂的四个
高中同学，保险业务员电风、做纸扎屋的闭结、在户政所工作的罐头与怀才不遇的导演添
仔，尽管多年来彼此相处融洽，但在聚会后他们回去面对各自在事业、爱情或婚姻上的重
重人生关卡，也意外对这些同学的友谊带来了重大考验。
2017 年导演黄信尧的《大佛普拉斯》以中年保全因为好奇偷看老板的行车纪录器惹上杀
身之祸的故事，呈现出身处社会底层小人物的黑白人生，造就一部让人笑着笑着就哭了的
悲喜剧，获得金马奖 10 项提名，并代表台湾角逐奥斯卡最佳外语片，而《同学麦娜丝》
作为导演黄信尧的第二部剧情长片，这次不提别人，而是讲他自己跟高中同学们的故事，
在 2020 年金马奖取得包括最佳影片等 9 项大奖的好成绩，最终成果如何也值得我们期
待。
继上次把名为《大佛》的短片作品发展成《大佛普拉斯》之后，这次《同学麦娜丝》则发
想自导演黄信尧在 2005 年拍摄高中同学毕业后生活的记录片《唬烂三小》，把故事聚焦
在以导演的高中同学作为角色原型，操著一口台语的四位中年草根人物身上，透过男性被
亲朋好友与整体社会寄予的期待，或者面对同学都有各自成就，自己却一事无成的悲哀无
奈，让片中这些角色的遭遇带给观众能对应到自己生活的强烈共鸣。
尽管作为在同个地方长大的高中同学，但《同学麦娜丝》角色不仅在四位优秀演员的诠释
之下四人四色，每个人不同的性格、经历和人生目标，也让身处艰困大环境的他们拥有各
自不同的人生。从像电风扇一样不停运转的忙碌上班族“电风”、怀才不遇的失意导演“
铭添”、对未来缺乏目标的“罐头”，到温暖善良但因为讲话结巴而无法表达内心真实想
法的“闭结”，这些都让《同学麦娜丝》能够对人生百态作出不同的呈现。
延续导演前作《大佛普拉斯》让电影能跟观众互动的风格，《同学麦娜丝》不仅片中角色
同样会打破第四道墙、用瞳孔来转场，导演也再度亲自担任那位躲在镜头后为观众讲解剧
情发展、补充说明人物背景的旁白角色，正是如此，导演黄信尧透过充满趣味的叙事呈现
手法模糊了电影与现实的界线，也进一步让《同学麦娜丝》片中带出的角色遭遇与社会样
貌，完全成为许多男性的真实生活写照。
其中无论是郑人硕饰演的“电风”作为一位每天必须面对主管和客户的上班族，明明有能
力且勤奋工作却得不到公司肯定与应得的待遇，或者施名帅饰演的导演“铭添”，从原本
怀抱着电影梦到意外被推荐参选立委，虽然很快就在这个他原本不熟悉的领域崭露头角，
为自己创造更好的“明天”，但也逐渐忘记一开始的初衷、失去他原本拥有的宝贵事物。
而《同学麦娜丝》这种不管“缺乏机会”或“把握机会”都无法让人获得快乐的两难纠结
，就是中年男性内心最说不出口的无奈。
《同学麦娜丝》整部电影最值得称赞的，无疑是男性演员的选角与他们各自面临不同困境
的人物设计。因此除了“铭添”这位怀抱理想却一事无成，只能把那张发票当作精神象征
继续往下撑的导演，以及“电风”这位在公司找不到出路，只能试图在婚姻与家庭中寻求
温暖的上班族能让许多观众产生内心共鸣之外，我也喜欢《同学麦娜丝》纳豆和刘冠廷两
人所饰演的其他两位角色的背景塑造，让电影能透过他们本身的性格与处事之道，反映出
现实世界中许多人看待自己人生的态度。
看着前面两位受到外部社会影响的电风和铭添，以及剩下总是杞人忧天，却对未来生活没
有太多企图与野心，甚至因为看不见未来而抱持消极态度过每一天的“罐头”，跟平时照
顾著卧病在床的阿嬷，有着温暖温柔的内心，凡事都先为他人着想的“闭结”，《同学麦
娜丝》里由施名帅、纳豆、刘冠廷、郑人硕所饰演的这四位高中同学，其实也代表着怀抱
梦想、胡思乱想、为他人牺牲奉献，以及只能求得温饱的大多数人等四种不同类型。
因此尽管《同学麦娜丝》片中有许多像是一人分饰三角的老李、买了难停车位等极具创意
的笑料，但导演黄信尧也用这部电影反映来真实人生的多样性，可能会平凡无趣，也可能
充满戏剧化，以及都可能会面临的阻碍。活在这个世界上，我们可能会对自己的成就感到
满足，可能会在挫折后获得一些机会，可能会拥有一个美满的家庭，也可能会汲汲营营过
完这一生，永远只会对现实感到无力或无奈。在大爆炸之前宇宙是一片混沌，而他们现在
的人生又何尝不是呢？或许这段许多事情都没有正确答案的生命旅程，就是《同学麦娜丝
》想要呈现的主题。
然而，尽管《同学麦娜丝》的故事情节都让我们在自己工作、爱情、家庭上找到对应，四
位高中同学集合在一起，也成为许多中年男性每天忙碌地生活，有着理想却说不出口，只
能在脑海里想像的真实写照，但扣除上述能透过角色在生活中面临困境引发男性共鸣的部
分，《同学麦娜丝》人物说的台词、所作所为透露出来的直男价值观，以及整部电影的女
性角色塑造却几乎都让我难以苟同。
为什么过去台湾许多贺岁片会惹人嫌弃？不就是里头隐约有着许多性别、种族歧视的情节
与笑点吗？《同学麦娜丝》某种程度上就有点接近那样的状态。就像把一群直男在 LINE
群组的干话直接搬上大银幕一样，不是说这样有什么问题，这确实是能在中年男性或生活
周遭常见的景象，但《同学麦娜丝》作为一部导演自己口口声声说受众不仅限于中年男性
，而是所有在社会上生存的人都能产生共鸣的电影，或许也应该思考里头这些以女性刻板
印象来呈现中年男性欲望到底适不适合。
综观《同学麦娜丝》全片的女性角色，除了电风的老婆阿珍之外，从攀上年轻有为立委参
选人的瓦乐莉、面对丈夫外遇却无能为力的阿枝、寻找人生第二春的单亲妈妈，到曾经作
为校花的按摩女麦娜丝，虽然不可否认女性在这个社会上有着多种面貌，但《同学麦娜丝
》就这么刚好呈现出来的，都是女性在现实中最不堪且最容易被男性给掌控的一面。试想
一下，过去不敢追求女神如今以从事性产业身分出现在自己面前，让纳豆在幻想跟她来一
发的同时也产生想要拯救她的想法，这是多么父权的思想啊。
我知道《同学麦娜丝》整部电影主要还是在讲男性在社会上努力生存的故事，其中不管是
年过四十的纳豆还保有的纯情，或者铭添怀抱理想却一事无成，只能靠着那张发票等待不
知道什么时候会来临的机会，都真实讲出许多中年男性的心声。然而全片调性在认真描写
社会样貌与嘲讽戏谑之间的灰色地带，搭配加藤鹰的金手指与几场尴尬且毫无美感的床戏
，也很难不让人联想到许多中年男性总是对女性品头论足的恶心嘴脸，进而对这部电影感
到不舒服。
或许是我想得太过极端，但不知道为什么在观看《同学麦娜丝》的过程中，总感觉电影也
隐约流露出虽然身为男性很惨，但大家也不用太过担心绝望，这里还有一堆女性需要依附
在你脚下，可以让你控制的思想。若是片中引发人们共鸣的点要使用只以直男价值观定义
，并且塑造扁平、工具样板的女性角色才能进一步突显，那《同学麦娜丝》就永远无法达
到金马奖最佳影片所应该有的水准与高度。
正是如此，在《同学麦娜丝》整部电影根据真实人物故事发想，并加入大量创作者个人主
观意识与价值观的情况下，片中由刘冠廷所饰演的“闭结”这位角色才更显得珍贵。看着
结巴的他以行为代替话语，总是以别人作为优先、钱不够也是他先垫的单纯善良，其中一
场入厝的戏里他向三位朋友兴奋地介绍自己的家，以及最终发现自己不再结巴之后，跑到
大路上奋力为自己兄弟挥旗呐喊著：“明天会更好！”这种能为自己献出第一次与最后一
次的好朋友，麻烦大家请务必好好珍惜把握。
我喜欢《同学麦娜丝》以像是找人上厕所、入住纸扎屋的喜剧情节，呈现出虚伪政客、派
系斗争、高房价等社会现状的桥段。因此在整部电影的躲在摄影机后当旁白的导演，最后
终于在忍无可忍之下把忘恩负义的铭添给揍了一顿，这场戏设计得极好，不仅相当符合《
同学麦娜丝》电影的整体调性，更是以叙事者的身分帮所有观众发泄了内心对于现实生活
许多鸟事、不公平，或者对电影情节感到不满与愤慨的情绪，可以说是泄恨，也可以说是
为自己编写出这个剧本赎罪，好啦，看着那位“4号(死好)吴铭添”被这样扁了一顿，我
就暂且原谅你了。
整体而言，《同学麦娜丝》可以说是一部好坏参半的作品，虽然不可否认电影以四位中年
男性为主体，里头许多老直男根深蒂固的价值观让人不忍直视，整部电影四位角色故事没
有太多交集，导致最后故事变得发散也非常可惜，但在四位主角演员都是一时之选的情况
下，不仅各自诠释出男性在社会上奋斗可能会遭遇的困境与承受的心理压力，偶尔出来聚
在一起，彼此之间多年同学的兄弟情谊也都能让人感动，或许这就是中年男子的真实样貌
，我们当然可以去鄙视批判，但同时也不能忽略他们在许多桥段所展现出来那重感情、重
义气的另外一面。
导演黄信尧这次把普拉斯(+)改成麦娜丝(-)，除了在一加一减中象征人生不稳定的起伏变
化之外，也让“麦娜丝”成为片中一位女性角色的名字，我想正是希望以罐头对这位女神
的幻灭，来呈现《同学麦娜丝》整部电影关于未来其实都并非会朝着我们原本所想那样发
展的核心主题，因此生活在这个社会中，应该如何面对这些无法预测的戏剧性？并尽可能
试着让自己保持初衷，不轻易被外部因素给击垮？我想就只能以乐观态度抱持着“明天会
更好”的想法吧。