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laptic (无明)
2020-11-21 10:12:05金马57》当中国电影第2年缺席……星马崭露头角、香港影人匿名拍反送中
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吴尚轩 2020-11-21 08:10
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金马奖过去被誉为华语电影最高殿堂，但如今随着中国电影禁令颁布、香港反送中运动爆
发，现行金马参赛状况早和以往有所不同。图为金马奖舞台。（金马执委会提供）
创办57年来，金马奖这个被誉为华语电影最高殿堂、过去常是中港台三强顶立的竞赛，好
像随时都反映着政治情势与压力。2019年中国祭出电影禁令、加上香港爆发反送中运动，
乃至今年新冠肺炎（武汉肺炎）疫情冲击下，金马奖究竟如何映射这个时代？
金马执委会执行长闻天祥接受专《风传媒》专访指出，随着中国政府禁止电影参赛后，新
加坡、马来西亚电影意外崭露头角，这是过去未曾想的结果；另一方面，香港自去年以来
爆发反送中运动，使得创作者希望透过影像抒发，更罕见的有不只一组创作者，以匿名拍
摄反送中题材来参赛。
中国禁令再逢疫情夹杀 金马57力展“台湾电影还没停”
2020年的金马奖公布入围记者会，除由现场揭奖嘉宾宣读各项入围外，也连线正在剧组拍
摄的嘉宾王净，远端同步揭晓名单；而这项安排背后的意义，正是为了展现即便在严峻时
刻下，台湾电影人仍没有停下步伐。
记者会结束后，执委会工作人员一路马不停蹄，不断联系入围者、颁奖嘉宾，如今慌乱的
1个多月终于过去，所有海外入围者、颁奖嘉宾，终于在4日全数抵达台湾，在进行2周隔
离后，纷纷出关参与这场今年硕果仅存的实体影展。
第57届金马奖、金马影展，确实处在一个特别时刻。去年中国政府下达禁令，禁止中国影
人参赛，又于颁奖同日举办金鸡奖；今年在疫情冲击下，尽管台湾疫情已获控制，然而世
界各地仍未从混乱中恢复，坎城影展取消、釜山影展转为线上颁奖。直此时分，要举办一
个国际影展的难度，自然不在话下。
好电影能反映时代，走过将近一甲子的金马奖，更直接地反映了所谓华人世界复杂的政治
、社会氛围。金马奖始自1962年，自从1996年开放中国电影参赛以来，不时也被是作政治
角力延伸的平台，历来奖落谁家，皆会掀起论战，如第49届金马奖便曾因中国片在20多个
奖项中，抱走10个奖，而遭立委批评，应该另外成立新影展照顾台湾电影。
台独风波后中国电影“不来了” 金马意外呈现“南向”姿态
政治上的冲突，在2018年的颁奖典礼达到最高峰。中国导演张艺谋担任颁奖人时，先以“
这么多年轻导演的作品，代表着中国电影的希望”点燃砲火；而后台湾导演傅榆以纪录片
《我们的青春，在台湾》获奖时，高喊“希望我们的国家，可以被当成一个真正独立的个
体来看待。”随后中国演员涂们颁奖时，则称很高兴来到“中国台湾”。
不仅颁奖台上交锋，包含胡歌、邓超等与会中国影星，也在官方微博转发“中国，一点都
不能少”，随即纷纷缺席庆功宴、惜别酒会，隔日全数火速返国；时任文化部长郑丽君当
晚则于脸书反击，表示这里不是中国台湾。
这一轮风波后，各界都在关注，隔年的金马奖又将呈现如何面貌？最后答案是，中国国家
电影局在2019年8月7日，中国国家电影局宣布，暂停中国大陆电影和人员参加第56届金马
奖。
在中国政府禁止下，包含张艺谋《一秒钟》、娄烨《兰心大剧院》等备受瞩目的影展大作
纷纷缺席，让56届金马奖入围名单却意外呈现“南向”趋势，包含新加坡导演陈哲艺、杨
修华分别带来《热带雨》、《幻土》；台湾导演林书雨则前往马来西亚拍出《夕雾花园》
；此外来自马来西亚、在台湾影坛扎根的廖克发，也以故乡往事交出《菠萝蜜》、《还有
一些树》。
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新加坡导演陈哲艺执导的《热带雨》在2019年上映。图为片中演员杨雁雁。（资料照，金
马执委会提供）
“那真是意外收获，不是我可以预期的，尤其去年真是太奇葩的时刻。”回忆起去年的名
单，闻天祥说确实很奇妙，“好像展现一个没有中国电影参加的金马奖。”
政治局势未缓 星马电影大放异彩
星马电影过去产量不高，也多以贺岁、商业娱乐片为主，若非2013年陈哲艺以《爸妈不在
家》击败王家卫、蔡明亮夺下最佳剧情片，台湾观众的印象，恐怕还停留在2002年的《小
孩不笨》。
今年在政治局势持续紧绷，加上中国影视产业受疫情冲击下，摊开入围名单，仍未有中国
大片身影；而东南亚影人则继续活跃，马来西亚有张吉安执导的《南巫》，歌手黄明志也
跨领域以《你是猪》参赛，新加坡则有《男儿王》角逐影帝。
闻天祥指出，鉴于去年的情况，今年新加坡、马来西亚报名作品确实有增加；此外今年入
围名单揭晓后，报导反应最大的就星马媒体，对所有入围者都进行访问，如入围最佳原创
电影歌曲的《刻在你心底的名字》，作曲者是马来西亚的佳旺与新加坡的陈文华，作词人
则是大马音乐人许媛婷，三人都受当地媒体大篇幅访问；而此外近年来星马媒体就连入选
金马创投的作品，也会大幅报导。
30年后影响仍在 杨德昌、侯孝贤电影烙下印记
金马奖与金马影展，对于东南亚电影人影响不小，其中由侯孝贤创立的金马学院，更是重
要的人才培养基地。包含陈哲艺、廖克发，以及马来西亚的陈胜吉，甚至来自缅甸、如今
已经取得台湾国籍的赵德胤等人，都曾为学员；陈哲艺等人则也不讳言，自己深受杨德昌
、侯孝贤启发。
30年前开始的台湾新电影，如今竟意外在这批东南亚导演身上留下印记。闻天祥指出，现
在确实难在台湾导演身上看到这些特质，“也可以说我们已经过了那个阶段。”
闻天祥说明，现在活跃的台湾导演，如杨雅喆跟过吴念真，林书宇当过蔡明亮的副导，魏
德圣也一路深受杨德昌提拔，确实都受过新电影薰陶或影响，“他们清楚自己崇拜过、也
向往过新电影，但更想走出自己的路。”
在金马学院里，侯孝贤、廖庆松、杜笃之等台湾新电影元老依然会陪伴学员完成作品，究
竟留下多少影响，闻天祥也难有答案；但他认为，如陈哲艺、赵德胤等人，甚至《大象席
地而坐》的导演胡波，这些曾参与过金马学院的学员，创作里都有新电影印记，而这可能
是当他们要跟当地电影环境抗衡、要跟潮流对抗时，就会从新电影里面寻找养分。
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金马学院18日举行结业式，并于金马影展放映短片成果。导演侯孝贤（后右四）以金马学
院院长身份出席结业式。（金马执委会提供）
对于这批导演、作品获奖，闻天祥强调，这并非金马奖刻意为之，“这就是他们的能耐，
刚好这些人成长过程看的电影、学习方向是新电影，拍的东西又被评审拔擢出来。”
中国电影不来 闻天祥最遗憾独立电影无法被看见
星马电影开始在金马奖崭露头角，然而之于中国电影又是如何？前有禁令，后有疫情，尽
管金马执委会并不统计到底有多少属于所谓“中国电影”；不过，对照去年广电总局下达
金马禁令后，剧情长片报名件数，从前年的228件在去年骤减为91部，也不难想像所占比
率之高。
“中国把金马奖升高为所谓的政治活动，我们也被抬高到很奇怪的地步。”从去年至今，
闻天祥每次谈起这个话题总是无奈，“对于政治我们无解，只能以片论片，用时间证明一
切。”
不过除了大制作、商业色彩较重的中国电影外，金马奖对中国独立电影人还有另一层意义
。中国电影要在当地上映，皆须获得由国家电影局核发、俗称“龙标”的许可证；而如纵
横于各大国际影展，也是金马奖常客的导演娄烨，就因为作品常未获许可，而被中国网友
戏称为“龙标困难户”。
娄烨历来作品，除了性爱与暴力场面备受刁难外，包含《颐和园》剧情涉及天安门事件、
《风中有朵与做的云》涉及反迫迁群众暴动等情节，也常被认为是受到阻碍的原因；而他
曾在2014年以《推拿》抱回6座金马奖，无疑展现这样一个平台，对于像他这样的创作者
之支持。
闻天祥表示，就算没有龙标，只要合乎金马奖对于电影的认定标准，都可以报名参赛；而
对于中国禁令，他真正担心的，正是像这些类型的电影，还有没有机会被看见？诸如胡波
的《大象席地而坐》、冯小刚的《我不是潘金莲》等作品，最初也都曾受龙标刁难，并在
金马奖获得肯定。
闻天祥再举例，如以《路边野餐》摘下最佳新导演的毕赣、以《八月》获最佳剧情长片的
张大磊，这些新人导演，也都是在金马成为备受期待的新星，并获得更多资源，“但现在
我们没有帮助这批人的机会了，只能期待他们有其他机会被看到。”
站在对立面！纪录片逆势成长，今年一举突破百部
不过，对比起剧情长片的缩水，纪录片、短片却逆势成长，尤其纪录片在今年来到102部
高峰。其中，包括香港导演李哲昕的《迷航》拍摄中国广东乌坎村抗议事件、中国导演邓
伟的《父亲和爷爷》从祖父两代冲突拍都市变迁、来自香港的《占领立法会》更生猛直接
，镜头随着反送中青年冲入立法会大楼。
“纪录片不能说不受影响，但理论上它更站在对立面，所以最不受影响。”闻天祥表示，
这几年中港台社会局势发生很大变化，创作者想有所抒发跟表达，拍摄剧情片除了要考量
政治跟商业因素，制作上也费时耗力，但这样的情怀，在纪录片跟短片反应很明显。
除了《占领立法会》外，以反送中运动为背景的入围作品，还包括郭臻的剧情短片《夜更
》。于反送中运动期间拍摄完成的《夜更》，被称港版《我只是个出租车司机》，透过一
名夜间出租车司机与不同乘客的对话，带出不同世代、阶级对于整场运动的看法。
闻天祥坦言，去年跟今年金马奖，都有以反送中为题材的报名作品，只是不一定会呈现在
入围名单上，“评审也很痛苦，思考怎么冷静的来看，这些作品能不能进入最后5强？”
特殊的是，《占领立法会》创作者为“香港纪录片工作者”，也是金马奖首度出现匿名入
围的情况，对此闻天祥也指出，执委会确实有就此进行过讨论，但原则上，只要报名的名
字，和电影片尾出现的头衔一致，便可以接受，“如果电影里有打出名字，但报名资料却
匿名，那我们就不会接受。”
反送中运动冲击深远 匿名香港纪录片不只《占领立法会》
闻天祥透露，其实以“香港纪录片工作者”名称报名的作品，不是只有《占领立法会》，
不过并没有进入决选名单，但究竟这几个香港纪录片工作者是否是同一群人？金马执委会
倒也无从得知。
“有时大家也是好意，会问中国电影不来，金马奖怎么样。” 谈到这段时间以来的压力
，闻天祥也坦言，如果是优秀作品不能参赛，他当然遗憾，“但最重要是，怎么不辜负这
些来的好片？不能因为机制或其他事，影响他们被看到的机会，这我有自信，金马奖做得
还不错。”
参赛影片10年暴增6倍 从金马奖一窥“华人世界”影视产业变迁
好的电影能反映一个时代，而走过57个年头的金马奖，身为接受所有华语国家、地区报名
的国际奖项，将近一甲子以来，光从报名情况，便可一窥所谓“华人世界”的影视产业变
迁。
一切变化看在闻天祥眼里很是清晰。他从2009年便开始担任金马执委会执行长，也是从这
10年来，华语乃至亚洲电影面临了巨大的改变。摊开历年报名记录，2009年时总报名件数
不过102件；然而到了2018年，已经来到667件的高峰。
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闻天祥接受《风传媒》专访时回顾， 2005年他担任金马奖评审时，当时甚至没像现在分
初审、复审、决审3个阶段，报名件数只有50件，全部评审一次看完全报名影片就开始讨
论，报名风气这几年来，确实变化非常大。
数量上的成长，一者是2000年代初期，在好莱坞大片叩关下，国片产量跌落谷底，综观当
时台北上映院线，国片每年往往不超过20部，经历过的电影人都会同意，那段时间可以说
是所谓黑暗时期，直到2008年《海角七号》奇蹟式的成功，才慢慢带起国产电影的声势。
另一个增加的关键，在于中国电影产业起步，这点在中国政府去年下达金马禁令后，剧情
长片报名件数，从2018年的228件骤减为91部便可一窥端倪。
闻天祥指出，过去中国电影参赛数量大增，除了中国整体产业制作量起飞外，也是因为金
马奖给予肯定后造成巨大回响，如2009年黄渤以《斗牛》夺下影帝，李冰冰以《风声》摘
下影后，皆让中国影视圈开始看重金马奖的影响力。
报名条件解锁 纪录片、短片暴风式成长
而在历年报名记录上，成长最快速者，莫过于纪录片与短片。10年前仅有个位数规模的纪
录片，在今年一口气突破百部报名；而原来只有十几部的短片，更因报名踊跃，在2016年
分流为剧情短片与动画短片。
其中关键，便是金马奖在2009年放宽报名规定，解除必须缴交胶卷做为报名的限制，改为
符合首周上映20场次规定，即可参赛。
“以前有个开玩笑的说法，21世纪初，最好的台湾纪录片不一定会拿金马奖，因为很多已
经是数位拍摄，不是使用胶卷。”闻天祥指出，当时如杨力洲、陈俊志等人，早就投身纪
录片行业，但要将数位转成底片所费不赀，制作成本本就不高的纪录片工作者，往往因此
放弃报名；如吴乙峰纪录921大地震后，4个家庭后续故事的《生命》，便是因格式不符，
未能参加金马奖。
放宽数位拷贝，受惠的也包含短片，闻天祥指出，短片通常没有商业包袱，不管业界、学
界，只要觉得有可能性，就会来试试看。他说明，如今年剧情短片报名216件，比去年353
件减少了超过百件，其实是因为去年短片组报名截止后，中国才下达金马禁令，不少报名
者来不及退赛，而今年少的100部片都是中国的。
报名件数少、27次入围从缺 闻天祥：从未讨论废除动画长片
不过在所有类别中，动画长片则是个总有点尴尬的项目，不仅历年报名件数始终在个位数
徘徊，自从1977年来，这个奖项总共历经27次入围、得奖从缺，即便入围，也常出现仅有
1、2个入围者，几乎是同额竞争的情况。
动画长片在华语电影圈，似乎是个破除不了的魔咒？对此，闻天祥表示，金马马从未讨论
过是否废除动画长片奖项，“因为就是鼓励产业，我们也会用名单告诉外界，金马奖对产
业的观点是什么”；即便入围从缺，也可以展现对产业的态度，而倘若废除奖项，就等于
直接否定整个产业。
动画长片还有另一个尴尬所在。1998年《魔法阿妈》入围后，却遭评审以“怪力乱神”、
“鼓吹迷信”等理由落选从缺，闻天祥也指出，在这个前车之鉴下，金马执委会也要求评
审团，只要有入围者，就一定要颁出奖，“因为能入围，就是有得奖资格，不能从缺”，
但他指出，也因此每年到复审阶段，动画评审就会格外挣扎，“因为要考虑的不是要不要
让他入围，是要不要让他得奖。”
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1998年，《魔法阿妈》曾以“最佳动画片”奖项入围第35届金马奖。（资料照，台北电影
节提供）
金钟金马有可能合并？闻天祥：衡量评审专业时会心虚
对于未来奖项走向，闻天祥指出，金马执委会思考，纪录短片若达到一定报名数量后，就
可以独立出一个奖项，过去尽管不乏纪录短片报名，也有如《去年火车经过的时候》这样
的作品入围，但短片与长片一起比较，往往比较吃亏。
不过，对于导演曹瑞原日前呼吁，金钟、金马应该合并举行颁奖，闻天祥则强调，电视跟
跟电影是不同领域，“我们衡量评审专业时也会心虚”，而金马奖短期内也不会增加影集
类奖项。