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母亲，向来被认为是世界上最为伟大的存在，从怀胎十月到诞下你或妳，过程漫长又艰辛
，她却从来未曾喊过苦，只是默默的承受、默默的给予，即便没有明说可心里早已决定要
把全部的自己都给孩子，长大之前有她在前消灭任何危险，长大之后有她在后当孩子最强
后盾，可以说不论何时又在何地，只要孩子需要她她就会出现，不管孩子到了几岁，孩子
永远都是孩子，可以的话她希望孩子一生都可以是幸福的，甚至为此要拿自己的性命做交
换也在所不惜。或许就想儿歌《世上只有妈妈好》唱的一样，“世上只有妈妈好，有妈的
孩子像个宝 ，投进妈妈的怀抱，幸福享不了。没有妈妈最苦恼，没妈的孩子像根草， 离
开妈妈的怀抱，幸福哪里找。”，母亲几乎等于了就是孩子的幸福的代名词，母亲无条件
给予全部的爱，为的就是要让孩子幸福，没有母亲没有幸福，当真是这样吗？会不会有可
能没有母亲反而更能得到幸福？
时常有人笑说“有一种好叫做妈妈为你好”，往往说出这句话的时候多半带点嘲笑、讽刺
，用看似正面的语句来揶揄母亲对于孩子的付出，除了爱其实还是爱，但倘若这爱给了太
多，不管是孩子或是母亲自己都将渐渐无力承受，一旦承受不了，这爱终会变质，变得让
人想要逃跑。《人肉搜索》导演阿尼许夏干提新作《逃》便是透过一对母女的关系来探讨
“母爱”的本质，到底该是放手还是占有？同样都是“以爱为名的控制”，《逃》却是与
《血观音》展现了不同样的可怕母爱，“我是为你好”对于《血观音》里的棠夫人来说是
不容被拒绝的霸道恐吓，对《逃》里的黛安而言这几个字成了她对女儿克萝伊的情感勒索
，棠夫人与黛安都用爱控制住了女儿（们），看似是一样的，实际上却有不同的感受，棠
夫人不屑被爱，她只把女儿当作棋子，所以她“不准”女儿走，而黛安恰好相反，她渴望
女儿能懂得她对她的爱，也渴望自己的爱能永远都有对象接受，于是她“不想”女儿离开
，这“不准”与“不想”虽然不一样，然都是母爱扭曲后所产生的念头与行为...
扭曲的爱会使关系跟着扭曲，就像《逃》里的黛安，她对女儿克萝伊的爱已经超过女儿所
能承受的量，当爱给的太多成了压力、无形中成为枷锁捆绑着彼此，如此用力的爱还能称
作为爱吗？或者说还能用单纯的眼光去看待它吗？克萝伊无法否认母亲是爱她的，毕竟对
她这样子从小就无法行走、需要人照顾的人来说，母亲不仅没有弃她于不顾，对她更是无
微不至的照顾，她几乎没有什么可以抱怨的，然她就跟许多步入青春期的少年少女一样，
会对外面的世界感到好奇，想要离开家里到外面闯荡，即便她知道自己能力有限，但还是
想要试试看，不过接着问题就来了，她该如何跟母亲说？若是健康又健全的克萝伊就算了
，得仰赖药物还有他人协助的她，要怎么说服母亲她是可以独立生活的？她想出外闯荡却
又怕伤害了母亲，矛盾让她开不了口，只是大家总说，孩子在想什么父母其实是猜的到的
，就算孩子从未说过也是。黛安身为母亲她自然也知道女儿在想什么，尤其是她又是这么
样的“爱着”克萝伊，于是她拦截下了大学寄给克萝伊的入学通知，对女儿谎称是还没收
到，为的不是想看女儿伤心失落的表情，而是单纯的想把克萝伊留在自己身边罢了。
“我需要妳，妳也打从心底知道妳也需要我。”
同样都是被需要，对于黛安与克萝伊却是不同的解释。随着剧情发展，观众多少也猜得到
两种可能，一是黛安对克萝伊近乎变态的爱是源自于她对女儿的歉疚，因为没能让她拥有
健康且健全的身体，所以只好给予她加倍甚至更多的爱，用尽全力来去弥补女儿，而第二
种则是如电影真正的发展，克萝伊并非黛安亲生，而是从别人那里偷来的孩子，一诞生便
夭折的女儿让黛安伤心欲绝，准备要给出的爱没了对象，于是她只好“找”一个女儿来爱
。黛安“想要当一个母亲”的执著使她的爱变了质，她犯了错事却不以为然，反正这一切
都可以用“妈妈是爱妳的”、“妈妈是为妳好”来轻描淡写的呼咙过去，她想要女儿是需
要她的、她想要成为一个能被需要的母亲，需要与被需要向来都是存在的，无人能够否认
的是，亲子关系确实是建筑在这样的关系之上的，不管是父母还是孩子，都同时需要对方
也都被对方需要，克萝伊当然也是。她知道了真相后急欲想要逃离陌生母亲的掌控，然而
心里还是有个认知是“眼前这位被枪击中摔下楼的女人是她母亲”，她和黛安之间早已是
相互需要、相互被需要的关系，是用尽各种办法都断不了的，这项事实像是个可悲的诅咒
，到她们死之前恐怕都是无法解除的吧。
《逃》和《血观音》结尾有着异曲同工之妙，棠真与克萝伊都不是母亲的“真正”女儿，
却某方面都成为被母亲利用的女儿，在爱与被爱、需要与被需要之间拉扯矛盾，当关系从
开始就不再单纯，似乎就也别想着最后会有好的结尾，棠真与克萝伊都想逃离母亲，却也
都离不开母亲，从爱扭曲成了恨驱使著自己留下，并回报母亲自己从她们身上学来的“爱
”。
《逃》故事简单，开始没多久就切入重点，于节奏掌握上处得很好，包装成悬疑、惊悚的
风格让导演想探讨的母爱议题变得更加有意思，饰演母亲黛安的莎拉保罗森令人想到《宿
怨》里的东妮克莉蒂，形不同却感觉相似，以不同的恐怖来诠释母亲一角，精湛演技使人
感到毛骨悚然，而饰演女儿克萝伊的绮拉艾伦表现同样不俗，虽然和莎拉保罗森相比略显
生涩，不过带些稚气的感觉更贴近克萝伊这个年纪的角色，顺道说她长得很像最初看《不
打不相爱》里的阿黛儿艾奈尔。导演阿尼许夏干提延续了《人肉搜索》的悬疑风格，抽丝
剥茧般的带领观众一窥疏离又亲近的亲子关系，《逃》虽没到《人肉搜索》般的烧脑曲折
。不过反而更能更加专注的从黛安与克萝伊身上去思考“亲子”二字的定义，以及母爱之
于母亲、之于孩子的价值意义。