雷文防雷资讯页
~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
常见的好莱坞电影会有一种特性：情绪饱满，就如同一张画作一定要让所有空白处都涂上
颜色一样。这样的电影看完后，通常会有种泡在很强的张力场里面的感觉。然而，感觉来
得快，去得也很快，饱满过后，常只剩过于喧嚣的寂寥感。
相较于这些情绪饱满，张力也强的片，华人电影圈会给我一种相对不同的感觉。从杨德昌
的《一一》，张艾嘉的《念念》，到现在的《孤味》，这里面情感强烈冲突的场面不多，
反而是那些留白的空间，那些情感内敛的表达，演员的一举一动，甚至是一个眼神，都蕴
含着一种没有被说出口的关怀。这种情感的留白比较像中国的山水画，它们呈现的是意境
，也是画背后更大的空白。
这种不经意的表露是令人动容的，导演没有直接明示这里有着什么样的情感或情绪，但是
你能透过画面或者不经意的小动作感觉到它，甚至浸润在这之中。比如说，秀英在片中表
达的是对丈夫的怨，但当秀英缓缓抽开抽屉，拿出那个装满回忆的盒子，里面满是当初丈
夫写给自己的信纸与相片时，我们瞬间就会知道，那段与丈夫的互动在她心里占了多重的
分量。
这样的片段，在整部戏中屡见不鲜。
《孤味》所讲述的故事，不只是陈家的故事，所讲述的可能也是大部分台湾人会经验过的
故事，以及那些故事背后种种的无奈、痛苦、分离、抑郁、哀愁和遗憾，以及很多人生中
的不完整。陈伯昌回来找秀英签离婚协议书，走的时候连外套都忘记拿走的那一幕，以及
在转角遇到女儿时那抹意味深长的微笑；平时看似洒脱的阿青在问阿佳“我过世的时候，
妳可以握着我的手吗？”，或者在医院说出的“我觉得爸过世了，我很难过”；又或者秀
英终于在离婚协议书上签字，却在最后一画时迟疑；也或者是秀英看到阿眉时彼此脸上复
杂的表情......。
即便已经看完电影回来打这篇文，在打下这些片段的时候，那种感觉仍会回韵。它不是那
种在那个当下给予震撼的强烈感受，后续的韵味却是不断。
或许不是整部电影，但我想只要是台湾人，必然对电影中某些场景不陌生。这些是我们的
生活百态，而片名“孤味”两字也是点题：孤味不只是“人生的味酸甘甜 春夏秋冬随风
去/清风目屎珠涙滴 花开花谢拢有味”这般面对命运时的无奈与坚韧感，同时也伴随着一
种孤单的意味。这是市井小民的调：人生无法规划，人世间很多事常常未能照着自己的心
意走，而这最平凡也最难面对。
看这部电影时，我常有一种某些很难被描写，但是我们会很容易在自己身上与长辈和晚辈
身上看到的某些经验被描述出来。这些经验像是潜伏在我们日常生活背后的暗流，那是很
多under table的经验，所以就自己个人的层面上，我很感谢导演将这部片给导了出来，
以及演员们将这些经验给演了出来。
对我来说，看这部片，流泪，那是一种我里面的某些伤被看到，被演出来，然后像是终于
有个出口了，这些under table的东西，终于被好好地说出来一样的感觉。这些伤不是只
是个人的，也有我们家族共有的，也可能是台湾的一部份人共有的感觉。观看这部电影是
一种很奇妙的疗愈过程。
总之是，这是一部我会推荐身边的人去看的故事。