以下有雷
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在看《绿洲》之前，我有看过李沧东导演的《密阳》、《生命之诗》和《燃烧烈爱》
这些作品我都相当喜欢，而这次的《绿洲》果然也没有让我失望
在韩国导演之中，李沧东算是相当特别的一位
或许是因为作家出身的关系，他的作品总是能够引发观众去省思生命的复杂性
有别于许多韩国导演喜欢用夸张的情节来凸显导演所要传达的意图
李沧东的电影则是透过手持镜头等拍摄手法营造一种纪录片式的真实感
在看他的电影的时候，不会有那种节奏快速且高潮迭起的剧情
但这并不是说他的电影没有所谓的戏剧张力
相反的，透过情节的前后呼应以及在高明地在情节中安排隐喻
他的电影所蕴含的张力反而让人深受震撼
以《绿洲》这部电影而言，在电影的一开始就出现了一个长镜头
我们看见一幅名叫绿洲的画作，而斑驳的树影笼罩着这幅画
随着阳光照进屋内，树影渐渐消失，而电影的名称也正式出现
看到电影之后的情节，观众才明白原来树影是女主角恭洙害怕的东西
在结尾的部分，男主角宗道把树枝锯掉，让恭洙不再需要担心害怕
这个情节也就呼应了电影开头，笼罩在绿洲的树影渐渐消失的明亮意象
这部电影描述了两个在残酷的世界中同为天涯沦落人的男女
男主角洪宗道才刚出狱却被家人冷眼相待
他是因为开车撞死清洁人员而入狱。而看到后面，观众才知道原来他是顶替他大哥入狱
因为他已经有好几次前科了，所以家人认为牺牲他来换取大哥事业不受影响是值得的
但宗道万万没想到，自己出狱之后却还是得不到家人的认同，仿佛他是家里多余的东西
就在他去探望被撞死的清洁人员家人时，他发现了脑麻患者恭洙自己一个人拿着镜子玩
在她的眼中，镜子反射的光点就像鸽子飞翔，或就像是蝴蝶翩翩起舞
鸽子或蝴蝶都有翅膀能自由的飞向远方，而罹患脑麻的她却无处可去
她的哥哥以残障人士的名义申请到了新的房子，却没有把她带过去住
而是将她留在老家独自一人生活，邻居会定期送饭来给她吃
她的哥哥和大嫂无法理解为何她整天开收音机来听，因为他们没有体会过像她一样的孤寂
和孤寂感相依为命的恭洙，在宗道的来访之后生命有了改变
他们两个人爱上了彼此。在外界的眼中他们都是不被接纳的人
但在他们自己的甜蜜世界里，他们是最幸福的将军和公主
我特别喜欢电影在描绘他们两人相处的过程中，现实与魔幻交错的拍摄手法
有那么几个片刻，恭洙的肢体不再扭曲，而是像个普通的女孩那样跟宗道嬉戏
但在下一个画面，我们又会发现那只是恭洙幻想中的画面，事实上她还是一位脑麻患者
透过这些幻想，我们得以进入恭洙的内心世界，用她的眼光来看待这个世界
这一方面让观众体认到，脑麻患者也跟一般人一样渴望爱
另一方面却又让观众意识到，脑麻患者跟爱情是多么遥不可及
因为大众始终无法以正常的眼光看待脑麻患者，而只会以“同情心”来对待他们
但却没有想过，自己所谓的“同情心”只是一厢情愿的偏见
这种偏见的前提是认为脑麻患者就是比一般人可怜，从而确立身为“正常人”的优越感
借此以上对下的姿态施舍对脑麻患者的怜悯，而不是真正设身处地的关怀患者
这种偏见在电影中最明显的体现，就是恭洙的哥哥和大嫂意外发现她被“性侵”这段情节
事实上，宗道和恭洙是两情相悦的做爱，就跟一般的情侣做爱一样
但在大众的眼中，却认为一定是宗道性侵恭洙
这种社会大众的观点隐含双重的意涵：
ㄧ、脑麻患者是弱势，所以她一定是（必须是）被欺负的对象
二、脑麻患者因为不是“正常人”，所以不配跟正常人一样享受做爱的愉悦
由此我们可以发现，社会上对于脑麻患者的“同情心”是多么的虚伪而冷酷
在宗道被押上警车的时候，员警问他：“你怎么能对这种人下得了手？你是变态吧？”
这句话清楚地显现出，社会大众其实是把脑麻患者看作是怪物、异类
而跟“怪物”做爱的人，比性侵一般的妇女还要恶心，所以被称作是“变态”
另外，在警局做笔录的时候，恭洙紧张的说不出话来，想要帮宗道辩护却不能
只能任由她的大嫂曲解她的意思，不断地跟警方确认恭洙被“性侵”的事实
最后恭洙绝望地用头猛撞墙壁，在场的人却将其解读为受到“性侵”之后的创伤
由此可见大众跟恭洙这个脑麻患者之间的隔阂有多深
所幸到了最后，宗道暂时逃出监狱，并跑去恭洙家把她家窗前的树枝锯掉
让恭洙心中的恐惧得以消失，而仅管接下来宗道入狱
等待恭洙的却是阳光明媚的未来，因为她知道
名为爱的绿洲不在他方，而正是在自己和宗道的心里