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2020年第57届金马奖四大奖预测分析：最佳影片、最佳导演 、最佳男女主角
https://tinyurl.com/yxbf7v9f Alan Chu的影‧音‧志
文 : Alan Chu
一如去年，今年第57届金马奖，依旧没有中国电影的正式参与，香港电影也只有独立制片
来参加，少了对岸去年的刻意针对性，今年参赛情况跟去年差不多，以台湾电影为主力，
加上一些香港独立制片、星马华语电影。值得庆幸的是，台湾电影的整体表现依然出色，
而且不少突出的星马电影也踊跃参与，整体名单更加多元丰富，整体来说竞争比起去年更
为激烈，战况依然精采可期。
最佳影片 最佳导演 浪漫动人《消失的情人节》对决 犀利破格《同学麦娜丝》
陈果导演的《堕胎师》是唯一没入围最佳剧情长片的最佳导演入围者，电影刻划中国母亲
与香港女儿的爱憎情仇，导演陈果还是以独立制片最为对味，创作依然生猛，批评力道毫
不手软。宗教的荒谬、香港寸金尺土的房价乱象，又是一部中港氛围下的香港寓言。陈果
作品的女性主角常有种圣女形象（《三夫》、《香港有个荷里活》），片中白灵也是，善
良奉献但受尽牺牲（或欺骗）。电影一些超现实的画面有着陈果作品喜爱隐喻的风格，但
这种题材也容易引起两极评价。
做为本届入围最佳剧情长片的唯一港片代表，《手卷烟》是部氤氲惨淡的末世江湖挽歌。
回归前到回归后，落魄英军成了古惑仔，从被英女皇遗弃到成了中国香港的江湖沦落人，
加上片中角色还有台湾势力参一咖，表面是香港最擅长对味的黑帮江湖类型，实则还是在
影射中港台三地的政治关系。边缘人穿梭在险恶江湖，不是潇洒的无间道，确是更想做个
好人，百般滋味卷入烟草里，一吐而尽，是接地气的当代港产电影。本片技术到位，片尾
一镜到底的一打三动作戏非常精彩。
已是影坛大师的蔡明亮，新作《日子》继续他极简主义的展现，全片几无对白，也没有
配乐，影像素净澄澈，偏向纪实风格且有着诗意简洁的构图。开头李康生部分充满水的
意象，大雨、水杯、浴池。泰国的亚侬弘尚希则是火，香火、炭火，两者反而是水明火暗
。两个男主角，一个养病，另一个饮食，一个病痛衰败，另一个青春正茂。两条不相关的
主线，异国陌生人第一次接触就是亲密服务，“暧昧流动”、“情欲流泄”也是日常。
片尾音乐盒礼物流泻出的乐音，有可能是蔡氏作品少有的温馨爱意时刻。在宛如缓慢吐息
的节奏中，不管怎样的生活体会，其实就是日子。他已到了另一个境界，第三座金马对他
只是锦上添花罢了。
郑有杰导演的《亲爱的房客》有着强大的议题性，并且用推理元素包装。没有感情的家人
像房客，有感情的房客就像家人，在海港城市(基隆)中，失去同性伴侣的男主角面对外界
的质疑挞伐，只能坚守所爱，却也像在岸边期盼靠岸的灵魂。导演郑有杰以角色人物的
矛盾立场来解构家庭的意义，叙事细腻从容，不愠不火，善用地理环境来映照角色内心，
编导比起过往更加成熟，只是感人与煽情的拿捏在不同观影者中会有不同的解读。
入围九项的《同学麦娜丝》是导演黄信尧继《大佛普拉斯》 又一黑色喜剧新作（也是
钟孟宏监制），从前作的“Plus”到新作的“Minus”，片中四位职业个性迥异的同学，
也是中年失意男人间的情谊变化（呼应片名），一部既社会写实又异想超现实的荒诞幽默
男儿悲歌。这是很直男的电影，当男人到后来只剩一张嘴，练肖话互相吐槽，看似青春
过往的打屁，但实际上人生际遇早就变质了情感。超直男的台式喜剧，出其不意的打破
戏剧幻象，是创作者的一种自嘲。但就像是狂亏猛笑后的闷烟，那种淡淡无奈的男人惆怅
才是叫人感叹的地方。电影的犀利破格是优点，但它最大对手是人见人爱的
《消失的情人节》。
本届入围大赢家11项的《消失的情人节》这部绝对是陈玉勋最好的作品，不仅超越一样
以爱情为主题的《爱情来了》，我认为某些层面来看，甚至还好过他原本的最佳作品
《热带鱼》，相当好看暖心。电影在轻盈节奏的律动中，讲述一段奇幻浪漫、甜蜜揪心、
真挚动人的现代爱情寓言。在人物设定的快慢时间节拍的荒诞的戏剧性上，逐渐达到一种
平衡点。陈玉勋走回自己最擅长的庶民幽默、喜感趣味，而且越趋圆熟精准的境界。
在几乎无懈可击的技术表现上（美术、摄影、视效、选曲），刻划世间男女、土地人情，
编导用一部电影传达出丰富面向。金马大奖颁给它应该是最没有异议的选项。
最佳男主角 深刻入微莫子仪 对决 鲜活突出李国煌
刘冠廷在《消失的情人节》饰演慢半拍的公共汽车司机阿泰，他的痴心守候堪称银幕最佳暖男
，这个角色在表演节奏的掌握上与女主角是反差，一慢一快也成为微妙的戏剧冲突点，他
今年有至少三部作品参与金马，而且角色迥异，这看得出刘冠廷表演幅度的宽广，未来还
是无可限量，只是今年对手都比较强，他是稍嫌弱了点。
《怪胎》以强迫症（OCD）为主轴，描写爱情关系中男女关系的微妙变化，从讨喜怪异、
幽默甜腻，到后来的苦涩别恋、怅然揪心，类型风格在爱情喜剧与奇想警世中转变。
男主角林柏宏从片中的单纯强迫症患者，到恢复正常后的负心绝情，他本身表演稳定，
但就是稍嫌刻意以至于凿斧痕迹明显。
港片《手卷烟》本片堪称香港中生代男演员的演技擂台，太保、白只、袁富华，三位
金马金像双料得主抢戏抢的恰如其份，但唯一主角就是林家栋，他的戏份贯穿全场，演技
精炼深刻，角色的阴沉抑郁、为义无悔拿捏得入木三分，一幕好友自杀后的崩溃痛哭
非常厉害，有夺影帝的实力。但唯一可惜是跟《树大招风》来比还是稍嫌弱了点。
新加坡电影《男儿王》描写为生活所逼的中年直男大叔，因生计进入了五光十色的变装
皇后界，用浓妆艳抹粉饰内心苦楚，性别喜趣调剂歧视困顿。本片像是一朵俗艳的南洋
奇花，可以说它是新加坡的《沙漠妖姬》或是《鸟笼》，但更多的是对新加坡社会风气、
环境体制、性别教育做出探讨。男主角李国煌用纯熟的悲喜剧演技，诠释角色用内外轮番
冲突下的心境转折，眼神举止转变有层次，一幕变装宿醉被抓包，立马假装鬼上身的表演
简直神奇，全片的聚光灯就在他的身上，演技鲜活突出。
但目前影帝最大希望是《亲爱的房客》的莫子仪，他堪称今年台湾男演员的最大亮点，
戏份吃重，在角色极大份量的承担下，压抑饱满的情绪，将委身照顾已逝男友家人的辛酸
苦乐，诠释的深刻入微，十足感人。与婆婆陈淑芳的对手戏异常动人，那种细腻入戏的
程度已入化境，是今年金马影帝的第一人选。
最佳女主角 收放自如 白灵 对决 娴熟沉厚 陈淑芳
《消失的情人节》里的李霈瑜与男主角刘冠廷是快慢的反差，她的表现的确自然讨喜，也
替电影加分不少，尤其是她成功掌握喜剧该有的灵活夸张，并且带入质朴真诚的傻气，她
的甜酸苦涩有了层次分明的渲染力，最后苦尽甘来的瞬间掉泪，是很打动人的加分题。只
是表演基本功还是不如经验深厚的其他入围者，稚嫩看得出来。
而《怪胎》的女主角谢欣颖是我认为去年台湾电影最好的表演之一，一样要诠释强迫症
患者的身心状态，她也真的表现的可圈可点，尤其她将角色为爱付出的执著，后遭背叛的
心碎诠释的丝丝入扣，一幕刷马桶刷到崩溃大哭得撕心裂肺，叫人看得无不心酸。
只可惜目前呼声不够。
黑色喜剧《腿》以一场看似医疗纠纷的，在找腿的过程里面对医院官僚体系的形形色色，
也回首检视男女主角彼此的感情关系。幽默通俗中冷不防犀利话语情节冒出，是残酷喜剧
，也是爱情闹剧，女主角桂纶镁将角色的执著难搞拿捏的相当到位，尤其随着剧情的推展
而渐渐带出角色的重情爱意，那种喜感与写实收放之间是影后才有的本事。但却也有
稍嫌刻意匠气的感觉。
女性家庭史诗《孤味》一家四个老小的百般女人心事，女人心海底针，一群女人齐聚一堂
，就是暗潮汹涌、静水深流了。电影以温婉细腻的笔触娓娓道来台湾女性的多重面向，
怨怼接受、放下释怀，女人眼泪是往肚里吞，荒唐冲突随处即发，一幕佛道法事对抗的
桥段令人拍案叫绝。陈淑芳是唯一在两个版本都演出一样角色的演员，就知道她的份量
几乎难以取代。她娴熟沉厚的表演，是台湾传统女性鲜明的标帜，无论是庙里终于放下
执念的泪流不止，或是片尾成全的豁然释怀，都是资深老姜的深厚实力。
《堕胎师》的白灵再度与导演陈果合作，这个角色造型与演绎风格，感觉很像似
《三更2饺子》的延续，但是发挥空间很大，她也使尽浑身解数，各种得奖场轮番上演，
无论是获悉被欺骗而在饭店中庭大哭掉入水池，还是在与恩人车震完事后，失魂落魄地
骂对方给钱把她当妓女，却又叫对方汇钱到她户头的荒谬喜感，片尾与女儿在公共汽车站亭里
嘶吼哭喊也是淋漓尽致，就连在天台打太极拳都是神来一笔，她的演技收放自如，
犀利抢眼，金马影后希望最浓。