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《一狗》
台北电影节错过的就在桃园电影节补回来。这次衬著有时间赶忙到桃园观赏三部入围今年
台湾奖的短片作品，《一狗》、《蟾鸣》与《主管再见》，除了廖崇杰执导的《一狗》之
外，另外两部作品都有在今年的金穗奖有所斩获，《主管再见》更是在今年台北电影奖夺
下最佳新演员奖，这次能有机会观赏到三部风格不同的短片很令人开心。用播放顺序来聊
的话，会先讲到《一狗》这部作品，我自己对它肯定有抱着更多的期待，因为导演廖崇杰
是大学同学，在大学时期他就对影像制作有着很高的兴趣，毕业后他也独自前往美国进修
，这几年陆续有看他在脸书张贴出自己新作品的资讯，以及又在哪个奖上获得评审青睐，
这次看他带著作品回来台湾且还受到肯定很替他开心。
《一狗》所讲的，其实是关于男人与女人的权力位阶之对换，以及每个人面对自己内心欲
望的真实反应。只有男人会约炮、会买春，而也只有女人会到声色场所工作，仿佛从古至
今一直都是“女人卖男人买”，而在这样的上对下的关系中，男人也一直都是说话可以比
较大声的那方，因为他们花钱、他们想宣泄欲望，身下的女人就该乖乖闭上嘴专心服侍。
如此的刻板印象与想法放在现代来看确实过时，导演廖崇杰试图从中翻转男女的权力位阶
，更毫不掩饰的告诉观众，面对欲望，谁说只能是男人予取予求而女人只能百依百顺？在
欲望之前谁都是卑微的、都是高傲的，他可以乖的是只狗，她能霸气的成为给与的那位主
人。
男主角一狗一脸腼腆的面对被点名来陪他的33号女孩，无论33号如何主动他都僵直身体不
敢动，他不敢诚实的面对自己对性的欲望，甚至中途还离开包厢去与自己勾勾缠的女孩谈
判，争执的过程全被跟在后头离开的33号女孩听见，当电话挂断33号女孩拉上一狗带去无
人的厕所完成未尽的事，众人皆醒不敢行动的他，只有在单独时才敢展露自己的本性，更
在结束众人开车离开后，面对其他人的质问他一脸骄傲的好似是由他征服了33号女孩，然
而心照不宣的是，从头到尾只有33号女孩积极主动的企图从一狗身上寻求满足，宣泄完后
更要一狗之后来都要指名找她，在他与她的关系中最终是由她拿下了主导权，但一狗身为
男人，当然不可能诚实吐露一切，于是他在车上面对众人逼问，只是嘴角微微上扬骄傲的
吃著第一口槟榔，“我成为真正的男人”的意思明显，不过真相是怎样的只有他和33号女
孩，以及坐在观众席上的观众才知道了。
《蟾鸣》
“你为什么回来？”
“你为什么不出去？”
阿肯与长脚两人在加油站久别重逢的简短对话，其实就诉尽了乡村与都市越拉越远的距离
，前往都市发展意气风发的长脚，与留在乡下加油站打工的阿肯，两人儿时共同经历了村
子最蓬勃的时刻，然而当工厂发生爆炸意外，又或者随着时代变迁工厂一间一间的关闭之
后，长脚选择离开家乡去到外地发展，阿肯则有着自己留在这里的原因。时间带走了村子
的繁荣，却感觉上没有带走两个人的友情，但其实他们心里都清楚知道，他们形影不离的
关系早在工厂爆炸的那一天就变了。大环境整个在变，有很多人早已不在，被留下来的阿
肯陷入过去的泥泞里，他仿佛只有身体长大，而他的心好像跟着爆炸消逝后就停止成长了
，不停轮回的场景与人与对话，似乎应证了这件事，每次的轮回就多了些不同，阿肯是否
能够慢慢接受这件事，还是依旧选择封闭自己，继续在荒凉的村子度日？
导演游瀚庭借由《蟾鸣》点出了如自己、如阿肯这样的七年级生的矛盾挣扎与茫然无力，
他们没跟上过去的工业繁荣，又跟不上未来的科技世界，卡在一个不上又不下的时间点，
于是多少人便这样浑浑噩噩的游荡在现在，然后偶尔的被回忆漩涡翻搅，徬徨无助的寂寥
感衬著昏黄的画面格外强烈。很喜欢导演游瀚庭设计过的影像，还有饰演男主角阿肯的杨
杰宇的表演，那种和世界格格不入、只有自己存在于此的样子，和整部电影特别契合，留
下余韵可说是三部短片中最多的一部。
《主管再见》
“不要说再见，要说保重！”
《主管再见》看似三部作品中最轻松愉快的，但实际上反而是里头最为沉重的一部。导演
林亚佑的《主管再见》就像是一部小型社会缩影，尽管场景选在少年观护所，而主角群都
是未成年的少年，然观众都能从其中感受到心照不宣的社会运作法则。多次进出少年观护
所的主角YAMAHA，他讲话大声、桀傲不驯、总是带头闹事，却也往往最善于处理与他人、
特别是辅导员的关系，就像是个经历不少历练变得圆滑、懂得看人脸色的小大人，在少观
所他让自己像是个老大，唯有这样他才不会被人欺负、讲话才有人听，这当然同样也是他
多次进出少观所得到的心得，不过真正能够这样让他气焰嚣张的原因，是他有位大哥在背
后罩着他，“有事就找我大哥”、“我大哥会处理”等狂语令其他少年都又畏惧又景仰著
YAMAHA，深怕一个不小心惹的老大不开心。
但事实上到底有没有这位“大哥”没人知道，从故事开始到结束他从未出现，一切都是我
们从YAMAHA嘴里听见的，不过似乎光有名字也就够了，就足够让YAMAMA在少观所横著走。
可是装终究只是个装字，当有如神明护体的大哥没有出现在重要的访视时间，他内心的焦
虑与不安直接显露，不是烦躁只有他没人来探访，而是深怕大哥这个护身符失效。随着时
间一天一天过去，本来跟在他屁股后头的跟班弟弟仔开庭后被当庭责付，诺大房间只剩他
和向来话不多的筌仔，他对后来的筌仔一惯的先下马威再示好，不停的叮咛筌仔别人问话
要有回应，从刚进来到他被移监，YAMAHA还是苦心叮咛，只是当不久后他从食堂的电视机
听见遗憾的消息，心里好像有个什么跟着不见了...
《主管再见》拍出了社会不成文的运作法则，要想在这社会生存，要嘛是懂得如何做人，
要嘛就是要有人罩，又或者是要掌握著权力，没人想去承认却又不得不无奈认同。而有趣
的是，导演林亚佑企图撕下这层表象，应该说是卸下YAMAHA身上的伪装，让他意识到原来
他根本就还不是大人，为什么要这样让自己提早体验大人的世界？早熟的模样固然令人心
疼，可终究是他把自己活成那个样子，没了如亲人般的大哥，少了弟弟仔与后来结识的筌
仔两位好友，YAMAHA再也伪装不了，他对只剩自己还待在少关所的恐惧，以及或许即将面
对离开少关所后的未知徬徨，都映着他稚嫩的脸庞沉默而张扬著。