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底下会提及《Carol》跟《CMBYN》的微剧情喔，虽然这两部一段时间了，但可能有人没看
过就防一下。
其实看完真的很纳闷纯以这部片本身的程度口碑怎么会打得这么好。
行销手段开了一堆QA场或还有什么欢乐K歌场，有效结合演员魅力延伸到戏外引起一阵热
潮，行销企划是真的强；而近年同志题材也算是火红(先不论正反立场)，再加上瞿友宁的
剧本跟监制，让人期待值很高，喔还有电影同名主题曲也好听，有这么多好牌，当然很吸
引人进场。
不过也就这样了，看完电影之后真的觉得匪夷所思。
剪接这问题已经被讲到烂了，不过真的很欠讲，这部片从一开始就可以看出来剪接很有问
题，导演问题更大，铺陈跟角色建立明显不足，真的很多是靠演员魅力去硬撑的，然而硬
撑的结果就是虽然看得到演技却无法看到更多元的面向与剧情的连贯性及角色深度。
有些人用小情小爱为点来批评，但很多爱情片讲白了就都是小情小爱啊，很多也都是一见
钟情，但为什么有些爱情片能好看？像《Carol》、《Call me by your name》、《春光
乍泄》、《乐来乐爱你》，哪一部发展不快速？
但他们有做到基本的场跟场之间的连结，很多场里面放的事件可能隐晦、情绪幽微，但当
连得好变成一条完整的线后就能一个接一个变成能反馈给观众，无论是情绪或隐藏在剧情
背后的意象也好，这都是需要堆叠的。
《Carol》里面我能光从一场：鲁尼马拉第一次去凯特布兰琪家中，两人发生的小不愉快
，就很明了凯特布兰琪的背景、家庭、她们之间的阻隔、鲁尼马拉的好感以及她们的互动
(一主动一被动，弹琴的抚肩动作)等等。
《Carol》片中很自然地带出一个事件，事件背后带出主角性格跟背景；《刻在》有事件
，但严重断裂，铺陈不足，剪接紊乱，片中前大半段都在阿汉跟神父的对话以及进行式剧
情做交叉，这种做法可以，可是你情绪断点都不到位(味)，每次跳到神父那段只觉得有够
突兀。
神父这角色可以犹如Call me里的爸爸角色一样在最后的一番自白给观众一个强烈袭击，
又让观众对于这个角色跟主角之间的呼应性大大产生共鸣；《刻在》的神父对我来说其实
有让我想到，只是弄得很失败，甚至对白也很干硬，很刻意，当他在阿汉有点崩溃崩溃的
时候接一句：“嫉妒是一条蛇”，又或者狂唸七宗罪那边，然后配一个有点激动的情绪，
我只觉得很想笑。
阿汉的部份基本上也就是看到他一直不停地吼叫，陈昊森的表演虽弥补了部份剧本跟导演
的不足，但剪接又害了他，很多时候剪接是能大大地帮助演员的表现，这点真的很可惜，
看完会觉得金马入围实至名归(把一个可能会极无聊的平面角色呈现地有魅力已是极大功
劳)，可是得奖机会不高。
Birdy则写的更平面，超无言，导致我觉得也限制了曾敬骅表演的空间。他在假装演电影
角色的那边会觉得很像导演硬套上去他一个所谓“狂放不羁”的角色，所以他爱电影，他
很反骨，然后又安排一个有人进来抓他们的桥段，呈现一种青春无敌、两人小浪漫感，我
觉得老套可以、狗血可以，但氛围弄不起来一切就沦为尴尬跟问号；龙劭华来学校打他那
段也很让我觉得：“还真的就这样演喔？”，嗯嗯我知道Birdy对白中有直接说出自己爸
爸说不想生下他啥的去试图建构他家庭带给他的影响，但还是各种突兀就对了，有些地方
我都替他们尴尬，演员真的辛苦了，撑了好多东西。
其实整部电影很像MV串起来的长片，摄影满加分的。而且要不是柳广辉导演有说是过去的
亲身经历改编，我还真觉得没必要设在这个年代，年代感没有带到很深刻，而那种无法言
喻的情感之于那个年代的感觉我觉得也没有带出来，一样就是靠片段片段的事件稍微呈现
，那种“大时代下的刻苦铭心”，嗯...无感；如果今天单纯是设在现代，单纯描述两个同
志也没有出柜的那种，在没有时空背景的“帮助之下”，我觉得以导演这部来看可能完全
拍不出所谓的“阻隔”。
另外好像有些人觉得戴立忍的回眸捂嘴很出戏，但我觉得他演得非常好，一颦一笑都有一
种中年同志感，不那麽明显、张扬，却能感受到他的情感，跟他上次入围男配角的大佛普
拉斯里的角色完全是两个人，厉害。
王彩桦跟林晖闵的角色虽然戏份少但也演得恰如其分，令人印象颇深的。
金马入围的奖项真的就是这部片能看(听)的地方，金马真的独具慧眼。
最后就觉得这部片还是重金礼聘雷震卿老师看有没有机会弄好吧，“谁先”初剪版本一开
始也是全剧组皱眉，弄了四个版本后面才变好，我觉得这部片很需要重剪(拍？)。