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1889年出生于东京都的冈本加乃子，被誉为是“日本近代女性文学代表人物”，她曾拜著
名女诗人与谢野晶子为师，陆陆续续发表了不少诗歌创作，后来当次子过世后，为了寻求
精神上的慰藉她接触了佛教，不仅投入佛教研究、成为了佛教研究家，更在相关领域取得
相当大的成就，然她其实一直都想当个小说家，真正令她踏入小说领域的，是他的丈夫以
及大文豪芥川龙之介。新婚时其她的丈夫四处拈花惹草，导致冈本加乃子神经衰弱发作，
甚至还自杀未遂，其丈夫知晓后痛改前非，他为了她禁欲、允许她找别的男人，甚至还让
对方住进家里，展开被世人议论纷纷的三人行生活，此外，他还全心全意的支持冈本加乃
子成为小说家，而她便将自己在1923年于镰仓碰上芥川龙之介的印象写成了小说《病鹤》
并在1936出版，以47岁高龄正式进军小说界。在她于1939年因脑溢血离世时，她以小说家
的身分活跃于文坛不过两、三年的事，但她所留下的作品却足以令她在文坛留下她的名字
，例如《母子敍情》、《金鱼撩乱》，以及被认为是“日本国民必读”的《家灵》，还有
被评价为完美短篇作品的《老妓抄》。
冈本加乃子的作品与她的人同样受到两极评价，她完全不符合日本传统女性的形象，她不
温柔不保守也不贤妻良母，可以说她违背并颠覆了当时对于“女性”的想像，可她非但不
以为意，更将这样的生活态度与处世哲学写进了她的作品里，打破成见的内容冲击文坛，
痛快淋漓的男女关系描写唯美浪漫又超脱想像，使她拥有一席之地的同时却也备受争议，
直至她过世后，才有“对冈本加乃子对文坛贡献应该重新评价，她该得到的应远比现在还
多更多的”的声音出现，她死后不少累积下来的作品被整理出版，最终获得了不少文坛著
名文人、例如川端康成等人的高度评价，也有人说她的成就可与夏目漱石与森鸥外相提并
论。而今在冈本加乃子诞生一百三十周年纪念的时候，由日本与台湾两地联手出资制作、
由冈本加乃子两篇作品《家灵》与《过年》改编而成的电影《恋爱好好说》于本周上映，
是曾以《跳舞时代》夺下金马奖最佳纪录片的导演郭珍弟的最新作品。
《恋爱好好说》总共分成了三段故事，分别是姚爱寗与邱志宇主演的《越年》、峯田和伸
与桥本爱实主演的《山形》，以及余佩真和吴宏修主演的《撩乱》。就好像冈本佳乃子于
《老妓抄》的所写的、亦是最末章《撩乱》最后余佩真所饰演的茉莉的一段独白，“风为
了吹而吹，浪潮为了涨退而涨退，男女为了恋爱而恋爱...”，莫非世间男女之间的情爱
之事都是如此平庸而无趣的吗？《恋爱好好说》里的三段故事或许承袭了冈本佳乃子的原
著精神，都是不那么一般的爱情故事，《越年》靠一个巴掌来传达爱意、再靠一个回敬的
巴掌燃起爱意；《山形》谈了一场相互试探后确认彼此心意、即便背负著好友信中“你是
真不知道还是装不知道”的埋怨也不愿再次错过的恋爱；而《撩乱》里看见了人面对已逝
之人与即将消逝之事物的逐渐空虚，是否会因有个人出现替自己重建并维护、告诉自己这
些回忆之珍贵，进而产生情感爱上对方的可能？
超脱想像的男女关系发展，注定让观众得花上好些时间去消化、去理解、去认同这些角色
，好不好看见人见智，但确实满奇妙新奇的。
三段故事中《越年》应该是里头最短同时也最有趣的一段。杜小兰和同事吴英树是平常完
全没有任何交集，唯一的关系只是同在一间公司上班的同事而已，然而某一天下班的时候
，吴英树看到她却直接朝着她左脸打了一巴掌，接着什么话都没说转身就走，留下跌坐在
地错愕的杜小兰与刚好经过的女同事叶娜，杜小兰在叶娜的支持下决定找吴英树问个清楚
，然而她们却从主管的口中得知吴英树已经离职准备回去吉隆坡，于是她们打算趁着他还
没离开前先找到人，她们在吴英树租屋的地方、也就是迪化街多日寻找、守候，终于让她
们成功找到人，而杜小兰也不客气的回敬一巴掌，可是她依然不知道无冤无仇无交集的吴
英树为何要打她，直到她在年后收到了一封来自吉隆坡的信，她才知道原来吴英树暗恋着
自己，只是自己不敢开口甚至害怕说了之后被拒绝，也担心自己离开后会被杜小兰忘记，
与其这样不如逆向操作，靠一巴掌让她记住自己，或是即使会忘记也是很久之后的事..
《越年》非常有趣的是，这一巴掌的策略竟然奏效，杜小兰非但如吴英树所愿的记住他，
甚至还因此对他感到好奇、产生“或许跟这个人在一起会满有趣的”想法，最后她独自飞
往吉隆坡，在见到吴英树之前，她先去了吴英树很喜欢的影星、歌星白光位在士毛月富贵
山庄上的琴墓，在那里她和幻想中的吴英树跳着舞，两个人一个又一个的巴掌户甩对方，
痛又愉悦著。当幻想结束杜小兰一人站在没有人在的墓园，《越年》结束。神展开的剧情
令人措手不及，可越看越觉得有趣，对于吴英树的逆向操作告白法，以及杜小兰着迷于这
难以解释的情感里感到新鲜，这样颠覆常人想像的恋爱可能，是冈本佳乃子所认为人不该
平庸活着、不该平庸爱着的延续，但是当然的，在现实生活里冈本佳乃子的“不平庸”是
很难被接受的，不是说不可能发生而是机率太小，小到我们都只适应了能料想到、能被掌
握住的恋爱可能，那些会让自己脑袋当机的言行举止，恐怕还不是那么容易被接受，像是
现实生活里如果有了赏了自己一巴掌，相信没多少人会因此对对方产生好感甚至爱上对方
吧？
《山形》与《撩乱》两段相比之下我比较没那么爱，因为跟《越年》比相对惊喜不大，应
该说是“意料之外”的太少，不论是宽一和小碧还是茉莉与李正男的发展，都不是到我认
为看了冈本佳乃子这么多资料与初步对她就男女关系的看法之理解后，会让人耳目一新的
恋爱编排。而以《撩乱》这段来说，我个人觉得整段故事缺乏说服力，观众很难理解茉莉
与李正男之间的情感变化，特别是茉莉的心境转折，她对李正男的情感萌生的契机？因为
李正男决定把老房子留下，并将自己儿时与母亲的回忆重建再开张的理由？前面观众看见
了茉莉的倔强与坚持，对李正男的建议爱理不理的样子，实在不觉得一夜激情过后还会有
余温残留。其实转折太快、缺少说服力这点在《越年》里也是，但是至少《越年》是有迹
可循的，可在《撩乱》就见不着迹象，两人发展似也无法以片末茉莉的独白“男女为了恋
爱而恋爱”为注解，稍微勉强了点。