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2011年由金荷娜与俞承豪等人主演的韩国电影《盲证》，电影上映后不只收获不少好评，
女主角金荷娜更凭此片连夺该年度大钟奖与青龙电影奖的最佳女主角奖，加上早已获得的
百想艺术大赏电影部门女子最优秀演技奖，让金荷娜成为囊获韩国三大影视奖影后殊荣的
大满贯女星。而今这部被赞誉为犯罪经典的《盲证》，被日本买下版权改编成《看不见的
目击者》，请来被知名公信榜Oricon评选为2017年上半年度爆红女星第一位的吉冈里帆主
演，由她来重新诠释电影中因意外失明的前警校生女主角。与金荷娜同样的，吉冈里帆亦
因演出此片收获不少掌声，在年初举办的日本电影学院奖上，她更凭《看不见的目击者》
与另一部作品《平行世界的爱情故事》和其他几位年轻演员共同获得新人演员奖肯定，演
技实力无庸置疑。
记得自己应该是看过《盲证》的，不过毕竟是几年前看的，印象其实已经有些模糊，因此
这次在看《看不见的目击者》时，完全是抱持着看新电影的心态进场观赏，所以自然少了
和原版比较的机会。《看不见的目击者》是相当典型的日式悬疑电影，不论是节奏上的慢
热处理、剧情铺陈的气氛堆叠、或者是男女主角与警方抽丝剥茧、步步逼近真相的过程，
以及部分情节、细节上的设定更改，都让《看不见的目击者》成为一部风格很日本的悬疑
推理剧，单就这点来说，我觉得《看不见的目击者》改编的颇为成功。除此之外，整部电
影最让人喜欢的，就是电影破坏、重组了“警察”这职业与“看不见”这状态的定义，让
本该是保护百姓的正义使者成为了冷血无情的连环杀人魔；让原来一片黑暗的无助成为了
带来光明的希望，电影试着模糊界线、企图混淆观众，并借由“希望变绝望”与“绝望变
希望”的翻转达到预期效果，也就是让观众从打破所谓的“不可能”中获得震撼，让原来
或许会因过于公式化感到无趣的剧情变得很有意思，甚至多了思考的空间。
严格来说，《看不见的目击者》的剧情很难让人信服，就常理来想，“盲人靠听见的声音
推断有人遭到绑架”这件事有多少人会相信？就像电影里刚开始接获报案的警察们对于女
主角夏目她那“看不见的证词”多有存疑，然而电影却透过夏目的职业设定，让整件事甚
至于后面的剧情发展是合理的，她的敏锐度、身体素质、分析能力等等，以及她既会过肩
摔也会用枪，全是因为她曾是名受过专业训练的警校生，这样的设定或许仍无法完全消除
观众心底的疑虑，可相信至少可信度是相对提升不少的。
女主角滨中夏目成绩优异、表现良好，前途备受看好，可惜一场突如其来的意外造成她的
双眼失明，不仅让她不得不放弃梦想，她的弟弟更在这场意外中丧生，双重打击令她变得
丧志，三年来漫无目的的活着，直到她遇上了这起可能的绑架案，心里那股早已熄灭的火
又重新燃起，她想要将被绑架的少女从坏人手中救出，但警方非但不把她的证词当一回事
，连同样在现场曾和绑匪发生擦撞的另一个目击者、滑板少年春马都说自己没有在绑匪车
子后座看到被绑架的少女，于是这起事件很快就被草率了结，不放弃的夏目打算靠自己继
续追查，她将现有线索与新情报拼凑、推敲出事件“可能”，接着再以此说服春马与警方
，她卓越的能力很快就获得信任，众人遂一同展开调查，当夏目的“可能”逐渐都成了“
事实”后，他们才发现这起绑架案似乎不单纯...
“你为什么这样对我？我这么信任你！”
除了夏目被设定为曾经的警校生之外，连环杀人魔的真面目同样也是警察，甚至还是负责
辅导离家少年少女的生活安全课一员。与夏目的设定功用相似，此设定是为了在夏目等人
与观众面前建立一堵“看不见的高墙”，是为了影响他们办案、利用职务之便拖延、妨碍
他们，因为没人会想到“原来真凶竟是自己人”，就像当初没人相信看不见的夏目所说的
话那样，遭绑架的离家少女们也从未想过对他们伸出援手的警察、那个欲将她们救出黑暗
的“救神”其实是冷血无情的杀人魔。从调查到破案整个过程说难不难，难的是要如何消
除“无形的先入为主印象”？“盲人证词无法采用”、“警察不可能杀人”...，到头来
才发现“看不见的”从来不是夏目，而是被这些僵硬的先入为主阻断了思考的我们。而在
电影里救人的是警察，杀人的也是警察，如此矛盾的设定亦是《看不见的目击者》相当有
趣的地方。
“能看见妳真好。”
《看不见的目击者》整部电影以看不见的夏目目击一场绑架案开始，然后在成功救出两位
尚未遭到毒手的少女后结束。从整起事件开始到结束，不单只是想要呼吁民众常保警觉心
，不要忽略各种可能存在的可能性，同时是也诉出对于未成年离家少年、少女处境的关心
与担忧，让警察从坏人变成好人的翻转更是要让这伸出的援手能确实被他们抓住，从少女
最终获救时，夏目握着她的手、感受着少女的存在，对她说著那句“能看见妳真好”就可
知道，或许遭到绑架的少女们都因各自原因而逃家，但没有人是应该“被消失的”，父母
不通报、不寻人、连被辅导的纪录都被销毁，仿佛她们根本不存在这个世界上一样，《看
不见的目击者》并没有试图劝说什么，而是借由这现实生活中真的有可能会发生的事情，
来让人意识到家家或许有本难念的经，但这个年纪的孩子们最需要的就是来自父母的关心
问候，有沟通才有机会拉近彼此距离，哪怕是争执也无妨，至少孩子是知道也感受的到，
父母眼里是有自己存在的，因为深深渴望着被看见，所以才会对救神敞开心房、才会在最
后被救出时痛哭落泪，那不单是获救的感激，更像是“终于有人听见我、看见我并且找到
我”的如释重负。
“我不过是想看到更多尸体才选择来当警察的。”
《看不见的目击者》节奏上掌握的很好，日本悬疑推理剧的慢热感加上铺陈酝酿，使得观
众情绪得以跟着剧情起伏，后头的真凶揭晓方式亦相当常见，虽然少了许多电影会用的反
转再反转的剧情写法，然《看不见的目击者》是也没少掉令人惊讶的机会安排，｢生活安
全课的日下部”不怎么会让人想到真凶原来是他，他就像是个电影里的配角、是他们在调
查时会借助到能力的同仁角色，几句台词、几个画面过去几乎不会对他有印象，可正因为
这样子的印象模糊，才会在最后得知真凶是他时，看着木村等人去回想过去的蛛丝马迹，
心里那股不可思议的错愕跟着升起，接着渐渐成了鸡皮疙瘩竖起。不是突然丢出一个真凶
，而是早已出现过的角色，看似没来由其实有迹可循的编排不论看过几部类似的电影总还
是会被惊讶到。
《看不见的目击者》论看的话丝毫不觉得有任何韩国原版的影子，它有着属于自己独特的
日本风格，对于喜欢日本悬疑推理剧的朋友应该会满喜欢的。有好的剧本自然也要有好的
演员才有办法让电影成立，主演的几位演员表现同样不凡，除了女主角吉冈里帆之外，最
值得一提的就是饰演杀人魔日下部的浅香航大，他面无表情般的藐视一切，从里到外都散
发森冷又危险的气息，几乎没有什么起伏的台词，诠释这位抱有纯粹的恶的杀人魔角色很
有味道。此外，我特别喜欢的，就是电影毫不掩饰的血腥镜头，断掌、割嘴、切耳的尸体
残骸不仅直拍，甚至还有近距离切割尸体的画面，后头日下部将长刀猛压砍进吉野的头部
时，那道“喀”的声音似轻似深，听了令人头皮发麻。不过多也不过分少的血腥着实替电
影加分不少。