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一刷和二刷的综合观影心得。
1.一刷跟着张家汉的视角虽然叙事稍嫌混乱，但可以把这种混乱视为阿汉的感性，还不至
于拼凑不出完整的故事；二刷则是有余裕的感受剪辑的倒叙手法，虽然这种余裕反过来感
觉到年轻演员在场次和场次之间出入的痕迹…昊森的影响不大，因为故事是顺着阿汉的视
角走情绪，而敬骅的部分似乎可以看到一些隙缝？我觉得隙缝也可能是因为导演/编剧刻
意不给演员明确的答案，让Birdy这个角色自我认同的不确定性存在于拍摄当下，以至于
演员在跳拍的时候情绪无法衔接得很精准。
从访问听到敬骅说他自己一直到演完才确认Birdy是同还是双…我觉得导演组真过分（称
赞意味），用各种方法让年轻主演“不演”的掏出真实。不过导演和监制也有一直好好守
护着演员就是了…或许只有这样才能拍出直击人心的作品吧。
2.一刷由于对饰演主角中年的演员本人既定印象太深，导致一时无法入戏，觉得太抱歉了
，才决定去二刷。二刷非常享受电影后1/3中年的戏份，大宝哥每一个表情的转换都让人
看的目不转睛，不管是阿汉在小酒馆第一次认出Birdy不敢上前打招呼的坐立难安，又或
是惊喜相见时阿汉开心到合不拢嘴…连事隔三十年迟来的表白都只给观众Birdy的背影，
让我们看到原本带着笑意开解Birdy的阿汉瞬间怅然若失。识贤哥的Birdy也很精彩，那略
显摇晃的走路方式，被阿汉闹的时候熟悉的抱怨“你很烦欸”，还有三十年后才能坦承的
歉疚…总之大宝哥和识贤哥的每一句话和肢体互动都好值得细细品味。
一刷因为不知道故事最后的走向，整个观影情绪绷得很紧，总是期待他们还能再发生些什
么、好跨过三十年的空白：二刷的时候却觉得那一整段小心翼翼地试探好美、好温暖，能
感受到那份爱是真实的刻在彼此心底没有消失，导致我看完之后心胀得满满的、微笑着走
出戏院。
3.虽然二刷看完，我仍然像一刷一样被敬骅吸引，但既然是爱情故事（即使一刷我没有当
爱情电影看、更多的共鸣在于青春期自我认同的迷惘）就不能不提对手。作为本片的第一
男主角，如果昊森没有撑起来，这部戏基本上就不成立了。也因为阿汉的情感是如此真实
，加上摄影用大特写的方式表达，对观众来说根本是迎面撞上来那样的冲击，所以对我而
言昊森演的好是显而易见的事。
如果一刷敬骅给我的惊喜是Birdy的捉摸不定、是Birdy在阿汉面前的伪装，二刷则能细细
品味Birdy从离经叛道试图飞翔转为缩回体制内自愿被禁锢的过程，以及Birdy的面具因阿
汉热烈的爱而龟裂的每一个瞬间。
4.二刷会有很多缺点被放大，尤其是美术场景陈设。比如浴室戏，剧组有想过莲蓬头太新
潮的问题吗？神父办公室挂满整面墙壁的圣像搞得好像贩售陈列、澎湖隔夜衬衫上的血渍
应该变成咖啡色吧？阿汉躺在沙滩上的大特写显得红色颜料的痕迹太假。
另外，关于基督信仰的种种设定，张家汉他家是基督教用新译本（还是更符合年代的和合
本？）、神父配合家汉用上帝、神这样的称呼（天主教称天父和天主、圣经是用思高本）
也就算了，已经有影评吐槽神父告解时不可能和教友靠这么近，我也很想吐槽整个告解的
程序和经文都对不上好吗？很少神父会在补赎的时候选择“一起”念玫瑰经。而且家汉明
明是基督教，心灵辅导可以理解，但新教教徒基本上不会找神父办告解，就算一起祈祷/
念经，首选也应该是主祷文/天主经。更不用说张家汉一个新教教徒，平常在家祷告也没
在划十字圣号、出门学神父依样画葫芦还给人家划反（这违和感太重我一刷就看出来了）
…只能说剧组很希望教友观众出戏XD
5.不管是一刷还是二刷，都觉得最后蒙太奇的两位少年把整首歌唱完太拖，削弱了前面两
位中年再一起走一段的余韵…搞得我二刷都在注意曾敬骅到底可以多喘（喂）。Birdy爱
跳没问题，但要他边跳还要每一句都唱到，会不会太辛苦了一点？
话说这一段最后的“Birdy”、“没事”，原先是不是要呼应北影版雨中电话后阿汉的大
吼啊？导演/监制说最后院线上映的正式版有增有减，我个人觉得可以再减，但再减可能
就不会这么卖座了XD