最近不晓得为何非常被喜剧吸引，本周一连看了三部喜剧，分别是Netflix的《恋爱保证
》、韩片《名侦探奶奶》和台片《消失的情人节》。
三部给我的感觉全然不同，《恋爱保证》是标准的美式爱情喜剧，吸引我的点纯粹是男主
角要告交友软件的设定，笑点平易近人，但故事可以说没有意外也没有惊喜，可以完全没
有负担地看（因为一切就如你想的那样子），看完随即就可以忘记的那种电影。
刚上映的韩片《名侦探奶奶》则出我意料地，没那么好笑。非常完整的探案型喜剧，视觉
和角色展现出夸张化的笑点不少，但故事背后的韩国家庭与社会现实则令人感到无比大的
压力，演奶奶的罗文姬传神地演出失智老人带出的悲伤远多过于欢乐。看完很难轻松笑着
走出戏院，却又不得不佩服韩国电影可以把这样有点悲剧背景的探案型喜剧做得如此生动
活泼。
本文主要要谈的台片《消失的情人节》则又给我不同于上述两片的观影感受。《消失的情
人节》虽然以“爱情喜剧”作为主要的广告宣传，但实际上电影好看的明显是陈玉勋奇幻
的思维、接地气的生活景观和对小人物心境的描绘。
老实说，看《消失的情人节》预告的时候，我并没有太被吸引，甚至和朋友说可能会等串
流再看，但后来在脸书看到不少好评，才又决定要进戏院一看。
看完觉得预告完全没有剪出这片的好，但似乎又不能怪预告，因为《消失的情人节》实在
是一部怪片，怎么剪预告大概都不会够好（这我不确定啦，只是个人想像）。它的确是部
“谈爱情”的喜剧，但说是“爱情喜剧”，不如说是“陈玉勋喜剧”。
（以下有雷，未看勿入）
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故事从平凡女主角平凡的生活讲起，除了人生遗失了父亲的缺憾、动作太快外，她就是再
平凡不过的邮局柜台小姐，每天上班下班，在脸书上发发废文（然后只有妈妈是最热情的
支持者）、用老旧收音机听广播、一个人住在破烂的套房。爱情好像忽然降临在情人节前
一天，但情人节当天却直接消失，故事逆转向人生总是慢一拍的男主角。
电影宣传很清楚地指出这是一部“快一拍的女主角与慢一拍的男主角如何相恋？”的故事
，所以奇幻设定完全展开的时候，感觉是“就在等这一刻”的感觉。此前女主角的故事将
从男主角的视角重新整理上演一次，像是电影中的广播节目一样，一种一问一答的方式，
前面放出的线索，都在男主角视角里一一解答。
故事有一些不合理之处（尤其是结局的地方，男主角到底如何知道要带豆花去那间邮局找
女主角？），但在更大的奇幻设定底下，合理不合理似乎不是最重要的事。重要的是什么
呢？我以为是女主角的孤独和男主角的孤独，在这电影的世界里被彼此正面、清楚的看见
－那是现实世界里边缘人一辈子都得不到的关注和理解。
这不是一般的“爱情故事”，它是用想像力建造的城堡。在（熟悉台湾电影的人可能会觉
得）豪华到不可思议的客串演出的趣味中，《消失的情人节》让我喜爱的还是导演陈玉勋
眼中的人物、记忆、时空－每日搭的台北市公共汽车、邮局的叫号系统（我都不知道有这种抽
号码的密技）、看电影时一定会经过的信义区、上班时间的机车潮、美丽的海滩与中正纪
念堂的豆味行（以前工作室附近啊，到底什么时候拍的，那里一直在捷运施工吔）。
以及，超意外地，“壁虎”居然有一场比《怪胎》里面的“壁虎”还长的戏。前几天才在
工作室看到“壁虎”本人（？？？）的我，实在很想知道“壁虎”是在台湾有特别的隐喻
，还是真有什么跨文化的象征。
#消失的情人节
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