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现代人手一机，连手机拍摄的电影都问世了，数位电影早就不是什么稀奇的东西，不过，
第一部全数位拍摄的电影其实到1996年才出现，一直等到2010年代中期才广受多数导演与
大众接受。至今不少大导演如马丁爷爷与诺兰，都仍旧坚持使用胶卷拍片。近几年，电影
院越来越多“数位修复版”的经典重映，究竟什么是“数位修复”呢？国家电影中心自行
监制与企划的纪录片《数电影的人》，带我们走进这群文化保存工作者的日常生活，直击
“数位修复”不为人知的秘密与魔力。
电影一秒24格，常用的胶卷规格有8mm，16mm，35mm，70mm，部分导演碰到特别想呈现的
效果时，还会用上特殊规格的胶卷。导演卢元奇说，其实本来纪录片是要着重在电影修复
这项工作上，但拍著拍著发现，电影典藏组与数位修复组的工作人员，在漫长的搜寻、检
查、整饬与修复的过程当中，不断重复地数：数规格、数拷贝、数长度、数影格，便决定
把焦点转为“数电影的人”。故事仍然在说数位修复，但透过与胶卷最亲近的这群人，濒
死的胶卷能够被找回，甚至重获新生，跃上大银幕，感动程度更上层楼。
但是，同样的，这份工作光想就寂寞的不得了。每当他人听到这群数电影的人在国家电影
中心工作，都会以为他们的工作多采多姿又光鲜亮丽，可能每天看电影，没想到实际上他
们的工作不但一成不变，很多时候直到修复完成上大银幕的那一刻，他们才真正知道伴随
自己过去三个月、半年的电影，究竟长什么样子。虽说国家电影中心里还是有其他同事，
但平时上班每个人都是埋首在自己的工作岗位，毕竟时间有限，与时间赛跑的情况下，能
救几部是几部。当然每部电影的状况不同，但《数电影的人》当中呈现的武侠导演胡金铨
的《空山灵雨》，便是一部一位修复师要花上一个月才能修复十分钟的作品，而国家电影
中心也只有两位数位修复师而已。《空山灵雨》是国家电影中心2018年重点修复的电影，
在金马国际影展精选修复片上映，作为一部40年历史的作品，不但脏点修复难度高，就连
当初蒐集时就跨了三地，跟韩国与香港的电影资料馆合作，才成功拼装成最后观众在大银
幕上重新目睹的钜作。在一切完成前，真的是非常孤单寂寞的工作。
所谓数位修复，并不是要把老电影“变成”跟现在拍出来的作品一样精致，重点是“重现
”。重现当年的拍摄技术与文化背景，这也就是为什么虽然数位修复的过程中明明有调光
、调音，最后的成品依然保持那种“古色古香”的风味，背景杂音也还是存在。其实，电
影修复的工作就是一种文化保存，除了妥善照顾创作者的创作之外，也是为当时时空背景
的电影技术与科技发展留下纪录。就像现代的爵士乐动辄10几分钟，但早期的爵士乐一首
曲子顶多三分钟，并不是流行或乐手的创作习惯改变了，纯粹由于过去的录音技术没有那
么好，太长的曲子无法纪录罢了。
在《数电影的人》里，不时可以听到“很酸”、“有酸”，这不仅是电影胶卷在保存条件
不佳的情况下，湿度与温度使含醋酸的胶卷产生化学反应，渐渐丧失影像功能而已，更多
的是心酸与辛酸。好不容易找到一卷朝思暮想的老胶卷，一打开却是归类为“无法处理”
的“酸块”，看在文化保存工作者眼里，只有心痛能够形容。除此之外，胶卷越酸修复过
程难度越高。前置检查与整饬主要是将胶卷拉开、清除残胶、确认影格是否受损，胶卷变
酸的话在拉开的步骤会需要许多额外的工夫，一不小心也可能会让胶卷受损更严重。所以
，虽说观众闻不到，但《数电影的人》里满满的酸味：胶卷的醋酸以及工作人员的心酸与
辛酸。
除了工作人员的心酸与辛酸之外，导演对胶卷的感情或许也让人鼻酸。片中呈现了《丁兰
廿四孝》的导演连燕石先生，一方面希望数位化自己的电影，一方面又不愿胶卷离开自己
太久，即便国家电影中心已经替年届九旬的他“插队”，导演依然照三餐来电关心。修复
完工的那天，连燕石导演穿上西装，慎重地迎接国家电影中心的团队将修复完成的胶卷与
数位化的成品送到他家。导演说，有了数位化的档案，他才能证明自己以前拍过电影，这
也是属于他与那个年代之间的浪漫。好似电影当中向国家电影中心询问，希望可以再次看
到过去在正片之前播放的“国歌”影片的退伍军人，回味属于他们的记忆，数算过往的历
史，旧日时光的浪漫，都从数电影的人找出那部作品细心整理开始。