以下有雷
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《最后的情书》是一部日本爱情剧情电影，由岩井俊二执导，松隆子、福山雅治、广濑铃
、神木隆之介主演，改编自同名小说，故事讲述裕里代替刚过世的姊姊未咲参加同学会，
却被众人误以为是曾为学生代表的未咲，并跟她的初恋乙坂重逢，无法向他表明姊姊死讯
的裕里，跟乙坂以书信仿佛穿越时空般，重新回顾起跟姊姊三人之间在学生时期各自深藏
在内心的初恋情谊。
1995 年，由岩井俊二所执导的《情书》透过片中两位男女姓名同为藤井树而误寄的信件
，开启两段尘封已久却依然刻骨铭心的爱情，带出人们对于自己过往岁月的回忆与依恋，
让它成为上个世纪日本纯爱电影的经典代表作，而如今 25 年之后的《最后的情书》，岩
井俊二则是将《情书》那种把爱恋与温暖定格的青春记忆，转化为对往日的怀念，还有不
管怎样都无法重回那美好时刻的遗憾来重新诠释，虽然比较沉重但也多了点走出伤痛与释
怀的温暖。
《最后的情书》故事开始于一场跟已故之人道别的丧礼，妹妹裕里从外甥女鲇美手上拿到
一封即将举办高中同学会的通知信，依错阳差让她以姊姊未咲的身分遇见自己学生时代的
初恋乙坂，在两人交换联络方式后的短信被丈夫误会，导致裕里手机掉进浴缸损坏的情况
下，对乙坂有特别情感的裕里用姊姊未咲的名义跟他展开一段奇妙的书信往来，让《最后
的情书》以三人彼此之间的复杂关系引发观众强烈的好奇。
因此在《最后的情书》有着事隔三十年前的学生恋情，且其中关键人物未咲已经过世的悬
念之下，导演岩井俊二选择以两人的信件内容呈现她们在学生时期的往日时光，不仅让观
众更加了解角色的性格与背景故事，更借此透过他们对于自己青春岁月的回顾，带出内心
深处直到现在还依然存在的深厚情感，还有对已故姊姊与初恋情人无法放下的思念。
我们可以将《最后的情书》视为《情书》的姊妹作，从电影开场、今昔交错的双线叙事，
到角色透过书信来回顾已逝姊姊等相似的地方，或者岩井俊二在《情书》和《最后的情书
》两部作品以书信作为贯穿整个故事的核心要素，延续关于过往青春与追忆死者的主题，
展现出手写文字与信件的温度，即便在这个资讯传递快速、人人拿起手机便能及时传送讯
息，甚至是拨打视讯电话的时代都无法取代且依然具有特别意义的迷人之处。
岩井俊二在 2018 年执导了首部华语长片《你好，之华》，虽然当时获得金马奖最佳原著
剧本等三个奖项的入围肯定，但由于故事本身“过于日本”、在中国社会显得格格不入而
评价一般，因此导演便马上把这个故事搬回日本宫城县，在两年后推出我们现在看到的《
最后的情书》，不仅以大量空拍镜头呈现地方样貌，在今昔交错的叙事方式之下，自然景
观与乡间小路画面搭配片中书信文字也让《最后的情书》整部电影富有浓厚的诗意。
《情书》开场是个大雪纷飞的冬季，整部片也流露出一股寒冷的气息，然而《最后的情书
》却把故事设定在温暖的夏天，因此本片并不像有着相同剧本的《你好，之华》那样阴暗
写实，除了暑假随处都可见的虫鸣鸟叫、生物研究社的河川调查之外，大部分场景不是飘
著绵绵的细雨，就是充满著温暖的阳光，更不用说全片最为关键的毕业典礼，全都跟《最
后的情书》整部电影氛围与最终的主旨互相辉映。
《最后的情书》是一部需要去亲身感受才会有所共鸣的电影，就如裕里说假扮姊姊写信就
好像延续了她的生命，片中角色用书信传达无法当面说出口的话语，透过文字找回对一个
人的记忆，完全将这种能突破时间和空间，乘载着自身无限的情感的沟通方式升华到跟原
本不同的层次。虽然《最后的情书》同时也是一封“遗书”，除了有初恋的酸甜苦辣之外
，更多的是对于已逝过往的惆怅、遗憾与无可奈何，但导演岩井俊二却也非常高明地利用
两位女孩把这样的故事往光明方向导去。
未咲、裕里的女儿鲇美与飒香每次出场就让《最后的情书》整部片充满活力，妹妹飒香纯
真可爱、姊姊鲇美则是在青少年的外貌背后藏着成熟稳重的心灵。在收到乙坂寄给母亲的
信件后，决定模仿她的口吻来回信，试着从中了解两人过去的青春往事，然而在全片悲剧
故事的基底之下，也让她们提前接触这个世界真实残酷的一面，并从上一代错过彼此的遗
憾来获得进一步成长的机会。
我非常喜欢《最后的情书》乙坂在见过未咲前夫之后，决定回到故乡寻找她跟未咲、裕里
姊妹俩的回忆，结果却意外在废弃的高中外碰见两位女孩的桥段。作为代表着未来与希望
的下一代，她们穿着碎花洋装漫步在煦煦阳光之下，就像是三十年前的还是高中生的母亲
一样，享受着当下的幸福与美好，或许《最后的情书》最无可取代的浪漫。
因此，当乙坂面对眼前有如自己记忆中姊妹俩化身的女孩，跟着她们回到初恋未咲的老家
，跪坐在灵堂前翻著自己送给她的小说《未咲》与她过世前最宝贝的信件，看着这个男人
深情款款地向两位年轻女孩述说著自己跟未咲的过往与这些年来仍挂念着她的情感，所有
爱意、亏欠、遗憾与释然全部夹杂在一起的复杂心情，我们怎能不被《最后的情书》给深
深打动？
或许我们每个人都有不愿回首的阴影，也都曾让自己身陷在回忆的泥沼之中，但《最后的
情书》正是以乙坂和两位孩子的互动，让他通过回顾过去、面对伤痛所重新获得的力量，
来告诉我们不应该因为错过而自责地停下脚步、失去主动向未来前进的勇气。虽然这已经
是老生常谈，不过如同未咲就算自己饱受病痛折磨、多次轻生，仍然选择当初乙坂为自己
修改、充满正面能量的演讲稿作为留给女儿鲇美的“Last Letter”，我想这就是这个世
上永远不变的道理。
《最后的情书》最后结局把过去和现在、座无虚席的礼堂和台下只有乙坂这位专属听众的
画面互相交织在一起，听着未咲和鲇美母女俩读著：“不管是谁都会有独一无二的人生，
或许有人能实现梦想，有人会活得很艰难，但一定都会回想起这个让我们相信自己有无限
可能、闪耀着光芒的地方。”并回到片头那个孩子戏水的瀑布，但不像开场只从后面拍摄
鲇美的背影，最后导演以综观全景的空拍镜头与鲇美的脸部特写作结，我想能从那望着瀑
布的迷惘眼神回过头来，就是《最后的情书》故事最好的收尾。
就如同《最后的情书》那颇有是枝裕和作品之感，两位穿着浴衣的女孩在废弃游泳池里玩
著仙女棒，谈论著暑假就快结束、自己不想上学的桥段，岩井俊二所定义的“初恋”似乎
都是像烟火般稍纵即逝的绚烂，他也不忌讳用死亡与离别来突显这段记忆中的美好，正是
如此，在我们长大面对现实的残酷，回想起自己还懵懂无知的年纪，才能从那种仿佛随时
都在燃烧着的青春岁月，获得重拾希望、挺身面对困难的勇气。
除了出演电影依然在画漫画的庵野秀明、让人惊喜的《情书》彩蛋丰川悦司和中山美穗之
外，我也很喜欢《最后的情书》选角与演员表现。松隆子、福山雅治两位影帝、影后级的
演员自然不必多说，将那种带有渴望、遗憾与惆怅的心情诠释得相当到位，而分别饰演两
位女孩与高中时期母亲的广濑铃与森七菜两人四色，除了有着青少年为了许多周遭事物烦
恼的真实样貌，更试着从上一代经历无法挽回的缺憾里学习面对和成长，让《最后的情书
》在有着淡淡悲伤的日系文艺风格中，依然存在治愈人心、使人对未来怀抱希望的力量。
整体而言，《最后的情书》证明这样的故事还是只适合发生在日本，导演岩井俊二透过一
封封穿梭于过去和现在的书信乘载着两代人对已故之人的记忆与思念，不仅整体情绪掌握
得宜，部分桥段用喜剧形式来冲淡对于离别和死亡的剧烈伤痛，暖色系画面所塑造出来的
氛围和演员情感表现也在无形中给观众带来温暖舒适的体验。就如同生命总是充满着意外
与不确定，片中这种因为书信所衍生的美丽误会，反映的不也是我们的人生吗？